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36岁的陶喆要在40岁以前退出乐坛！近日陶喆向记者确认了这个消息。虽然事业起步比较晚，但陶喆的每一张专辑，都会让华语乐坛为之惊喜。在这个乐坛中，经过多年努力，现在，他被称为“中国R&B教父”。林俊杰、张敬轩、施文斌这些R&B后起之秀，在讲起自己最喜欢的中国歌手时，都会提到陶喆，提到他的《黑色柳丁》。
1997年出道以来，陶喆保持着每两年一张的专辑速度。这张《太平盛世》是他的第四张，但就在这张之后，他告诉媒体他将退出乐坛，转行去导演电影。而其中的原因，是他对华语乐坛极大的失望。他在自己的音乐路上，似乎已经看不到希望。不是关于他自己的希望，而是整个乐坛的希望。“教父”失望了，只能选择离开，因为“我对我看到的东西，感到非常无力，有一种很强烈的无助感。”
第1炮 批评音乐：我从来没想过要把音乐做成卡拉OK.
第2炮 批评唱片工业：“哇，卖得好好”———那都是骗人的。
第3炮 批评音乐人：他们就好像在制造一辆车，失去了人味。
第4炮 批评音乐潮流：中国人吹中国风，真是一个笑话！
解读新碟
这是一张冒险的专辑
记者(以下简称“记”)：专辑推出已经一个多月了，现在回头去听这张专辑，自己感觉怎样？
陶喆(以下简称“陶”)：通常做完一张专辑，除了因为工作，我都不会再听。但今天在飞机上，因为下午要演唱，要背歌词、记歌，所以才听了一遍。有些很不一样的感受，比如《就是爱你》，听的时候被自己感动了。
记：在这张专辑中，讲了很多社会问题，但跟罗大佑相比，你似乎更注重人性，而不是政治？
陶：坦白讲，我对社会的兴趣在于个人的心理、人际关系。政治这些东西，是人制造出来的，可是人性跟人类，那是自然形成的东西。我的音乐像社会学，他们的音乐比较像政治学。其实关注人还是关注政治都不要紧，关键是你在说什么，出发点是什么，你知不知道你在说什么，你说的有没有说服力。
记：专辑中的《鬼》最后没有在内地版本中出现，对整张专辑有没有影响？
陶：有很大的改变，影响也很大。这首歌并不是一个负面的歌，而且这是我专辑中非常重要的一首歌，少了这首歌，整张专辑的概念、分量就完全变了，可是却没了。这不是第一次我的歌被禁。其实不光在内地，在其他地方，也多少被禁了，MV不让播。
记：跟之前的专辑相比，这张专辑是不是你自己最满意的？
陶：对我来讲，这是一张冒险的专辑。每张专辑，我都会让唱片公司捏一把冷汗。因为我每张专辑的音乐类型都不一样，一直在变，在现在的市场上，这样做非常危险。做华语音乐是很辛苦的事情，有时候实验太多，很多人会不留情面；你不去改变，很多人又会来批判。可如果我的音乐，对整个音乐环境有一些改变的话，我想是值得的。
批评音乐
音乐不应该只是一个娱乐的东西
记：改变音乐环境，指的是什么？
陶：音乐不应该只是一个娱乐的东西，我在做音乐的时候，从来没想过要把它做成卡拉OK式的歌曲，让大家很容易学会唱。对我来讲，歌曲能不能传唱并不重要。如果他们会唱，那就会吧；如果不会，那不是我的问题。我写歌不是为了讨好某些人而去写，我写的就是我观察、感受到的东西。我希望我能用音乐去做一些事情。现在很多人的音乐，都像在做生意，只是为赚钱而做，变成只有我我我我，我红、我有钱、我有权。但对买你唱片的人，音乐应该负起责任，然后让这个社会变得更好。
记：理想的音乐应该是怎样的？
陶：音乐是一种说故事的方式，说故事的目的，就是告诉大家一些道理。音乐中也应该有一些力量，让听到歌的人能够有所得。对于听音乐的人来讲，他应该能从音乐中得到一些讯息，或者，这些信息就能够改变、帮助他。虽然可能我会少赚很多钱，没办法讨好所有人，可是对我来讲，重要的是对于买我唱片的人，我能不能给他们造成很重要的影响。
批评唱片工业
再这样下去，华语音乐总有一天会消失
记：是不是因为现在的市场就是这样，所以很多音乐人放弃了自己的标准？
