左小祖咒新唱片——《我不能悲伤地坐在你身旁》
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杨波：内地唱片工业机器上耸然立起的道德牌坊
左小祖咒新唱片《我不能悲伤地坐在你身旁》标价150元人民币一张，不但令买惯了5元一张盗版25元一张正版的内地人，亦令一分钱都不用花的MP3下载狂徒惊诧莫名，甚至干脆骂出声来。
其实，不仅国外，在中国的香港、台湾，一张唱片的价格换算成人民币，都是100元人民币以上。而那些独立唱片公司的出品，每张的价钱达到200元人民币也不算稀奇。原因很简单，所谓独立的，就经常会是先锋的，既然是先锋的，就不会有很大的市场。譬如一张布兰妮卖10美元，一张伊文·帕克卖20美元——前者贱过后者是因为她的销售量可能超过10000000张，而后者要超过500张都很艰难；这两位谁在音乐上花的时间和心思更多些这里也没有证据，但相信排除了音乐之外的花边噱头消耗，后者不会比前者不辛苦，但他赚的钱——只有单张票价是前者一万倍才可与之划等号。于是，假如，伊文·帕克一张唱片标价100000美元，骂他的人不会像骂祖咒的人般说“这厮穷疯了”，而会直接说“这厮疯了”——或者，这难道是一种行为艺术？
我想，祖咒也不会疯到标高价来赚到跟周杰伦一样多的钱，他只不过想让事情显得尽量公平一点。因为无论布兰妮还是伊文·帕克，左小祖咒还是周杰伦，大家都是春养冬耗的活人，不得不具备对生存素质的追求。再虔诚的和尚也希望吃到新鲜的豆腐；再地下的人也是人，怎能以嚼草根为乐。主流价值观告诉我们，愿意或不得不将一辈子献给艺术的人相信；艺术不是用来糊口或敞帚自珍的，艺术是用来发达或名扬天下的。
好吧。
“我不能悲伤地坐在你身旁”或许存在着隐语，那是一句怒极反笑的反问：“我凭什么悲伤地坐在你身旁？”
这个人这次没有凭靠任何唱片公司和发行机构，他在彻底摈弃体制之后，搔了搔大众审美的痒处。这是他比被招安的贾樟柯用惨淡票房来昭示天下更有意思的一面，他没有把刀剖向腹部，他把明亮的刀刃当作花镜，彬彬有礼地摘下了帽子。
150元的标价，是一口鸡对鸭啐的浓痰，是一次采菊东篱的报复。这当然是中国流行乐史上的一个标志，它是在如今无道无德的内地唱片工业机器上耸然立起的道德牌坊，它是对今天主流音乐大众审美投去的，泪眼惺忪的蔑视。——杨波
刘浪：把情感推向顶峰
我乐意被《像孩子似的倾听》那开首的悲怆打倒，并且，情愿继续。“阿丝玛”，如以往，祖咒叨念着，像是在讲述、叙说，又像在耐心劝慰，和他说过的哥哥对弟弟的语重心长一样。我一直没有想清楚，这频繁出现在祖咒唱片的词汇，究竟是属于他内心深处的情结，抑或，一种符号？只是，我一直明白，“阿丝玛”的每次出现，都是一定寄托着不同情感，和欲望。我又听到了李延亮的吉他，并且，如我预想过的，出现在这张唱片最重要的两首作品《我不能悲伤地坐在你身旁》和《平安大道的延伸》里。一个音乐家，不管有配合多么娴熟、得心应手的乐手，一旦涉及实质，还是要找自己内心里真正认可和需要的人来合作。在不断的重复中，祖咒成就着高潮，并把情感推向顶峰。“我不能悲伤地坐在你身旁”，一如的伤感，忽隐的吉他和手风琴相辅交融，同这个脸上写满虔诚和经验的男人的沙哑嗓音一起，表述着催人泪下。“当我推开那扇门，想看看永恒荣光的壮景，那没有他们说的实用阶梯”，这是否是祖咒真正“悲伤”的源泉所在？《征服》一定是祖咒的反诉，“公众偶像”也应该是属于他内心里的。开首那铿锵有力的节奏，在把祖咒渲染。而《这些天的一天》，就当作是祖咒一个瞬间的记录吧，包括心里和心理。
吴俊德古典吉他和冬不拉营造的新疆风情，大秀了一把《恩惠》，入木三分地刻画了走在塔克拉玛干的“阿丝玛”，背着长子抱着幼子拉着情人，好似描述过的苦鬼，但气宇轩昂。而祖咒，则承继着思维，用怪异调子和新疆嗓音的《感激》继续着《恩惠》的故事。只是，它究竟能够继续到什么时候继续到哪里，祖咒是否已经有了答案？——刘浪
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