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戴玉强简介
被誉为我国第一男高音，并有“歌剧王子”美誉。“三大男高音”经纪人提伯·鲁道斯曾形容他的声音是最像帕瓦罗蒂的，称他为“世界第四男高音”。戴玉强是帕瓦罗蒂第一个亚洲弟子，2001年前往帕瓦罗蒂在意大利佩萨罗的别墅和剧院接受一对一的授课，2004年帕瓦罗蒂第一次担任导演的歌剧《波希米亚人》，钦点他前往意大利主演男主人公鲁道夫
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我是在农村长大的，之所以会迷恋上歌剧、唱歌，完全是因为帕瓦罗蒂。
上世纪70年代末，中央人民广播电台每天有二十分钟西方古典音乐节目，我们老家把收音机叫戏匣子，还不让我听，那是我父亲专门听评书用的，我只能每到放这档音乐节目时偷偷听，这么着就喜欢上音乐了。
那时，我真的觉得古典音乐，尤其是帕瓦罗蒂的演唱实在太美妙了，世界上竟然还会有这样的声音，虽然那时还不知道这是美声，是歌剧。后来就产生强烈的心愿——我要唱歌。说帕瓦罗蒂是我的老师，其实从那时就开始了。
高不可攀的梦想实现了
工作后，原来的同学凑钱给我买了台录音机，整天跟着录音带模仿帕瓦罗蒂，再后来就有条件买CD了。20年来虽然不能说每天都听，但只要有时间就听。开始是简单的模仿，然后成段成段地唱，在模仿过程中不断体会他的发声方法及对音乐的处理，以及他的现场风格。要不人家一听，就说我的声音和他的特别像，这是因为从小就听他唱。
我高考的分数完全可以上个师专，我却执意要来北京，就是因为北京有歌唱家，我可以远远地看他们演出，可以去文化馆的声乐训练班听课。
1986年，帕瓦罗蒂第一次来中国演出，那时他在我们心目中就是神了。我当时在中央戏剧学院做学生，没有钱去看他的正式演出现场，老师送给我一张他在北展剧场彩排的票。另外帕瓦罗蒂在天桥剧场演出的时候，我站在砖头上爬到化妆间的外面听帕瓦罗蒂练声。
当时帕瓦罗蒂来京三场演出，其中一场是他的成名作《波希米亚人》，剧中第一幕的一个细节，是需要男主角蹲下去找钥匙，并演唱“冰冷的小手”，“冰冷的小手”是男高音的试金石，这段落有最高音High C，是让人望而生畏的。
这个段落，以帕瓦罗蒂那巨大的身躯根本是蹲不下去的，但这并不妨碍他对这个角色的演绎，他的每一个眼神、每一个表情都非常到位，这就是帕瓦罗蒂的过人之处。而且听帕瓦罗蒂，不用看他的表演，听他演唱就够了。那个声音是无与伦比的。
帕瓦罗蒂可以说前无古人，后无来者。他的嗓音是被上帝亲吻过的。
15年后能成为他的学生，18年后，他在台下当导演，我在台上演唱。这些都是我当时做梦都不敢想的。
一对一亲自授课
2001年，世界三大男高音北京紫禁城演唱会，外方公司的副总裁马蒂尔斯来北京考察场地和伴奏乐团，中央歌剧院请我去试音。我就去唱了《冰冷的小手》和《今夜无人入睡》，副总裁当场流下了眼泪，马上问我的情况，说“这么多年你躲在哪了？”问我演出情况，有没有出唱片。于是我连夜到一个朋友的录音棚里录了六首咏叹调。
马蒂尔斯回去后就向他的老板、帕瓦罗蒂的经纪人鲁道斯推荐我，鲁道斯在制作界的威望，类似于唐·金在拳击界的角色，非常强悍霸道。
鲁道斯最初并不感兴趣，后来从CD里听到我的声音不禁愣住了，问：“这是帕瓦罗蒂何时的录音，我怎么没听过？”
