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“2005北京迷笛爵士音乐节”在没有拉到一分钱商业赞助、匆匆筹备四周、宣传不够充分的情况下低调推出，结果却获得出乎意料的成功。在那里度过五月中旬周末的人们彻底享受一番初夏时节的良辰美景。
该音乐节的另一个意义在于：中国爵士乐群落整体浮出水面。本报记者以半个月时间独家探访该音乐群落，揭示其生存现状以及发展趋势。
国际先驱导报记者苗红报道 此番香山脚下上演的为期两天的露天爵士音乐节，对古都北京而言是破天荒第一次，中外乐手尽兴玩儿他们的色彩音乐，观众们在静静的聆听中感觉着音乐彩笔在各自心境的画布上的随意涂抹，孩子们有的在草坪上玩耍，有的趴在地上用粉笔随意勾画着，台下“节奏市场”打击乐乐队衔接换场的即兴表演时不时掀起现场观众的狂热追捧。
一位法国姑娘说，这种感觉就好像回到了自己的家乡巴黎。现场的丹麦音响师事后则说，如果闭上眼睛听，有两支乐队的演奏很像是欧洲乐队，几乎就没有任何区别，一支是“夏佳三重奏”，另一支就是“红节奏”(RGP)。
自我拯救
沉寂三年后，京城本土爵士音乐人决定主动创造机会，这是一次不等救世主的自我拯救，为首的是中国爵士乐坛的旗帜性人物刘元,而站在他身后助阵的是京城的55名本土爵士音乐人和13名外籍爵士音乐人。
这次露天爵士音乐节的主力阵容是跨越三代的本土爵士音乐人，可以肯定地说，爵士乐在中国的存在已基本形成延续。
参加露天爵士音乐节演出的有京城的15支城市爵士乐队和2支学生爵士乐队。69名爵士音乐人当中有5位是女性，4名女歌手之中有2名是本土爵士女歌手，爵士男歌手缺位本次音乐节。因为有些本土爵士乐手上场不只一次，有的爵士乐手上场最高达5次之多，所以最终的统计结果表明，本次音乐节上场演出的爵士音乐人总数是89人次。
本土爵士音乐人的演奏水平和原创能力在这次露天爵士音乐节上得到了初步印证，就连音乐节组委会的核心成员们之前也没想到本土爵士音乐人会如此棒。
填饱肚子没有问题
目前，爵士乐在中国还算不上是有太大商业价值的音乐品种，它在京城的存活基本就处于不疼不痒的状态，平常有固定场地演出的本土爵士乐手为数不多，大多数本土爵士乐手基本上就找不到固定演出场地。
京城大多数本土爵士乐手的生存状况没有想像的那么好，也没有想像的那么遭，因为爵士乐手一般都有很好的专业功底，经常会受到摇滚乐队的邀请，一个爵士乐手同时加盟好几支爵士乐队和摇滚乐队是司空见惯的事情，他们当中有一专多能者，能玩儿好几种乐器，而且在音乐制作方面也颇具才干，填饱肚子对爵士乐手们来说应该不成问题。
只是，中国目前的音乐环境还不太适合爵士乐的存活和发展，但是酷爱爵士乐这种具有特殊魅力音乐的本土爵士音乐人依然在不懈地努力。
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