陶：华语音乐的市场虽然越来越大，但销售却在下滑，媒体却在继续告诉大家“哇，卖得好好”，那都是骗人的。事实上，市场和音乐的素质都在走下坡，往上增加的是非法的盗版、是营销手法、是包装。该进步的东西没有进步，不该进步的东西却在进步。再这样下去，华语音乐总有一天会消失。所谓消失，不是说你听不到华语音乐了，而是说真正在做华语音乐的人会越来越少。现在很多唱片公司的老板、音乐人经常在责怪市场，可是我反而会责怪唱片公司的老板，你们在给消费者什么样的音乐，使他们对音乐没有信心，不值得花钱去买这个东西。
批评音乐人
他们就好像在制造一辆车
记：刚才讲到现在有很多负面音乐，为什么这样说？
陶：现在真的有很多很负面的音乐，尤其在华语乐坛。音乐几乎没有营养，就是说它没有在关怀任何事情。
有一些作词家，可能不应该用“家”，他们就是一些作词人、作曲人。华语乐坛的这些歌曲，就是出自他们手中没有爱心的笔。这些歌曲不仅没有营养，不会让这个社会变得更好，反而会让它变得更坏。我们中国人的后代，就是听这样的音乐长大的。
记：问题就是出在音乐人身上吗？
陶：音乐人有一个很大的问题，就是音乐不再是一个人或两个人在做，而是很多很多人在触碰一首歌曲。
写词、写曲、编曲、制作、演唱都是不同的人，到最后，这个东西被消费者听到时，会发现这个东西是没有个性的。因为写词、写曲都是各自在写自己的东西，但制作人又有自己的想法甚至对歌曲根本没有很深的体会，编曲根本就是在赚钱，他们就好像在制造一辆车，失去了人的味道。音乐怎么可能是这样的？写词的，他每天要写三四首词，看看电视、翻翻报纸，看到几句话觉得好，拼拼就上去了；歌手，拍了一天照片、做完一天访问，过来3个小时就把它唱掉。这样出来的东西，怎么会感动人，怎么有市场？那就必须要靠包装，华丽的包装，欺骗消费者。
批评音乐潮流
中国人吹中国风，真是一个笑话
记：专辑中的《susan说》，改编自京剧，为什么会想到做这种类型的歌曲？
陶：我是先把《susan说》的歌词写出来的，里面有5个音阶是有很东方的感觉，所以让我想到京剧中有部《苏三起解》的故事，刚好我妈妈又是唱京剧的，所以在一些机缘巧合的情况下，有了这首歌。
记：王力宏、周杰伦、林俊杰等歌手，都在他们的歌曲中加入民乐，是不是加入民乐已经成为音乐创作的一种时尚？
陶：每个人都有自己的出发点，他们的出发点我不知道。我并不是为了要有民乐而加民乐，并不是为了吹中国风。中国人来吹中国风，这真是一个笑话。中国人就是中国人，你还吹什么中国风。新中国人的音乐，不应该只局限于形式，在嘻哈、饶舌里面，丢几个二胡、琵琶进去。当我第一次听到崔健的时候，大概是15年以前，我非常震撼。
一首很有中国味道的歌，完全可以一种中国乐器都不用。中国人不是永远要穿着长袍马褂，才是中国人。
关于未来
如果我去拍电影，就必须放弃音乐
记：你觉得，怎样才能改变这些现状？
陶：我管不了别人，我只能管到自己。不能说我音乐中的想法一定是正确的、好的，要大家都来接受，可是至少我的音乐，反映或者提供了一些好的面对生活的态度。必须承认，我对华语乐坛已经很失望，我对我看到的东西，感到非常无力，有一种很强烈的无助感。所以我已经准备放弃音乐。
记：放弃之后，你准备去干什么？
陶：我放弃音乐，还有另外一个原因，就是因为我想开始我的电影事业。如果我去拍电影，就必须放弃音乐，因为拍电影要花去我所有的时间。我没有能力把这两件事都做好，如果我要放弃其一，那就是音乐。
记：如果拍电影，你自己会参与配乐的部分吗？
陶：有可能，也可能去请一些很欣赏的音乐人来做。我其实很想做一个以音乐为主的电影，在40岁之前我会做一些尝试。但是我会先专注于音乐方面，等再做几部专辑后，会专心去做电影。我在音乐上要说的话已经差不多了，应该开始换一种方式去说故事。 南方都市报记者 曾岁春、付军
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