【聚光灯】
总之，《外面的妞》可以影射下列任意情况：城市化脚步中的乡镇青年；被HBO、BBC、Netflix喂养大的新一代；禁锢的人心……崔健始终是符号性的存在，把创作视作匕首投枪。哪怕并没有民众拾起他派发的“武器”，“教父”依然得这么做。
“教父”崔健终于回来了。
过去十年里，崔健是尴尬的。在人类史上最凶猛的全球化浪潮中，曾经的中国青年反叛文化旗手哑然失语，堂堂“教父”，十年里却没见他有一个“儿子”。哪怕2005年的那张《给你一点颜色》也是颇具争议的作品。
“教父”崔健要么是被诟病电子乐水准，要么是被吐槽那些口号化、代言式的歌词，以及音乐中诗境的丧失。面对这些杂音，教父丝毫不理会，音乐节频频压轴，电影、手机等跨界合作一个不落，大家似乎都懒得再问他何时出新专辑了。当“教父”最近史无前例地出现在音乐真人秀节目《中国之星》里时，还被冠以“主流的驯服”、“娱乐媒体的帮腔”等帽子，乐评人杨波甚至把崔健上电视的行径视作，“他在上世纪通过其作品所代表的那些倾向和信念的全面破产”。
在这个节骨眼上，崔健拿出了他阔别十年的专辑《光冻》。尽管目前只有一首先行单曲《外面的妞》，但我已经循环了超过二十遍。2007年的雪山音乐节，我第一次在现场听到这首歌的雏形，那时它还是一首全英文的歌，名叫《Outside Girl》。此后它跟着崔健一起上路、打磨，歌词及表现手法几经修改，终于成了今天的样子。
艾迪刀刃似的吉他，刘玥毒蛇般的贝斯，贝贝变幻莫测的鼓点，这群围绕在崔健身上的老臣子，保障了老崔音乐在技术和意识上的先进性。在崔健近年的现场中，这首歌就以堪比艺术摇滚的冗长晦涩闻名，录音室版本也毫无保留地做足了8分多钟。全曲听罢，你会发现，崔健身上最宝贵之处一点没变：在全球化浪潮当中，他始终扎根于中国的民族文化和本土现实。
《外面的妞》整首曲子无论外表的皮多迷幻、多摇滚、多实验，可刘元的吹奏始终牢牢缚着地底的树根，崔健最爱用的铜锣，也把曲子硬生生地拽入黄土高原之上。包括崔健所唱的内容，一个仰望星空、幻想着与外星球女孩邂逅的现代宅男，依然是专栏作家张晓舟所言的“网络时代里生猛处男”的形象，而他在歌中一遍又一遍地催促女孩带她离开家、离开地球表面，这像不像是1997年时崔健所唱“轻松的简单的超越那一天”？
总之，《外面的妞》可以影射下列任意情况：城市化脚步中的乡镇青年；被HBO、BBC、Netflix喂养大的新一代；体制内禁锢的人心。反正不会是斯皮尔伯格《E.T.》那样的童话结局。
教父之所以为教父，并非体力最为彪悍，而在于他始终是符号性的存在。当听众已习惯用每日更替的微博热点式消费态度对待音乐作品，甚至放弃了过往传统的偶像情感连接，崔健还把创作视作匕首投枪。哪怕并没有民众拾起他派发的“武器”，崔健依然得这么做。那是教父的荣光。
□邹小樱（音乐策划人）
（原标题：崔健依然把创作视作匕首投枪）
