|
|
|
|
小柯独家做客聊新专辑 每张唱片都各具代表性http://www.sina.com.cn
2007年01月15日18:15 新浪音乐
主持人：更加珍惜眼前的事和人。 小柯：但是我可能和大家不太一样，我会思考老天爷让我来这个世上我是做什么的。 主持人：你在30多岁的时候突然又去思考这样一个问题？ 小柯：对，让我是来玩儿的还是来干活的，最简单就是这两项。我觉得这是有必要去思考的。 主持人：给出答案了吗？ 小柯：我自个儿给了自个儿一个答案，我觉得是来干活的。它绝对不是说我在这个世界上没玩儿够，它没有让我走，而一定是可能我所要完成的事情还没有完成，我宁可把自己认为是这样。后来一直一种热情在我心里在燃烧，要去做事情的热情一直在，所以这应该是一致的。 主持人：做很多的事情，想去做的事情。这张专辑是其中的一部分？ 小柯：这张唱片可能是里边的一部分，但它并不是我必须要完成的事情。唱片从1996年开始我是两年就会闹一次(笑)，不是出一张，我把它称为“闹”一次，以为我的唱片很少有宣传或者是大肆的炒作之类，都没有，都是到点儿了，然后打开电脑一看小柯文件夹里边已经有十首，哎，够了，够了，来一下。2003年有那么一档，按说2004年就应该做，但是2003年到2004年身体不太好，就没有做，2005年公司折腾又没弄，2006年下半年想，我一看文件夹14首了，哎哟，我这超了，但是也没有太多考虑什么的，就14首。 主持人：挺随性的。 小柯：而且14首里什么样都有，基本上是从2003年到2006年3、4年的东西都在。 主持人：就像我们今天看到的《老大》、《老大》，是什么阶段写的？ 小柯：其实是在最后，几个月前。我们公司的人有时候开玩笑，给我起外号“老大”，然后就说“老大，老大，别玩了”，老是这种。后来我的这一代人，70年代的人到今年全都30多岁，或多或少都在自己的单位里边是这样的地位，有时候我们在一起探讨的时候，官称都一样，有的特别大的机构，有把领导叫“大猫”的，副的叫“小猫”，有的也叫“老大”。 主持人：哦，是基于这个做的？ 小柯：基于一个组织，哪怕是一个家庭，哪怕是两个人的家庭都会有这么一个称呼。这批人其实挺不容易的，他们给别人的表面是一种状态，但实际上他们说到一句俗话就是光看人前显贵，没看到人后受罪。所以，就写了这首。而且《老大》后来我觉得，我可以给你分析这个事，全世界一说老大是谁，就是这个(大拇指)，它是最强壮的，但是站起来它是最矮的，握起来它保护着所有的人，它会协助老二、老三、老四、老五拿东西，没有老大谁都拿不起来。所以，它无论是一个组织还是一个机构，老大是非常重要的人，但是排列它永远是排在最后面。这是一个真正意义上的老大。 主持人：又回想起一开始我们那个网友说的总是在思考哲学问题的人。 小柯：没有。 主持人：我觉得他把老大这么理解很出乎人意料，但是又非常有道理。 小柯：对，先写了《老大》之后有人就不干了，不行，你在什么上面就为你们这一批人说话。实际上在这个组织里边做老二的人比老大还要惨。为什么？他是上传下达的一个人，很多决定都不是他做的，但是所有的罪过都是他背的，他是受夹板气的，老大也说他，底下人也说他，我一想也对。实际上《老大》是一个自主创作，到《老二》的时候完全是觉得有道理，而且这个提议特别好玩，也是在音乐上的一个很有意思的做法。我说那这样，我旋律不变，依然用老大的旋律，但是我改歌词，改编曲，同一形状的两个人，但是他们的状态是完全不一样的，就有了这首歌。 主持人：如果有人再建议你，你说老五多可怜啊，所有的人都在给他命令，他要承受，而且他要不断艰辛地爬到第四、第三、第二、第一，才能挣脱出来，后来发现还不行。 小柯：你说谁？ 主持人：老五(笑)。 小柯：要这么些就没完没了。 主持人：可不是。所以有了《老大》和《老二》这两首歌。很多人都把它们叫做大实话歌。(笑) 小柯：也行，我写歌是属于不太讲究局限的一个人，什么样的只要今天起来想写我就会写的一种。 主持人：我们聊到现在网上的朋友说小柯在我的音乐里就是老大。 