和帕格尼尼同日生的神童

　　纵观小提琴世界才女云集，老一辈的郑京和，中生代的穆特、穆洛娃、美岛莉，新生代的莉拉·约瑟夫维茨、张莎拉等，个个都身怀绝技，琴艺非凡，而这其中唯有陈美表现得最为另类。

　　陈美1978年10月出生在新加坡，巧的是她的生日竟和小提琴大师帕格尼尼相同。她3岁时开始学习钢琴，4岁随家人移居伦敦，5岁学习小提琴，8岁时获得英国的年度小小钢琴家比赛大奖，天赋聪颖的她在音乐的殿堂中熠熠生辉。获奖之后，她开始衷情于小提琴的演奏：“8岁时我第一次感觉到在小提琴上演奏音乐有着极强的美感，而且我十分庆幸在后来的演奏中从未失去过这种感觉。”之后，陈美到中国中央音乐学院学了6个月的小提琴，这也是她小提琴基本功的来源。10岁那年，她以少年音乐家的身份同伦敦交响乐团合作演出。之后不久，她又同新加坡交响乐团一起到欧洲进行巡演，许多音乐评论家都不得不对这个能演绎柴可夫斯基的女孩刮目相看。1992年，陈美应伦敦莫扎特演奏协会邀请，参加他们在中东地区的演出，她是这个协会有史以来邀请的年纪最轻的古典音乐演奏家。

　　陈美在11至13岁间录制了3张广受好评的古典乐专辑。其中，《俄罗斯曲集》包括柴可夫斯基、卡巴列夫斯基的小提琴协奏曲和选自《天鹅湖》中的俄罗斯舞曲。《维也纳曲集》则包括贝多芬的小提琴协奏曲、克莱斯勒的3首小品、卡萨德斯的小提琴协奏曲。而其《小品集》中，录制的是16首人们耳熟能详的乐曲，它们当中既有古典音乐也有通俗音乐，既有电影音乐又有歌剧的优美乐段，如巴赫的《G弦上的咏叹调》、格什温的《夏日时光》等。她是音乐史上最年轻的尝试现场录制贝多芬和柴可夫斯基作品的小提琴乐手。之后，由于她精湛的琴艺及其华裔的身份，更被迪斯尼选为电影动画片《花木兰》欧洲地区的代言人，并为其演奏主题曲“倒影”(Reflection)……

　　一边是古典一边是现代

　　虽然从小接受的是良好的古典音乐教育，但作为一个新生代小提琴家，陈美的演奏兼收并蓄，既不乏古典气息，又狂野不羁，对现代听众极具煽动性。她从不拘泥于前人既有的风格之中，而是勇于创新，常常以最意想不到的形式来颠覆古典传统。凭着自己对音乐独到的悟性，她将古典韵味与现代异类的反叛玩得出神入化，她以新人类鲜活的精神魅力和新颖的演奏技巧，感染着成千上万的听众与观众。在专辑《小提琴超级玩家》中，她用妖魔般的超难技巧使音乐变得奇妙无比，显示出“非常”的冲击力。

　　陈美常常大胆引用电声小提琴来进行演奏，而且在演奏时常常载歌载舞。有一次她去美国巡演，在音乐会高潮时竟然跳上了一辆徐徐驶过的黄色出租车进行狂奏，令无数在场的观众为之癫狂。陈美的现场演出也常常热烈火爆，气氛一点都不逊色于摇滚音乐会，而且音乐会也经常会持续3个多小时以上。她似吃过兴奋剂那样，有用不完的精力。她曾在世界上35个国家的250个城市演出，吸引了无数喜欢古典和流行音乐的观众。

　　对于陈美的标新立异，古典音乐评论家们褒贬不一，有人觉得她的演奏赋予了古典音乐新的生命力；也有人觉得她的独辟蹊径是对传统音乐的亵渎。然而在大多数普通听者的耳中，陈美的小提琴是放射着热力的。陈美自己曾这样表达对小提琴这种乐器的感觉：“拉小提琴就象唱歌一样，我喜欢她的音色。小提琴是一种很有潜力的乐器，大多数人从西方古典音乐中了解她，但你也可以从中国民族音乐里感受到她的魅力。小提琴可以在摇滚、流行和各种古典音乐会上演奏。”

　　陈美的生命与小提琴紧紧维系在一起，她说：“人只能活一次，而此生我只为演奏小提琴而尽心尽力。”

　　白翼天使一展歌喉音乐畅想尽泻指尖

　　陈美一直在变。她时而妖冶红妆，时而黑白素裹，无论是前卫还是典雅，总能让人为之惊艳。

　　陈美的音乐也一直在变。无论是在莫扎特、贝多芬、柴可夫斯基等人的小提琴协奏曲中徜徉，还是在摇滚、爵士、民谣和舞曲中肆意奔放，她总能展示其娴熟的技巧、极富想象力的的琴韵和与生俱来的音乐灵气，让你惊为天音。

　　这一张EMI今年5月推出的陈美新专辑《弦外之音》(Subject to Change)，再次倾泻出陈美绮丽的小提琴畅想。这张专辑的音乐风格以流行舞曲为主，而且全部为最新原创。制作班底中包括恍惚(Trance)舞曲制作人JS16，以及先锋舞曲“黑色幽默”乐队(Killing Joke)的领军人物尤斯(Youth)等。尤斯曾为著名的“不明天体”(The Orb)、“气魄”(the Verve)以及“詹姆斯”(James)等英国乐队制作过多张广受好评的专辑。这一次，他又为陈美的音乐带来了新风貌，在专辑中展示了多种音乐融合的绚丽意境。

　　令人意想不到的是，陈美竟然第一次在唱片中一展歌喉，演唱了一曲“白鸟”(White Bird)，她的嗓音倒也清澈婉约，毫不示弱，令人啧啧称奇。当然，陈美的琴技较之歌声更是游刃有余。在开首一曲“具”(Yantra)中，这位才女居然用提琴来演绎冥想意境的佛教坐禅仪式，琴声和教徒的吟咏相得益彰，让人浮想联翩；在充满拉丁风情的“佩卡特”(Picante)一曲中，小提琴又和众多打击乐器配合得天衣无缝，给人以电光火石之感；在电子舞曲“命运”(Destiny)和“最南方”(Deep South)中，陈美疾风骤雨般的演奏在冷冰冰的合成器声音里游荡，令人叹为听止；在“爱如游戏”(Love Is Just A Game)中，陈美的小提琴把意韵深长的“口水歌”改造了一番，轻快可爱，倒也别有风味；如果你还不满足，那在“帕夏”(Pacha)和“安慰”(Solace)中你可以体味到类似于民族古典乐派的提琴神韵。唱片的结尾曲“莎美”(Jamais)也是一首神来之笔，浪漫的法语女声被悠扬的提琴声穿透，让你欲罢不能。

　　秋霁的笔墨只能诉说点滴，唯有仔细聆听过这张《弦外之音》，才能体会到陈美小提琴所散发的无尽魔力。新人类在新世纪就该听新音乐！(秋霁)

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