话说回来，如果周杰伦( 听歌)只是在曲风还有编曲这些方面很出众的话，他也不至于有现如今这么高的歌坛地位。罗大佑(听歌)被歌迷奉为教父级的人物，更多还是因为他出色的词作表现了他对于人生对于社会那深刻尖锐的独到认知；周杰伦虽说还不到罗大佑的地位，但是他的歌词部分一直以来也是他作品中的亮点所在，而提到周杰伦的词作，方文山(blog)绝对是个不得不提的人物。真正带领周杰伦的音乐之旅穿越时间空间，横跨古今中外的人正是方文山。而周杰伦和方文山做为多年的好友，自然是受了不少方文山的影响，自己的填词水平也逐渐的有了观点和方向，慢慢的形成了很周杰伦的填词风格。周董自己的词作都在不同的角度，表达了自己很特别的关注面，《懦夫》是写给瘾君子的，《梯田》抒发了周董对于环保的关注，《四面楚歌》是对于狗仔队的无情嘲笑，更有《听妈妈的话》这样温情的作品出现。

　　说回到方文山对于周杰伦统领华语乐坛的贡献方面。如果把方文山给周杰伦写的词统统拿来分门别类的话，大致可以分为以下的几类：

　　一类是画面感很强的歌词，只要看到词脑中就能出现很具体的画面和故事情节，通常这类词最容易得到好评，代表作有《娘子》、《双截棍》、《爸我回来了》、《上海一九四三》、《米兰的小铁匠》、《止战之殇》等等，即使我们不看MV，也知道这首歌大概讲了什么样的情景画面；另一类歌词是方文山的天马行空之作，歌词中出现的事物漫无边际但又都有着一定的联系性，充满了无边的想象力，比如《威廉古堡》、《爱在西元前》、《本草纲目》、《夜曲》这些歌词；还有一类词是歌迷最为熟知，也是方文山确立他在词坛一线位置的实力佐证，那就是充满了浓浓的古典诗词韵味的中国风歌词，《东风破》、《发如雪》、《菊花台》、《青花瓷》，随便哪一首拿出来都可以当做一首美词来品位鉴赏，而这些佳作却都是出自一个现代人之手，这一点是周杰伦的作品最能区别于其他人的鉴赏点所在。

　　当然，方文山他也会写出一些很应景的情歌作品，这一类就多了去了。

　　如果说在音乐素养以及创作能力方面，周杰伦和王力宏( 听歌)还有陶喆(听歌)难分高下的话，那么方文山的一首首力作绝对是周杰伦从其他二位当中脱颖而出的制胜法宝。陶喆王力宏最吃亏的地方就在于二人是ABC出身，作词能力稍逊一筹。陶喆每一次出专辑都有他各种各样的哲学式思考，有时候还会抛出一些更为严肃沉重的批判话题，但是我们并没有从他作品中色彩鲜明的感受到，更多是通过他一站接着一站推广宣传专辑的时候亲口叙述的态度和理念，才慢慢晓得陶喆每一次的专辑表达重点；王力宏就更不用说了，也许真的是他中文不好的缘故，想要尝试自己作词，却总在来来回回的重复中心论调，比如他不止一次的在歌曲中提到诸如“盖世英雄到来”或者“chinked-out全新曲风”这样的字眼，难免让人感受到王力宏的词穷。

　　代表作品：

　　《娘子》

　　《爱在西元前》

　　《止战之殇》

　　《本草纲目》

　　《青花瓷》