古典音乐重现生机 年轻指挥欲谱写古典新乐章(2)

　　最近，英国《观察者》以“百岁三人”为题，预测雅尼克、丹尼尔·哈丁和杜达梅尔将成为“21世纪最具世界影响力的指挥家”。尽管这三个年龄相加不过百岁，相貌尚有稚气未脱之嫌，然而他们却在一家家名团的指挥台上留下年轻的身影。

　　雅尼克认为“年轻指挥获得成功在几十年前就有先例”，他以鹿特丹爱乐乐团的历任指挥做比较：“坐在鹿特丹爱乐音乐总监椅子上的，有32岁的迪图瓦、33岁的詹姆斯·康伦、25岁的西蒙·拉特、36岁的捷杰耶夫……在传统名团风格界定日趋模糊的今天，年轻的指挥能带领乐团开拓出新的音乐之路，这是观众日益接受年轻指挥一个原因。”

　　古老与新鲜的交替

　　年轻面孔的频繁出现，无非向世人发出这样的信号：指挥界又一个换血时期已经到来。

　　1988年，35岁的捷杰耶夫以85%的票选担任基洛夫歌剧院首席指挥时，也很年轻。当时的基洛夫歌剧院几乎百废待兴，需要捷杰耶夫的年轻活力——今天，年轻指挥们的担子似乎更重，他们需要为低迷的古典音乐市场注入活力，而不止是一个乐团。

　　27岁的杜达梅尔掌管着洛杉矶爱乐乐团；33岁的丹尼尔·哈丁出任马勒青年管弦乐团音乐总监；33岁的雅尼克接手鹿特丹爱乐；34岁的俄罗斯指挥家尤洛夫斯基出任伦敦爱乐乐团首席指挥；而现年32岁的中国女指挥家张弦，则是纽约爱乐乐团的副指挥……

　　老一辈指挥家们渐次归隐时，一批新鲜血液正欢快地奔涌向古典乐界。无论是演出市场还是唱片工业，都欣然恭候这帮年轻面孔、甚至是“非欧洲”面孔的到来。

　　新人的纷纷上位，除了证明他们自身资历之雄厚、百年乐团之开明开放，也说明着，陷入危机的古典音乐急需这种“新鲜活力”来刺激消费。

　　一成不变的老指挥、老观众、老乐队，演了100多遍的贝多芬？不，古典音乐再这样下去真要完蛋了。人们要来点新鲜的。老指挥们对作品日益深邃、理性而精益求精的诠释，对听众而言，有时就意味着“缺乏冲动”。

　　看看杜达梅尔在德国指挥委内瑞拉西蒙·玻利瓦尔青年管弦乐团的录像吧。这个有着阳光笑容和迷人酒窝的委内瑞拉小伙子一上台，整个音乐厅就因他的笑容荡漾起一股热情的拉丁风。他的指挥激情四溢，光彩照人，带着乐队大汗淋漓地玩了两个小时，而他对于音乐的理解，也全然符合着现代人的欣赏要求。换句话说，商业市场就需要这样的人。

　　出众的才华加上俊朗面孔，推动着他们的票房号召力。雅尼克，有人把他称为“指挥界的汤姆·克鲁斯”；丹尼尔·哈丁，人们在赞扬他的指挥风格时，总忘不了兼顾一句“他很英俊”。在女乐迷们如痴如醉坐在台下时，不管是为了视觉还是听觉享受，总之，他们成功把这帮人引入了音乐厅。雅尼克也承认：“在当代古典音乐界，频繁的交流和演出造就了年轻的明星指挥家。”

　　仅仅把他们当作明星是片面的。年轻一代指挥家为乐坛带来的新气氛和改革，有时是他们的前辈所惊叹的。以杜达梅尔为例，他在家乡委内瑞拉所做的贡献让世界哗然——在这个全国有75%人民为贫穷人口、跟古典音乐几乎无关的国家，在一项“用音乐解救儿童”的计划推动下，音乐家们教孩子们免费学习。在当地125个青年管弦乐团中，获得国际声誉的只有西蒙布利瓦青年管弦乐团，调教并引领这些孩子走向世界的，就是杜达梅尔。这份堪称传奇的经历，让他迅速成为世界各大主流媒体报道的焦点。

　　跟前辈相比，他们的优势在于生于和平年代，科技更加发达，靠媒体传播名声的机会更多；但劣势在于，这是个下载比唱片更有市场的年代，上一辈留下的未解难题，要他们来破译。

　　自称10岁时就“想要做一名指挥家”的雅尼克坦言，当自己真正站在那些老乐团面前时才明白：“你需要有相当的人生阅历，才有足够的自信的同乐团一起出现在舞台上”，他认为，要做一名指挥仅有音乐天才是不够的，“跟大量的音乐会相比，更大量的工作在于懂得组织人才，处理各种人际关系。有时候这种心血比在音乐上付出的还要多。”这一点，年轻指挥家们正在慢慢体会。

　　鹿特丹爱乐乐团此次的行程是，6月20日、21日造访上海东方艺术中心，23日转战国家大剧院。按国家大剧院演出部的说法：“雅尼克的到来，将刷新莅临大剧院的指挥大师的年龄纪录。”鹿特丹爱乐乐团艺术总监迈克尔·法恩则透露，雅尼克将于今年8月正式接替捷杰耶夫的职位，因此，中国之行算是新任指挥与鹿特丹爱乐的一次“蜜月之旅”。

　　“我喜欢‘蜜月之旅’这个说法。”在接受记者电话采访时，雅尼克听上去兴致勃勃：“我们乐团里有一位大提琴手的哥哥在上海有一家酒吧，音乐会结束后，我们大家会集体去狂欢一下。上海对我而言同鹿特丹一样充满活力。”更让雅尼克期待的是，此次跟他巡演的钢琴家李云迪将带他“北京一日游”。