综艺节目烧钱热褪去 编剧迎来新春天
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由王宁、陶峻、徐健博等人组成的《谢天谢地》编剧团队，保证着多年来良好的剧本供应。
新浪娱乐讯 2014年，户外真人秀、音乐评论、喜剧、舞蹈、明星互动、文化综艺等多样的节目类型让中国电视荧屏成百花齐放之势，同时也成为荧屏竞争最为激烈的一年。在经过比录制技术、比砸钱、比谁请的明星嘉宾受关注这些形式上的攀比之后，综艺节目慢慢回归到追求内容。于是好的电视编导成了制胜关键。 大环境催生综艺节目大繁荣
一档好的综艺节目不仅能带来高回报率，同时对提升卫视的品牌价值有着至关重要的意义——这一点，早就是电视人普遍共识。这两年电视综艺开始走向大繁荣，和电视大环境的改变不无关系。
据国家新闻出版广电总局发展研究中心发布的《广电蓝皮书：中国广播电影电视发展报告(2014)》透露，2013年全国广播电视行业总收入达到3734.88亿元。和已经接近饱和的电视剧市场不同，在广播电视产业发展中，综艺节目仍属于“蓝海”。中国社科院世界传媒研究中心秘书长、副研究员冷凇分析称，电视行向来是广告主买单，近两年，他们发现综艺市场能为其带来巨大的商业价值和品牌效益，必然会加大对综艺节目的广告投放度。
除了高额利润的吸引之外，国内电视行业的客观环境也是催生大量综艺节目的原因之一。今年的电视剧因为“一剧两星”而大幅压缩，因此给综艺节目腾出更多的空间。此外政策偏向也加速了影视公司进军综艺节目的步伐，让一些影视公司也加入综艺节目的制作混战中，生产出更多的综艺节目。
攀比博眼球雷同成常态 综艺急需新贵编剧来翻身
“斥巨资打造”、“巨星助阵”、“一流录制技术”，这些字眼近年来频繁出现在综艺节目的宣传中。但除了少量节目在收视率上有所回馈以外，大部分的都是收效甚微。同时，一个新节目的出现受到了好评，立马无数相同形式的节目就如雨后春笋般出现，有些节目甚至连嘉宾、导师都照搬，让观众产生一种调错台的错觉。这种攀比模仿之风早已引起了行业内专业人士的批评，认为各个综艺节目之间盲目的攀比模仿无疑最终造成巨大的资源浪费。
观众在厌倦了这些形式上的博眼球以及对形式的雷同感到乏味后，将对节目的关注度转移到节目内容本身。综艺节目的故事性以及可观性成为主创团队追求的重点。业内曾有数据统计显示：通常一档电视节目，3分钟之内不出现一个高潮，观众就会换台。一档成功的真人秀必须充满戏剧冲突元素，一分钟一个小故事，十分钟一个大故事，才能不断唤起观众的兴趣；而类似喜剧表演类节目，如果剧本故事没有意思，收视更是会直接受到影响。因此，在电视节目越来越强调戏剧性和冲突性的同时，电视编剧变得尤为重要。
在类似湖南卫视热播的《爸爸去哪儿》这类真人秀节目中，孩子们和家长们完成的任务，就是由编剧团队专门负责设计的。在设计这些任务时需要考虑到是否会有笑果，以及可能发生的突发事件。不过这个团队更多的时候是在记录素材，发现有意思的地方。另外节目组本身也花了更多心思，需要设计一些感动的点，但是又不能太频繁，因为节目本身性质还是综艺节目需要逗乐大家。
而在类似央视老牌节目《谢天谢地你来啦》这类喜剧表演类节目，就需要更多的具备剧本创作能力的编剧团队。在很多普通观众印象中，认为像《谢天谢地》这种即兴喜剧没有剧本。其实不然，即兴喜剧更需要经过反复推敲思考的好剧本。因为虽然要让嘉宾有临场发挥的空间，但是要让故事情节的发展在预估范围之内，并且预判到哪些包袱扔给嘉宾的时候会产生笑果。所以《谢天谢地》在节目设立之初，就由崔永元、王雪纯带领副制片人王宁、主编陶峻等组建了一只具有专业水平的十余人电视编剧团队，甚至之后还挖来了徐健博等专业的影视剧编剧进行剧本创作，这才保证着《谢天谢地》多年来良好的剧本供应。
据了解，目前一线卫视节目中几乎都设有专职“电视节目编剧”，电视编剧的身价也随之水涨船高。而正是这种电视节目的日益多元化，才让电视编剧渐成电视节目中不可或缺的一个工种，甚至成为节目组的核心。