鲁道斯过去从来没有听到过如此像帕瓦罗蒂的声音，于是他让帕瓦罗蒂也听。当时帕瓦罗蒂不相信是中国人唱的，开玩笑说：“如果这是一个中国人唱的，我就不用唱，让他唱算了。”后来帕瓦罗蒂来北京，亲自听了我的演唱，欣然答应正式收我为弟子，将在意大利亲自一对一地给我授课。
当年9月初，我去了意大利的佩萨罗，帕瓦罗蒂通常就住在佩萨罗面海靠山的别墅里。课堂设在他的家里。
他家墙上悬挂的很多画都是他自己画的，画得很不错，他说过如果将来不唱歌了，就当老师和绘画。
帕瓦罗蒂特别爱吃，在客厅壁炉旁边就有一张大桌子，专门放吃的，上课的间隙他都要吃一顿，通常我早就吃不动了，他还在那吃。还有一个画油画的架子，他的绘画主题都是风景。
他还好打扑克，每次演出完了都要玩会儿，有时候输个几十美元，主要是娱乐，玩得特小。
我认为所有的男高音都爱赌，因为男高音每唱一次高音都像一次赌博——这种高音不是每次都能唱上去的，提前一天告之要唱高音，就提前一天紧张，提前一年告之，就会提前一年紧张。即使像帕瓦罗蒂这样的大师也不例外，否则他也不会每次打牌都一定要找到那张J，因为那张J会让他感觉到自己会有好运。
主演帕瓦罗蒂导演的歌剧
2004年12月是我生命中最值得铭记的岁月，由帕瓦罗蒂第一次担任导演、制作的普契尼歌剧《波希米亚人》，帕瓦罗蒂邀请我去主演剧中的男主角鲁道夫，应邀飞去了意大利。
他那么胖，平时都扶着别人的肩膀，他做导演时，从家里搬到剧院一把特制的，像簸箕一样的椅子。
演员们在舞台上排练，帕瓦罗蒂就坐在台下正中央的椅子上，每个角色他都会唱，除指导声乐方面的技术外，还要设计完善复杂的舞台动作。起初排练进度很慢，帕瓦罗蒂叫停很频繁，不断纠正唱段和舞台动作的不足。帕瓦罗蒂不厌其烦，不断给演员们做示范，他甜美的歌声环绕在剧院穹顶。
意大利媒体称帕瓦罗蒂为“最最男高音”。他纠正演员的问题时严肃认真，但从不发火，态度和蔼平易。二十多天的近距离接触，我过足了戏瘾，累计起来帕瓦罗蒂已把这部歌剧完整地唱了好几遍，我感觉很是幸运。
夜深排练结束时，剧组成员要求与帕瓦罗蒂合影，他笑着走到演员中间，还在摄影镜头前跳了一段现代舞。并且亲自安排每个人的位置，他就像孩子一样，做一些怪样子怪动作，他把我拉到他身前，说“挡着我点”，因为他肚子太大嘛。
说实话，作为师生时我才发现，帕瓦罗蒂实际上是个孩子，艺术家最理想的境界就是有一颗孩子般的心。虽然据说他也似孩子般爱耍点小脾气，但是我却没有看到过，他对我特别好，最耐心最平和，生怕伤害到我。
有一次排练时，他说：“戴，听说你在旅馆整天大声唱，你要爱护嗓子，多睡觉，平常不要高声唱。”通常出门时，他会对我说“把围巾围好了”(在声乐界歌唱演员戴围巾是职业的要求)。
有一次帕瓦罗蒂喊：“戴，你到我身边来，注意一个乐句……”但大师却不说什么问题，这时我才发现，前面的摄影师正在拼命地连发拍摄，原来大师是提供我与他合影的机会。
帕瓦罗蒂把古典音乐带出了狭小的圈子，让更多的人知道了歌剧是怎么回事，而且他能成为那么多人的偶像，那么具有号召力。他在伦敦海德公园的一场音乐会就吸引了20万人，而且是冒雨听他演唱。70岁还能开独唱音乐会，谁有这个胆，谁又能唱得出来。我自感70岁能走上舞台就不错了。
他一生都钟情于歌剧，也喜欢做导演和老师，我想告别舞台后他主要会从事这些工作。
(文字整理 孙菁）
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