尽管知道演艺圈内的人士生活习惯与一般人大相径庭，为了“淘换”出点儿东西，还是凭着“杀熟儿”的惯常手段狠心地逼已功成名就的孟京辉导演把采访安排在上午，几经“讨价”，最终以下午一点的约定时间“成交”。在萨克森啤酒屋里的一个角落，老孟品着德国茶水招呼我，他居然先我而到，表现不错。谈话主题直指正在热演的话剧《臭虫》。

　　“谁是臭虫？”我发难了。

　　“问得好。”老孟不急不忙地娓娓道来，“臭虫是一种思考，是对社会生活思索之后得来的结果。只是臭虫有的已被冷冻，有些未被发现，有人虽看到它却浑然不知，不明其为何物。其实臭虫是一个概念，我现在就想给它命名。”

　　好家伙，孟派戏剧够有责任感的。孟大掌门指着该剧主演戴明宇说：“他面临着写电视剧可以挣10万元或是排话剧收入不多的选择，当然他选择了演话剧，假如说他选择了挣10万元的话，他就是臭虫了吗？凭什么人们没有选择更好生活的要求和能力。但是如果50年前的人这样问我们：我们当年流血打仗又是为什么？这就厉害了。现代社会完全是以物质欲望、既得的物质利益为准绳，面对这种问题，作为一个艺术工作者有责任用艺术的原则靠近这个概念，应该去拷问。所以我才如此醉心于这只臭虫。”

　　称自己以糊涂和混乱加上狠为一贯风格的孟京辉对《臭虫》的作者马雅可夫斯基崇拜得五体投地，“他是一个革命艺术家，人们对他的尊敬不只是文学成就，主要是其人值得尊敬，翻开他选集的任何一页，都会发现激情涌动，他的作品放在任何时代都同样厉害，在资产阶级时代，吓死他们，在无产阶级时代，他是号角，你想号角声音多大，多嘹亮。这多棒呀。而且马氏的戏剧(浑不论)，剧中很多噱头我就是原封照搬。”先想明白了，看透了，才行动，看来老孟进步了。“我自己都知道哪儿往前走了，在合作者们极大地贡献了他们的力量的同时，我发现我也向自己本身学了不少东西，学习才能进步。”

　　真不愧是学中文的高才生，老孟总是头头是道。《臭虫》上演一周了，效果和他以前的戏一样有口皆碑，老孟却“学”会了谦虚。闻听在排练之时，他给自己打80分，临到演出了，不知从哪儿又找出5分，直奔优等成绩去了，不知现在他如何评定成绩。“86分”(看来挺有自知之明)。“与观众的期望相比，这部作品或许他们不会太满意，现在别人对我的要求已经不是个人要求了，更多的是对实验戏剧的要求，他们会问：实验话剧是这样吗？所以我才不断求变，并且不怕失败，当然这是指戏剧内容的多样，我关心各种各样的事。至于已有的并被认可的风格，以后也许不会变化太大。也有人对我说让我有本事来一个现实主义的，我这就是现实主义作品呀。”

　　几年来，老孟基本上一年一个戏，不多也不少，而且看他的戏，你的面部神经要受到严重考验，你会在一段时间内想起戏中台词就忍不住笑，它会不经意的在你的生活中留下一点痕迹。“对了，戏剧应该影响人的生活。”嘿，老孟又来神儿了，“有一次，我看完一个叫《马大哈》的前苏联话剧，在深秋的胡同里一走，看到每个窗口射出的灯光，那么亲切，似乎每一个窗口都在与我交流，顿感生活多么美好，人生太快乐了，你说戏剧的作用大不大。”

　　看完这些，你若认为老孟只有做戏这一个梦想，“你错”(《臭虫》台词)。老孟的梦想是两件不搭界的事———得诺贝尔奖和建一个足球场。“得诺贝尔奖容易，建足球场却很难。当然我也想建一个自己想怎么玩儿就怎么玩儿的剧场，毕竟我是戏剧从业者。”(文/本报记者卢燕 摄影/卢北峰 贾婷)

　　孟京辉现在每天晚上都爱在剧场里“晃”，然后对这个说：你今儿这个地方呆过了。对那个讲：你这得……“指手画脚多快乐。”老孟又“贫”上了。的确，因为有了戏剧，孟京辉快乐，同时孟氏戏剧也带给大众愉悦和笑声。