黄海威，1988年毕业于北京中央戏剧学院舞台美术系；1992-1994年获法国文化部奖学金，入法国斯特拉斯堡国立高等戏剧学校学习；现任教于中央戏剧学院舞台美术系。主要创作活动：歌剧《牛郎织女》、历史剧《商鞅》、歌剧《图兰朵》的布景及道具，话剧《古玩》、现代京剧《骆驼祥子》、大型连本台戏《宰相刘罗锅》等设计布景及道具。

　　记者：《赤道雨》是我国首部军事题材音乐剧，你是如何解读这部作品的？

　　黄海威：《赤道雨》是一部壮美与柔美兼具的优秀作品。它以人民海军舰艇编队在世纪之交跨海越洋、环球出访的壮举为背景，以中国新型导弹驱逐舰艇长潘天雨(吕继宏饰)与旅美华人肖可悦(宋祖英饰)等人的情感和奋斗经历为主线，展示了主人公对祖国、对海军的深情挚爱，整个戏里面既有国威军威，又有爱情亲情，做到了很好的统一。

　　记者：你以前接触过军事题材的音乐剧吗？

　　黄海威：音乐剧目前在我们国家还比较少，做军事题材的音乐剧我更是第一次。我从小就对军队、对海军有一种向往，可以说这次舞美创作圆了一次自己的军旅梦。为了搞好这次舞美创作，我专门到海军北海舰队体验生活，在那里感受到了海军官兵火热的生活，对现代化海军有了一些感性的了解，也对这次舞美设计有了一些理性的思考。

　　记者：在这次《赤道雨》舞美设计过程中，你的创作理念是什么？

　　黄海威：前面说了，《赤道雨》是一部壮美、柔美兼具的作品，这次舞美创作的基调是力量与柔美。这部音乐剧的核心任务，也是我们舞美设计的所要达到的最终效果就在于展示中国现代海军的两个方面，一方面要展现海军将士走向世界，壮我国威军威的过程，另一方面要表现他们和常人一样的内心世界，他们的情感历程。

　　记者：你通过哪些舞美元素和创作手段来实现你的设计理念？

　　黄海威：首先是在结构上。要在舞台这样有限的空间中来表现舰艇、指挥室、码头，包括舰艇出访途中的一些风土人情，舞美设计有一定的难度。因此，我特别注重做到抽象与具象相结合，暗示与象征相统一。整个舞美中一个亮点应该是将高7米宽10米的主景平台搬上舞台，给演员提供很多高低不平的表演支点，同时通过空间透视，隔断，移动等手法，使主景平台能够摇身一变成为劈波斩浪的威武的军舰，成为纽约市内高耸入云的摩天楼群。

　　其次是在线条上。在线条的运用上，有那种凌利的线条，比如舰舷、甲板；也有那种柔和的线条，比如海波，非洲海岸，包括军舰在夜色的剪影，这些都是一些很温馨、很抒情的元素，较好地达到壮美柔美相统一这个舞美效果。我个人认为，从某种角度来看，我们演出过程中从空而降的雨幕就是线条的经典运用，事实上也取得了非常完美的现场效果。

　　第三是在色调上。一提到海军，总是让人联想到无尽的蓝天，无垠的大海，而赤道雨就是一部海军题材的音乐剧，因此在色调的运用上，除了开场以及一些国外风土人情时用了一些红色与绿色，整个音乐剧突出运用了蓝色和白色，我在色调上所追求的效果就是要让蓝色和白色这两种纯净的色调、青春的色调一直在观众的心中流淌。

　　记者：您设计舞美的话剧《商鞅》、京剧《宰相刘罗锅》刚刚入选国家精品工程，包括您以前为歌剧《图兰朵》等很多著名作品设计布景，你感觉这次《赤道雨》的舞美和以前有哪些不同？

　　黄海威：我对自己的舞美创作有一个基本要求，这就是每部戏都要有创新，每部戏都要有个性。歌剧《图兰朵》我追求色彩的丰富与饱满，话剧《商鞅》我突出冷峻与凝重，这次《赤道雨》就是追求力量与柔美的和谐统一，通过不同的结构方式、不同的线条运用以及不同的色彩调度达到这种统一。应当说相对于以往的作品而言，赤道雨是我的舞美创作过程中比较有特色、有个性的一部作品。

　　记者：谈谈你对《赤道雨》的期望值。

　　黄海威：作为这部作品的舞美设计，我和所有主创、演职人员一样，希望这部作品获得成功。从中国音乐剧起步发展这样一个大的范畴和轨道来看，《赤道雨》应该会成为一个标志性的作品。当然，所有的创作最终面对的是观众，要接受观念的评价，我希望广大观念能够接受和喜欢。