名琴奥斯本
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 名琴大教堂
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名琴介绍
1)卢布柯维茨(LOBKOWITZ Amati, A&H Cremona, 1617)
这把华美的小提琴是安东尼奥和赫朗尼姆斯•阿玛蒂在1617年制作的。历史上第一把小提琴是16世纪中叶由安德列亚•阿玛蒂在克雷蒙纳制作的，他的两个儿子安
东尼奥和赫朗尼姆斯继承父业并一起合作直到1630年。到此时阿玛蒂小提琴在欧洲得到广泛的推崇。这只名为“卢布柯维茨”的阿玛蒂小提琴制作于1617年，是只极品的宽体造型，她经历了近四个世纪的岁月沧桑而得到极好的保存，她的背板上还留有著名音乐爱好者普鲁士“卢布柯维茨”家族的族印。贝多芬的一组弦乐四重奏就是献给卢布柯维茨家族的。“卢布柯维茨”阿玛蒂是斯特拉迪瓦里名琴协会的收藏品之一，它将为才华横溢的艺术家所使用。
2)瓜达尼尼(Guadagnini G. B. Turin, c1780)
乔万尼•巴蒂斯达“瓜达尼尼”是十八世纪中期意大利最著名的提琴制作家。他的提琴制作有多种风格但却总是精确无比。他的晚期在都灵，制作风格倾向于斯特拉迪瓦里的风格，特别是在音孔(f孔)的形状上，“瓜达尼尼”这把1778年在都灵制作的小提琴就具有此特性。这只精美的小提琴面板平扁，具有极强的大音量，并贯穿于高低音，所有音域是当今小提琴家在大音乐厅演奏的极佳选择，也是乐队首席的最爱。
3)奥斯本(Osborn G. B. Parma, c1766)
4)红玉(Ruby Stradivari, Antonio Cremona, 1708)
斯特拉迪瓦里名琴“红玉”之所以得其名是因为她深红色的清漆光泽，特别是她的背板。闻名遐尔的西班牙小提琴萨拉萨蒂对她无限至爱以至于记录下他对“红玉”爱慕之情。自“红玉”成为名琴协会的藏品以来，她为无数艺术家留下了迷人演奏风采，其中包括约瑟夫•斯万森，莉拉•约瑟夫维茨，Kyoko Take zawa. 现在著名的俄罗斯小提琴家瓦吉姆•拉宾使红玉在广大乐迷中留下了无数的光彩四射的遐想和享受。
5)大教堂(La Cathédrale Stradivari, Antonio 1707)
据说，拿破仑的一名士兵在意大利获得了这把珍贵的提琴，法国小提琴家J.B.卡迪尔为她起了这不同寻常的名字。
尽管关于“大教堂”的早期历史并没有什么记载，但是我们可以认定这把琴并没有被过度使用，因为她仍然是那么崭新。
1949年，这把小提琴引起斯图加特“汉玛琴行”的注意，她的现代历程也就于1949年开始。1955年，马里乌斯•卡萨迪苏斯拥有了她，伦敦著名的小提琴经销商彼得•比杜尔夫1984年为当时住在意大利的收藏家米歇尔•斯切尼从伦敦拍卖行买下了这把琴。1987年，英国著名的专家和经销商查尔斯•拜雷为了资助年轻的英国小提琴大师尼格尔•肯尼迪使用“大教堂”而购买了她。在此后几年里，尼格尔•肯尼迪多次在演出中使用“大教堂”，并用它录制了不少经典的作品，包括受到高度赞誉的维瓦尔第的《四季》。尼格尔•肯尼迪从“本恩和富什名琴机构”获得Lafont Guarneri del Gesuh后，彼得•比杜尔夫于1991再度获得“大教堂”。“本恩和富什名琴机构”不久又将“大教堂”卖给了洛杉矶的收藏家和赞助商彼得•曼迪尔——也就是现在的拥有者。
6)斯罗安(SLOAN Guaneri, del Gesu Cremona, 1742)
这把琴的背面是由两片带宽曲纹板构成，两侧纹络与其相似，只是右侧中间部分不同，纹络虽然不宽，但是非常明显突出，琴面的低音一侧(左侧)的纹理淡雅而均衡，光亮且呈棕黄色，放在那儿则是深红色，强烈地显示出她的久远历史。
7)杰克逊(JACKSON Stradivari, Antonio 1714)
这把琴是小提琴制作大师安东尼奥•斯特拉迪瓦里1714年在克里莫纳制作，琴上面还有1714年的标记。
琴面是由一整块云杉木制作而成，精美的纹络一直扩展到两侧，背面是由两片带有明显纹络的枫树木质构成，宽宽的曲线纹络从中间接缝处向两侧延伸，两肋与其相似，精美的红漆使琴呈橘色。
这把非常精美漂亮的小提琴是制作者在他的制作黄金期诞生的，是他的杰作，是样板，保存处于良好状态，著名的美国小提琴家雷奥诺拉•杰克逊使用了许多年。
8)里奇(Manthua/Ricci, Balestrieri, Tomasso 1771)
这把琴是托马索•巴利斯特埃里在曼苏阿制作的，琴上面还有1771年的标记。
琴面是用两块中等花纹云杉木构成，背面用的是一块呈十字形的枫木制成，中度花纹由左向右延伸。
两侧也是用枫木制成，花纹与背面相似，原来的涡卷形头是无花纹枫木制。精美的红漆使琴呈橘色，卢杰罗•里克拥有这把琴多年。
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