评论：因为王筝 我们没有忘记“动听”

　　1月16日，北京流行音乐典礼专业奖提名名单公布，年度最佳创作歌手、年度最佳专辑、年度最佳制作人、年度最佳作曲、年度最佳女歌手五项提名，出现了“王筝(blog)”这个06年春天发片，宣传期三个月后才慢慢被越来越多人品出味道的名字，不禁让我们在寒冷的冬天有想法去梳理这个春天的动听声音。然后，耳边充斥着，“好音乐，但是太小众”的评价，那么就从“小众”的尴尬开始说起。

　　小众的尴尬

　　伪概念太多，它们无辜地出现，无辜地被传播，最后很自然地被取消。比如音乐的“小众”，这是个比“音乐分类”更悖离音乐本质、更尴尬的概念，“大小众”在努力界分音乐的受众，当我们用“大小”来标识数量时，反义词陷入相对论的圈子后，本身的达意功用就被大大削弱取消了。大众是多大，小众有多小，TORI AMOS还是Madonna？这一切并不是以聆听她们的耳朵数量决定大小。

　　所以，王筝获得北京流行音乐典礼专业奖四项提名这件事情，就是很好的一个机会，打破小众“伪概念”的机会。王筝当年的《春风》，拥有很高音乐品质，一句“小众”，音乐是好音乐，几乎没有多少人能听到，我们无奈地、叹口气说，没办法，小众啦！

　　于是，音乐不论动听与否，有了“小众”的借口，鲜有人知、生僻冷清的音乐几乎等同于“高品质的音乐”。

　　拧巴的耳朵和心抱着“小众”的标识，显摆品位，不再单纯地听凭自己正常的听觉，去判断音乐的好坏。

　　还好，今年春天，有好孩子王筝，用单纯动听的音乐和诚恳的歌唱，让我们知道，我们没有忘记“动听”，没有忘记最简单的音乐带给耳朵的愉悦。

　　晶体管收音机-电台情结

　　还好，在多到泛滥的音乐颁奖礼里，还有一个北京流行音乐典礼，这个历史最悠久，凝结最多音乐青年真实听音记忆的北京音乐台主办的音乐颁奖礼。

　　想起一个朋友坚持到有点小固执的话，不管怎么样，北京音乐台对我而言，依然还是当年满是惊讶、激动、崇拜、迷恋的体验和夹杂着风花雪月的小伤感和让她自毫至今的音乐理想的那个小收音机，最后她总结为，电台情结。

　　这个娱乐时代，太多以娱乐为调性，以吸引眼球为最根本目的音乐颁奖礼，它们的奖项设置根本没有推敲的必要，但是北京流行音乐典礼的奖项是我们多少还会看中的，在一些人看来还是能说明问题的。

　　06年北京流行音乐典礼专业奖提名中，年度最佳创作歌手、年度最佳专辑、年度最佳制作人、年度最佳作曲、年度最佳女歌手五项提名出现了王筝的名字，对于唱属于自己的歌的王筝，在悄无声息的《春风》后，一切归零以新人的姿态再出一张《我们都是好孩子》的王筝，积极参与专辑幕后制作的不止作为歌手的王筝，都是莫大的肯定，更重要的是，这是打破“大小众”藩篱，对音乐“动听”本质的重申。

　　动听是王道

　　获得由DJ们评选产生的专业奖的五项提名，最关键的不是“专业”这个词汇有多少分量，而是这个既有陈弈迅、张惠妹，又有王凡瑞，也有张靓颖(blog)、薛之谦(blog)的提名名单里，所谓“小众”、“大众”同场竞技的情况下，好孩子王筝和她的音乐明显胜出这个事实，非常有力地击垮了“小众”和“大众”的判然两分。

　　这时，在动听的王道前，再纠结王筝的音乐受众是大是小，就没有任何意义了，再听着好音乐，自怨自艾，半抱怨半炫耀地，动辄贴上“小众”标签，一副惋惜，就显得做作而不诚恳了。

　　对于音乐而言，好坏的标准太多重，听觉的习惯倾向太多元，但是有一件事情我们还是明确的：音乐，动听不就好了？文/阿多诺说