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终于见到巴奈的唱片在内地发行了，这是几年前，听过的一把绝美的女声。喜欢巴奈的原因，是由于那蕴藏在她沉实的声线里的几分简单而纯粹的忧伤，总会将那些被流行歌熏陶得枯燥的耳朵，一步一步地吸引、靠近过去。
专辑《泥娃娃》，是巴奈近期在内地发行的首张唱片，虽然唱片早已是六年前在台湾出版、也在3年前于日本以《巴奈流浪记》的名字发行，但这六年里面的三次发行的次数，
也足以保证到这张唱片的质量和内涵。而的作品，是值得让人一再回味的，特别是在一个人的聆听时，有点寂寞、有点孤独、又有点惆怅，是巴奈的歌声从作品中散发出来的特质，因此总能让孤独的人从里面找到某些暖心的感应。点题作“泥娃娃”，是一首描绘着孤独者的歌曲，没有过于凄然的故事、也没有显得惨淡的歌词，包揽在短暂的2分24秒里面的是淡然的木吉他伴奏、口述出的泥娃娃的故事、还有巴奈苍凉的歌声，恰好营造出一种属于彷徨无助时的心态，甚至有那么一点点麻木的色彩，“她有那鼻子、也有那眉毛，眼睛不会眨……”
不妨将这张巴奈的专辑，看作为她的一个流浪的足迹印记，毕竟曾经在日本的发行，它是以作品“巴奈流浪记”为名的，而在推出专辑前的几年里面，巴奈是流浪、走唱在台湾的各个城市的。或者，在制作这张专辑时，巴奈会把更多更多想告知别人的说话，都放到这首由她担当词、曲创作的名为“巴奈流浪记”的作品中。是极为抑郁的一份心情和被孤立的感觉——，“我就这样告别山下的家／我就这样看着自己长大……如果有一天我变得刚复杂，还能不能唱出歌声里的那幅画……”记录了一个小女子的成长、转变，还有那份对世界的疑惑和不满。而紧接着的另一首作品“浮沉”，同样是巴奈的创作，与前者相比起来，就显得更为的阴翳，属于游走间的各种绝望、居丧的细碎心情都被一一收录在里面显得凌乱的钢琴声下，“多盼望一路上有祖先的叮咛，守护城市里不曾认命的游子……”如果说“浮沉”是属于游走中的作品的话，那么之后的“捆绑”绝对是那种属于行走之后的落寞心情，现在寂寥的Band Sound配乐里，巴奈不断地重复演唱着两段属于自我心态描写的歌词，仿佛是一次奇妙的自我对话、又仿佛是一次自我的检讨。
与专辑中大部分显得忧伤的作品相比，里面还有几首显得与别不同的作品，如漫骂着世俗眼光、显得豪迈的“不要不要讨好”、Live版本的台湾原住民民歌“大武山的美丽妈妈”，表现得快乐而和谐，在现场的和唱与乐手的即兴节拍中、副歌中带着爵士节奏的“过日子”，可能也是巴奈用来记录自己的歌曲，不过之前的忧伤氛围在里面已经逐渐演变成为另一种更洒脱状态。尾篇的作品“每一天”，同样是现场的录音版本，不过只是整张专辑中最与别不同的一个曲目，淡然的木吉他弹唱、加上现场自由而松散的氛围、还有巴奈悠然的歌声，应该是最为自然而快乐的一种心情吧，在里面表现的。(文/蓝蝴蝶)
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