十年之前，我们还是我们，可是华语乐坛却不是现在的这个样子。

　　那时候各路媒体几乎主宰一切，民众相信媒体的言论，相信媒体的报道。旧的商业模式下互联网不是很发达，歌迷不能像现在这般自主在网络上听到自己想听的音乐，更不容易判定一张专辑或者一个歌手的优良中差，靠的更多是媒体的推介和评价，所以媒体评点一个歌手优秀，歌迷就去跟风就去追捧，媒体若是对一张专辑的态度不屑一顾，点评寥寥，歌迷恐怕连想要听一听的冲动都没有。这样的环境极容易成就一个歌手，也极容易忽略掉一批极有实力却没有强大公司做坚强后盾的优秀音乐人，这是旧商业体制下华语音乐市场的最大弊端。好在这种有利有弊的旧模式商业市场在近十年来有了巨大的转变程度，小众音乐人大面积的崛起了，却造成了天王天后的匮乏，各流派的音乐人都有各自的支持者，真正能普罗大众的巨星快要绝迹。

　　细数多年前，也就是1999年和2000年的华语乐坛，特别是台湾流行音乐市场，真的是涌现了大批的优秀新人歌手，他们有的成为了歌坛天王天后天团，有的即使没有事业登顶，却也各自都成为了乐坛的中流砥柱人物，甚至有些人的他们没有长久的在乐坛走下去，却也在出道之初有着让人眼前一亮，过耳难忘的处女作品。在那个旧的乐坛秩序下，是他们成就了华语乐坛的一个黄金十年。

　　各派天后蔚然成风 实力唱将风起云涌

　　在华语乐坛最后的黄金十年最初，女歌手是市场上的生力军，两岸三地的几大女唱将个个都是很有市场号召力的销量保证。李玟的ABC背景和她歌曲中浓浓的西洋味，带领她慢慢的走出中国走向了国际市场；张惠妹的妹力99巡回演唱会一度开到美国，《我可以抱你吗？爱人》专辑更是连续8周占据销售榜冠军位置；王菲在经历了和窦唯的婚变之后，和张亚东、林夕的无间合作让她游刃有余的在流行和非主流的界限中穿梭；那英不仅成功拿下大陆和台湾的市场，她还把脚步迈上了香港红磡的舞台，是内地第一个在红磡举办个人演唱会的歌手；其他还有辛晓琪、刘若英、莫文蔚、梁咏琪、郑秀文、陈慧琳、田震随便哪一个拉出来都能独挡半壁江山，随便谁的实力都足以被冠上“XX天后”的称号，乐坛一时间颇有些阴盛阳衰的味道。不过男唱将的阵营中，同样也是个个都创作、唱功兼具的，苏永康、许志安、张宇、任贤齐、郑中基、庾澄庆、张信哲他们都是实力和卖座的保证。

　　在大陆乐坛和港台市场还没有像今天这般互动频繁的时候，上春晚最是能体现一个歌手人气的佐证，所以像是张惠妹、李玟、任贤齐、张信哲、王菲这些实力唱将，他们本已火红的事业都在几次的春晚亮相之后，更上了一层楼。再然后，新世纪的到来，随着谢霆锋、周杰伦、蔡依林们的出现，乐坛慢慢的发生了翻天覆地的改朝换代，新的黄金时代就此开始。

　　萧亚轩PK孙燕姿：小天后接二连三

　　九十年代末以及新世纪之初，舞功高强的萧亚轩和纯粹以唱功取胜的孙燕姿最是人们爱拿来作比较的对象。萧亚轩最初在姚谦的悉心打造之下，快歌动感，慢歌知性，她浑厚有力的中低音正是她在当时在华语女歌手一片狂飙高音之际杀出重围的最有力武器，这样嗓音在演绎R&B歌曲的方面特别有感性的味道，前三张专辑《同名专辑》、《红蔷薇》、《明天》中《没有人》、《最熟悉的陌生人》、《雨季中》、《一个人的精彩》、《下一次恋爱》都成了萧亚轩在最初的代表作。孙燕姿同样是靠出色的唱功在歌坛站稳脚跟的，有别于萧亚轩的中低音，孙燕姿的颇具爆发力的高音以及声音中的弹性度，让她无论是演绎《天黑黑》《开始懂了》这样的慢歌还是《自然》、《零缺点》、《逃亡》这样带点摇滚的中板快歌，都有着对自身声音很好的掌控力度，还有她在处女作《孙燕姿》中一首自创曲《终于》中的转音唱腔，皆在日后成了孙燕姿独树一帜的音乐标识。

　　而在商业市场所反馈的销售方面，孙萧二人同样是难较高下。孙燕姿几乎每张专辑的销量都能在全亚洲卖出过百万的销量；而萧亚轩更是在2001年被IFPF国际销量认证协会授予了“亚洲最高销量歌手奖”，而在此前，获此殊荣的在中国只有张学友一人，而后也只有谢霆锋拿过此奖。

　　音乐回归本质 周杰伦不可一世

　　周杰伦最初把R&B这洋玩意儿给本土化，后来又开创出了变种风格中国风，他是创出乐坛新革命的弄潮儿，他既诞生于旧模式的商业体制下，同时也引领了华语乐坛这最后的黄金十年，如果说这是周杰伦的时代可能言过其实，不如我们称这是以周杰伦为首的一个黄金十年。周杰伦的走红，带动了R&B风潮的兴起，却没有哪个歌手可以把R&B像陶喆、周杰伦那样给发扬光大，所以在看似热热闹闹了几年之后，现在还在唱R&B的依旧是周杰伦、陶喆、王力宏，以及后来发迹的方大同。

　　那些会创作，或者有着出色唱功的歌手们最是市场上受欢迎的类型。林俊杰喜欢尝试各种曲风的混搭，每次完成的作品总是有模有样，他的唱功最为出彩；蔡健雅的歌曲道出了都会男女在爱情中的各种状态，而且创作和演唱搭配的最天衣无缝；吴克群一直在秉承音乐玩家的本性，有时可爱有时又很深情；戴佩妮是有性格的女生，她可以时而很小女人时而又扮成个Rock才女。

　　组合与乐团崛起 偶像多才多艺

　　黄金十年还有个不能忽视的现象，那就是各种组合和乐团的大面积崛起。最为成功的五月天，他们一路歌唱青春，一路都在不断挖掘出青春的残酷面，让当下的年轻人产生共鸣；拖拉库带着点痞子气息的台客摇滚更像是几个张震岳搞在一起玩音乐的成果；中国娃娃因为有着新世纪小女生无厘头的搞怪表现，《单眼皮女生》一时间在大街小巷被广为传唱；S.H.E最具综艺效果，在唱功方面却有着其他重唱组合难以达到的默契和声；同样有着娴熟优美和声B.A.D还有Tension也都曾经在华语市场有过属于他们的一席之地，他们的音乐他们的歌声都是华语乐坛最后的黄金十年里面出现过的好声音。

　　在2003年和2004年的时候，周杰伦、蔡依林他们已经在歌坛有了自己的一席之地，歌坛的更新换代基本完成，这时候又分别出现了潘玮柏、王心凌、张韶涵、张栋梁、杨丞琳这样一批着重偶像包装的艺人。他们以歌手身份出道，然后很快便又接拍偶像剧。他们在音乐和影视的方面都同样作出努力，却没有到达前辈们那样的高度。偶像剧本就是像肥皂泡沫一样的东西，可是却分散了太多他们本该用在音乐方面的精力。

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