最近，有几位朋友问我，在北京哪里可以买到新疆民族音乐的唱片，特别是没有经过现代加工过的音乐。我回答说这是一件很难的事情，因为不论是新疆还是内蒙，西藏还是宁夏，少数民族音乐人在信息化的时代，也渴望享受现代化的制作手段。所以，我们听到的现阶段的少数民族地区的音乐，不论是歌曲伴奏还是器乐作品，大多是以电子琴、合成器中的音色、节奏为主要素材、辅以本民族民间传统乐器完成的。日本人最早看到了这个问题，在他们生产的电子琴和合成器中，制作了大量的中亚音色、节奏元素，使得少数民族地区的音乐
人掏出了更多的银子购买他们的产品。
相对于大城市，少数民族地区音乐人的信息是闭塞的，在使用这些以电子化为主要元素的现代乐器的过程中，技术的不完善始终是一个很大的制约。既不能像他们的先人那样血乳交融般地使用本民族传统乐器，又不能很好的掌握工业化时代的电子产品，使得这个时期的少数民族音乐非常的“怪异”。
另一部分有天赋的少数民族音乐人，受摇滚乐的影响下，很好地掌握了吉他、贝司、爵士鼓等电声乐器，大多来到了北京。我不喜欢的代表类型是近些年新疆音乐人的“弗拉门戈”风，使得很多人对新疆音乐产生了很大的错觉，其实那不过是对西班牙文化的拙劣嫁接而已。
民族音乐现代化，是一个很复杂的课题；一方面是所谓“原生态音乐”没人爱干，另一方面“现代化接轨”又很难，这个课题解决不了，民族音乐唱片是不好买的，因为根本没人知道该怎么去做。
