具有戏曲风格特点的二胡作品的二度创作，则是指演奏者根据作曲家提供的乐谱与相关信息，以遵从作者的表达意图为原则的再创作。因此对这类作品的二度创作，演奏者不能像民间戏曲演唱那样具有很大程度的自由性与随意性。演奏者所有的个性表现方式都是建立在遵从作曲家创作意图的前提条件下成立的。演奏者不能随意改动乐谱的音符或者节奏，更不可以离开乐谱做自己即兴的发挥。他们需要严格按照乐谱上的旋律与各种演奏方式，再根据自己的理解去仔细地分析乐曲并作音乐处理。从而将纸上的音符变成富有生命气息的乐音，在体现作者艺术追求的同时，彰显自己的演奏个性。

　　也正是由于二度创作要以一度创作为依托，因此演奏者对一度创作在各方面了解得越详细，研究得越深入，就越能准确地表达出作者的创作意图与体现乐曲的内涵。首先，在演奏之前，演奏者需要对乐曲的背景、剧种风格、曲式结构、调式、音乐内涵、作曲者创作目的以及作曲者个性等方面进行研究，争取对乐曲有一个全面的了解。其次，中国民间戏曲经过数百年的发展，戏曲音乐在腔韵的表现方式上积累了一系列特定的技巧与表现规律，因此演奏这类风格特点的作品，戏曲的韵味自然就成了演奏者需要精心雕琢的一个重要方面。而戏曲韵味的表现方式主要集中在节奏处理与润腔方式两个方面，笔者将在下文进行详述。

　　二，节拍节奏的认识

　　节拍节奏在戏曲音乐中古有很重要的位置。各种灵活的节奏常常用于对环境的描写、对戏剧气氛的渲染以及对人物形象的塑造等等。这些节奏时而铿锵有力，时而温柔缠绵，时而诙谐幽默，时而低同哀伤，通过快慢、强弱、长短等丰富的变化，调绘出绚丽缤纷的音乐色彩。

　　戏曲音乐的节奏变化，主要体现在板腔体结构形式的“板式”上，分整板类唱腔与散板类唱腔。整板类唱腔形式方整，一板一眼非常消楚，通常用于叙事，也可用于抒情。散板类唱腔则一般分为氛围自由的散板以及“紧打慢唱”式的散板。

　　在二胡戏曲风格作品中，自由化散板多用于乐曲的引子段落以及华彩段落。如《秦腔主题随想曲》的引子部分，便是采用了秦腔音乐中常用的音型(如19到24小节)，慢起渐快，描绘山了八百里秦川的磅礴气势。而《兰花花叙事曲》则是在音乐进入展开部时的华彩段落中使用自由化散板的手法，表现主人公情绪的剧烈变化，以及剧情的突然转折，为场景添上一抹沉重的灰黑色，犹如晴天霹雳，扣人心弦。极好地渲染了戏剧气氛，具有强烈的震撼力。

　　在演奏自由化散板的时候，要十分注意弓子的力度运用，以及左右手的相互配合。合理地安排弓根与弓尖、长弓与短弓、连弓与顿弓等弓法，配合左手的技巧，将节奏的快、慢、密、疏与音量音质的变化控制剑最佳状态，能扩大音乐的内在张力，起到很好的烘托与塑造作用。同时，还要注意段落的整体结构。有一些演奏者在处理这样的散扳段落时，只是片面地强调“散”，过分注重单个句子的情感宣泄，却忽视了段落的结构感，结果演奏得过于拖沓、零散，不仅没有起到塑造形象、烘托气氛的作用，反而破坏了乐曲的整体美感，变成了单纯的句子堆砌，毫无生命力。

　　散板类的另外一种形式——“紧打慢唱”式也被广泛地运用于二胡戏曲风格作品当中。如《兰花花叙事曲》这首乐曲中就出现了儿次“紧打慢唱”，并且每一次都成功地体现了主人公不一样的情绪，推动了戏剧化的情节进展。首先是展开部的“哭诉”部分，在描写主人公因极度悲凉而泣不成声的慢板段落之后，旋律到了高音区，这时伴奏密集的十六分音符构成了“紧打”的效果，营造了悲愤而且不安的气氛，与二胡的高音演奏形成鲜明对比，让人仿佛看到纯洁善良的兰花花仰天嚎啕大哭，欲将心里的堆积的怨恨宣泄出来。在“出逃”部