祖宾梅塔排练中金
点击此处查看全部娱乐图片
授权公司：RM ASSOCIATES
唱片代码：POLO VMB-20048-4
音乐类型：普罗艺术纪录片
总时长：55分
以色列爱乐乐团 THE ISRAEL PHILHARMONIC ORCHESTRA
制式 PAL
DVD-5
区码 6区
菜单 中文/GB
字幕 中文
视频格式4：3
音频格式PCM
唱片介绍
祖宾·梅塔
1954年，当年轻的祖宾·梅塔远渡重洋前往音乐之都维也纳，拜在著名音乐教育家斯瓦洛夫斯基的门下时，那位培养了不少著名指挥的音乐教授以其敏锐的洞察力对这名青年的父亲说：“你的儿子是一个天生的指挥家。”年轻人没有辜负恩师的厚望，如今，当年的年轻学子早已成为蜚声国际乐坛的著名管弦乐及歌剧指挥大师。
祖宾·梅塔1936年生于印度孟买，父亲梅里·梅塔为小提琴家、指挥家。祖宾·梅塔从小随父亲学习小提琴和钢琴演奏。18岁进入维也纳音乐学院学习低音提琴，并随斯瓦洛夫斯基学习指挥。在这位名师的指点下，祖宾·梅塔的指挥技艺迅速提高。
1957年，21岁的祖宾·梅塔获得了维也纳音乐学院的指挥学位，并从此开始辉煌的艺术历程。
1958年，梅塔赢得“英国利物浦国际指挥比赛”二等奖，随即被聘为利物浦爱乐乐团助理指挥，并应邀在欧洲各地担任客座指挥。次年，梅塔首次应邀指挥维也纳爱乐乐团。
1961年， 梅塔出任加拿大蒙特利尔交响乐团的音乐总监兼指挥，成为该团历史上最年轻的音乐总监。
1978年，在担任了多年的客座指挥之后，梅塔被纽约爱乐乐团聘任为音乐总监。在任职的十三年间，梅塔指挥乐团演出了超过一
千多场的音乐会，他还多次率团到世界各地举行大规模的巡演，所
到之处均受到热烈欢迎。
在纽约爱乐的任期结束后，梅塔于1985年起开始兼任意大利佛罗伦萨歌剧院和佛罗伦萨节日管弦乐团的首席指挥。1996年3月，梅塔成功地在芝加哥歌剧院指挥了瓦格纳的歌剧《尼伯龙根的指环》。
梅塔对以色列爱乐乐团尤其关注。早在1962年，他就成功地指挥该团举行了演出，之后更与乐团展开了广泛的合作。1969年，梅塔出任以色列爱乐乐团音乐顾问，1977年晋升为音乐总监，1981年成为该团的常任音乐总监。他带领乐团在全球范围内进行巡演超过1600场次，受到人们的热烈欢迎，也让以色列爱乐乐团跻身于世界著名管弦乐团之列。
近年来，梅塔频繁往返于以色列爱乐乐团、佛罗伦萨歌剧院和维也纳爱乐乐团之间，1998年还兼任慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院音乐总监。
在四十余年的艺术生涯中，梅塔获得了无数殊荣，如尼基什指环、维也纳爱乐乐团名誉指环、名誉团员、以及印度、意大利、法国政府颁授的勋衔等。
理查·施特劳斯：《蒂尔的恶作剧》
作为最重要的后浪漫主义管弦乐大师之一，理查·施特劳斯(Richard Strauss，1864-1949)创作了一系列交响诗杰作，这些管弦乐曲明显受到柏辽兹、李斯特、瓦格纳的影响，但也有施特劳斯自己的风格特征。例如，曲调音域宽广，富于活力、激情和紧张感；复调多随音乐发展而自然流动，追求各声部的独立性而不过多顾及相互
之间的谐和，出现复杂的整体音响；曲式结构较自由，与传统曲式既有联系又有分歧，常呈现出整体的统一和不时的杂乱并存现象等。
基本使用瓦格纳式的管弦乐队编制，但发展了配器技巧，偏爱于使用各种乐器的极限音域，在宏大的音响中增加紧张度，逼真地模仿自然音响和表现某种象征的理性观念，同时提高了管弦乐队及乐器的表现力。因此，这些色彩丰富的壮丽的交响诗几乎被今天的每一个交响乐团列入自己的保留曲目中。
《蒂尔的恶作剧》全名为《蒂尔·艾伦施皮格尔的恶作剧》，作于1894-95年间，是施特劳斯根据中世纪的传奇故事，用古回旋曲式写成的。理查·施特劳斯本人也略带叛逆和恶作剧的性格(他曾开玩笑地把自己和蒂尔等同起来)，不会不被蒂尔吸引。1893年，比利时作家沙尔·德·科斯特的《蒂尔·艾伦施皮格尔和拉梅·戈德查克的传奇》通俗版出版。同年6月，理查·施特劳斯开始着手写作一部以蒂尔的传奇故事为素材的歌剧，但1894年5月作曲家的第一部歌剧《贡特拉姆》的演出惨遭失败，可能因此使他失去了把《蒂尔》写成歌剧的信心。但正如我们所知道的那样，作曲家最终为蒂尔创作了一部交响诗杰作，乐曲于1895年5月6日完成。
虽然理查·施特劳斯说过没有必要为音乐提供一个完整的故事情节，“让愉快的市民们自己去猜测一个流浪汉对他们所玩弄的音乐恶作剧”，但他的音乐与蒂尔历险记中的一些画面或情节之间的联系，却是显而易见的：在小提琴碎弓奏出的闪闪发光的背景下，蒂尔的恶作剧开始了。我们无须为标题上所写的古回旋曲而操心，因为这是一首自由的、理查·施特劳斯式的回旋曲，它与传统形式只有一面之缘。两个蒂尔主题(圆号和单簧管)以各种极其巧妙的变形不断在音乐中隐现。我们仿佛听到他骑马闯入闹市时引起的混乱；每次恶作剧后，他都要嘲弄追赶他的人，当他逃到别人抓不到的地方，就会用拇指刮鼻子以示蔑视……他不断地开着恶作剧的玩笑，不断地被人追逐，并最终被人抓住，以荒诞而残忍的方式被判处死刑。在科斯特的故事中，蒂尔对他的敌人所作的最后一次无法容忍的恶作剧是他在被埋葬后也不肯像死人那样安静地躺在坟墓里。施特劳斯的音乐的结尾是第一个蒂尔主题的冒冒失失的、喧哗吵闹的、刮鼻子的变体，暗示蒂尔对自己的死亡所表示的公然反抗，而他的精神也将继续存在。
| 
