策划：若主流染指独立
主流乐坛中的歌手们总是给人千人一面的感觉：唱快歌起家的歌手即使自己有自信用舞蹈打天下，公司也不放心，硬要搞来几首口水K歌做商演筹码的保底；若是以情歌见长的歌手，策划团队则会为了达到亦动亦静的演出效果而安排情歌手在演唱会上边唱边舞。这就是主流歌坛一直在鼓吹的全面性。在主流歌坛混，你不可能不学会要做个多面手。于是乎，不少主流歌手都厌倦了大公司这套机械化的无意义包装模式，除了一早就投身进独立圈子的范晓萱，近来陈奕迅、孙燕姿、王啸坤、戴佩妮这些主流出身的歌手们也开始尝试染指独立音乐的新鲜，只是这尝试结果，那就见仁见智了。
陈奕迅佯装独立，主流市场不买账
喜欢尝鲜的陈奕迅上个月推出的国语专辑《上五楼的快活》中，主动邀到苏打绿、林暐哲、范晓萱、李雨寰、蔡健雅这些独立音乐人中的佼佼者来合作一整张的专辑，算是开了主流乐坛主动向独立界投出大橄榄枝的先河。但是开创者做出的试验总是毁誉参半，陈奕迅出发点是好的，希望可以很好的融合主流和独立两种音乐类别，但是结果却是糟糕的，如果做音乐就像做一道菜，那么陈奕迅烹饪音乐的结果则是：独立的味道全在表面上，完全没有浸到里面去。称霸主流市场的陈奕迅到了独立这边界限内栽了个小跟头。
越主流越不开心的范晓萱
一早就从主流音乐圈完全过渡到独立阵营来的范晓萱显得比陈奕迅轻车熟路了不少，既然混在主流市场没有快乐，干脆投身独立音乐界。从华丽惊艳的《绝世名伶》到诡异和禅意并存的《福禄寿》，从低沉抑郁的《还有别的办法吗？》到蜕变成摇滚的《突破》，再到今年将融进车库元素、誓将摇滚进行到底的《赤子》，范晓萱在独立音乐圈这一路走来可谓是稳扎稳打、步步为营，成为了为数不多一头栽进独立音乐圈且成功的例子之一。但是范晓萱的音乐并没有要协调融合主流和独立的意思，而是非左即右，不主流就独立。
王啸坤终于做了不管别人喜欢还是不喜欢他都喜欢的独立音乐
王啸坤算是个主流和独立相碰撞的矛盾体，一方面他出身主流选秀活动，另一方面他却擅长并不主流的摇滚，一边厢他急于挣脱主流市场的束缚，另一边厢却被主流音乐圈的歌迷群体时时刻刻都关注着。终于在今年夏天，王啸坤用了一张态度极其独立，市场反应又极度主流的《那些你们喜欢的不喜欢的我都喜欢的女孩》完成了自己从主流投奔向独立的华丽转身。从流行到摇滚再到电子的完美专辑构架不仅让王啸坤的音乐有了独立的气势出现，还很好的润色了专辑的概念性，这在主流音乐圈是不多见的，所以王啸坤这一次从主流过渡独立的举措才会收获到乐迷和评论界众口一致的好评。
原谅她是善变多才的戴佩妮
其实戴佩妮在主流乐坛的成绩并不差，公司给她的自由发挥度也算不小，但她还是选择了独立做音乐的路子。去年和今年所发行的几首数字单曲从曲风来看和戴佩妮之前的主流作品差别不大，也许她享受的是独立了以后的乐趣吧。以前她就只是音乐人戴佩妮，现在你还可以在戴佩妮这三个字前面加上“摄影师”、“导演”这些颇显独立气质的头衔，戴佩妮从主流圈的叛变不仅仅是她开始了独立音乐的尝试，她还可以做更多自己喜欢的事情了。
又一个厌倦了主流圈子的主流歌手孙燕姿
“埃及事件”搞得孙燕姿厌倦了娱乐圈，于是歌迷久不见她完整的专辑作品问世。话说回来，知情者一定都知道，燕姿去年开始就一直在做独立推出专辑模式的尝试，因为是第一次涉足独立圈，所以很多事物仍旧新鲜，做起来并不完全顺手，于是这漫长的前期准备工作大大降低了她的曝光度，给人一种孙燕姿远离主流市场很久的感觉。林一峰得知孙燕姿在走独立路子的时候，大方表示愿意伸出援助之手，助她一臂之力，至于结果如何，孙燕姿会不会和林一峰有再度的合作，就只能等明年孙燕姿这张独立完成的专辑出来之后再说了。