还有说永远支持柯老大，以后不叫小柯，叫柯老大。 小柯：别，过几天我抓起来就麻烦了，这个名字不好。 网友：今天的“平分秋色”、“二百”等等不能来，我代他们问好。 主持人：这应该都是网上很多朋友。 网友：关于这张唱片，请小柯老师回答你自己满意吗？或者是你自己喜欢吗？ 主持人：我帮这位网友改一下，这张唱片在你所有出的唱片里是不是一个特别不一样的位置？ 小柯：应该说我每张唱片都有它各具自己的代表性，96年那张唱片是他对我所有学生记忆的回顾，当时我做那张唱片的时候回答记者问的时候，我说24岁对于当时我们那代人来讲，基本上该上的学都上完了，如果上研究生也该上完了。对于整个学生时代的回忆的一个总结。起码是对我自己的一个总结。 主持人：那时你是一个老师。 小柯：那时我是一个学生刚毕业在学校当老师，26岁是你进入社会之后，你真是作为一个青年的时候，所有的幻想。那张唱片的名字都特别拧巴，叫《天色将晚》，那张唱片里没有那么一首歌，找了一个书法家写叫“天色将晚”，后来怎么看都像百色起义。里面有很多歌是彻头彻尾的，包括昨天在武洲同上面，他就要求你唱夕阳往事，就是那时候的歌。 2000年的时候基本上再没有什么心思做唱片了，因为那时在音乐上的事业已经完全打开局面，就把自己平时写的那些影视剧的东西，还有一些影视剧的歌凑合在一块儿就弄得很长，就出来了。那是那个时代的时候。2002年那张唱片是我相对来说不是很满意的一张，因为那个时候人已经开始浮躁了。 主持人：你也没有例外？ 小柯：对，我也没有例外，有很多歌曲是强加上去的，其实当时已然有要去探索的一些举动，但是没有完全做到位。那里有三首关于数字七的歌曲，其实当时是想，一个是在音乐风格上，一个是在音乐内容上有所改变，中国人总是讲以艺载道，艺术总是要承载道理的，我对这个东西不是很认同，因为一直以来我也是遵循这个道理，但是后来我觉得把艺术搞得太沉重了，艺术是一个凌驾于很多东西之上的，你不应该赋予它什么责任、历史，都不需要。当时就写了三首关于数字，就是一二三四五六七的七，原因是因为我喜欢这个数字，所以我就为它写了三首歌。 主持人：你喜欢这个数字是有什么特殊含义吗？还是因为形状。 小柯：七挺婀娜的。 主持人：还是因为7代表休息？ 小柯：没有，没有。 主持人：就是因为形状，特别感兴。 小柯：2006年这张专辑实际上我做完，这四年里发生了太多太多的事情，我的生活、我的人生在这四年有了一个天翻地覆的改变。 主持人：我们历数这四年，经历了一次车祸，一次婚姻。 小柯：婚姻还在。 主持人：就是进入了婚姻。 小柯：从一个自由的无业游民然后变成了一个有责任的唱片公司的老板，而且也真正的改变是从家里走出来，因为做音乐不需要走出来，每天的工作就是写音乐，然后和朋友在一起，然后就是看书，然后就是听音乐，然后就是看电影，就够了，就足以了，不需要跟某个人要交谈，要打交道，要知道如何怎么样。但是你做了公司之后，开始做公司头一年的时候，我还是用我做音乐人的态度去做，后来发现不灵了，你要再这么干下去，顶多两个月就关门了，然后就也迈出家门去。这么一看，啊，世界原来是这样的，原来你是很多事情要求助于别人，你需要别人来帮助你的，你得到别人帮助的同时你也需要帮助别人，是相互的，而不是单方面的。怎么样才可以，世界是需要联络图的，每一个关节是怎么样做的。所以，我觉得是一个心智特别大的调整和改变。 主持人：所以这一张的专辑更真实。 小柯：更真实一些，那些大实话是因为你从生活中知道了最现实的一些东西之后才可以做得出来的。但是我还是我，风花雪月那些玩意可能你依然挣脱不开，门总有关起来的时候，你总有一个人的时候，灯总有关上的时候，所以就还会有。 主持人：我刚才想小柯老师特别提到的以艺载道的问题，其实作为中国人挺接受这个观点的，觉得再正常不过的事情，我们小的时候学课文还要写出文艺思想呢。对不对？ 小柯：对。 主持人：所以《老大》跟《老二》在网上跟大家见面的时候，很多人断章取义，或者是根据自己的理解，就出现了涉黑，说它是一首涉黑的歌，是为黑社会的老大写的(笑)。 小柯：没有，没有，真的没有，如果有某老大觉得是给他写的，那纯属巧合。那就是一个，哪怕你们家有三个孩子，也得有老大、老二、老三，那个意思。 主持人：但是那段时间挺多人来追问你这个问题的。有点后悔吗？ 小柯：有点儿，有点儿说在起名字的时候没有过多去想。因为写音乐的时候，写歌的时候我是特别任性的一个人，现在好多了，现在我起码允许我自己改，第二天我会听，然后我会发现，会改。原来根本就不会，原来就写完什么样就是什么样。我怕我自己跟我自己急，第二天我都不改。更何况别人提出来你哪个怎么样，我更不会改。现在好一点，但依然很任性，当时想就叫这个，也没有想太多东西。 主持人：刚才小柯老师也说了在这张专辑里，《老大》和《老二》是大家在网上已经听到的歌，但是不能凭你们对这两首歌的感觉给这整张专辑下一个定义，因为还有其它更好的歌。 小柯：听听其它的歌。 主持人：延续了你浪漫气质文艺青年感觉的(笑)。 小柯：其实这些歌真正在网上公布出去之后，我开始有点害怕了。尤其是对一些歌名我才开始认真考虑，因为当时你做的时候，你人是在一种亢奋当中，热情什么都包容了，你是不会沉静下来思考它里边会出现某种问题。当这一切都已经形成事实之后，你盯着视听那几个字的时候看“哟，这歌别人会不会想什么呀，这歌会不会别人说什么”，才去考虑，但是都已经这样了，等着吧，兵来将挡、水来土囤。 主持人：真的小柯老师特别大胆，这一次把所有的歌放在网上，而且是正版地提供大家登录下载。 小柯：对。 主持人：这有点开先例了。 小柯：三个原因吧。第一个原因是网络现在已经成为人们最直接得到音乐的一种形式，但是某些机构在这方面做得不够，你比如说不能很妥善地保护版权的作用，所以大家在听音乐的时候不得不，也许你不在乎，但是你不得不会背上一个我在收听盗版的这样一个名号。如果是这样，我干脆啊从源头，我是内容提供商，我提供的就是正版，我起码能够做到在潜台词上使大家没有这个负担。 主持人：但这样你的盈利点呢？ 小柯：这是第一个。第二个是什么呢？音乐与其你在这儿纠缠版权的问题，让大家听不到音乐，而且版权的问题我觉得还会在相当长的一个时间段里来解决，不可能是我这周努力下周解决，这个月甚至是今年或者是明年的关系，我估计是这几年和下几年的关系。所以，这个时间怎么办？我们不能在这儿等。 第三，这是我特别深层考虑之后的一个概念。音乐到底大本真是用来做什么的，音乐本真是它出现在这儿，它本身的功能是干吗，我认为音乐是来感动别人的，首先感动自己，其次感动和你一样的人。但是音乐本质的这种体现在各种社会的流传当中，甚至到了今天的商业社会的流传当中，它的附带产品成为它的主线，音乐本身是来感动别人，感动别人之后会带来名和利一些附属的东西，会让持有音乐的这些人很好，会带来很多附加的利益。但是到现在之后，好像人光盯住的是附加利益，而忽略了音乐最本质的那些东西。 既然刚才前面说到的那些东西很难完成，你不能因为附加利益的阻碍而忽略音乐本身最本真的那批作用、它的能力，就是让别人听到，来感动像你一样的人。 基于这三点，我就跟公司说，这样，我这次所有的歌曲都是从咱们的源头改变它的特性，它是正版。 主持人：但是只限于你，你公司其他的歌手…… 小柯：我会动员他们所有的人在发片的时候来做。 主持人：你的盈利在哪儿呢？你是一个唱片公司呀？ 小柯：我觉得真正喜欢唱片的人，那批人一定不会消失，有喜欢在网络上听歌的人，有喜欢拿mp3听歌的人，有喜欢听ipod，依然有在家里放好的CD来听。比如拿汽车来看几百万的汽车在那儿有买得起的，但是几万块钱的汽车有满街跑的，怎么样都会有那批人在，而且买唱片的人永远会买唱片，没有买唱片习惯德人怎么都不会买唱片，他可以等。现在的市场是除非你不发行唱片，你只要发行了一张唱片，大家就共享了，就怎么样，就怎么样。所以，基于这几点我想做出这个选择，应该起码在不损己的前提下，你这样做，我可以想其它办法来满足我自己。
【发表评论】
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
