看《臭虫》像是去赶一个“思想的晚宴”，备着一些思考和困惑，准备与马雅可夫斯基和孟京辉们在追光处进行一番观念的交流与较量。但坐在剧场里，我发现带错东西了，“思考”没有启封，“困惑”退还与我，我茫然坐在那里，面对那些所谓“孟京辉”式的幽默，居然没笑。

　　自《盗版浮士德》开始便有孟京辉在艺术上原地踏步的说法。面对压力孟京辉此次确实拿出了一些新招数，比如说，不用改编文本，直接拿着马雅可夫斯基原著进行即兴创作，还有前半场的舞台调度等，都有一些新意。再有就是孟京辉特别强调的几场群戏，比如开场的“叫卖”，中间的“婚礼”、“抓臭虫”以及结尾的“臭虫泛滥”。这四个群戏实际上也是《臭虫》的结构主架和思想脉络，比较集中了“孟式幽默”、“孟式形式”和“孟式震撼”。比如“婚礼”一场，连唱三遍闽南语《爱拼才会赢》就是典型的孟式幽默?“辩论会”则是典型的孟式形式?而最后大家在身上疯狂找臭虫可说是所谓孟氏震撼。应该说每场戏都各有特点，问题是三遍《爱拼才会赢》不但没让观众笑，现场效果也没能让观众对剧中的小市民感到反感，反而对戏本身感到腻烦。“辩论会”一场虽然在孟京辉以前的戏中没有用过，但它的出现一点也没让观众感到意外，形式变了，套路没变，难怪大家说孟京辉“没招儿”了。再有就是最后，实际上前面的普利绥坡金自杀和莫名其妙的“抓臭虫”及无聊的动物园三段，没有很好地进行铺垫，所以根本没有达到让人吃惊和震撼的作用。那三段也是孟京辉这出戏最大的败笔。

　　总的来讲，就是这个戏的信息传递出了问题。原著的思想火花、导演的艺术追求和演员的表演智慧都没有让观众接受到，而这导致的直接结果便是让人感到这又是一堆形式。强调“形式第一”的孟京辉，曾经以他开创性的戏剧形式和语言征服了一大批观众，没有料到的是，如今招致非议的仍然是他的“形式”，真所谓“成也形式败也形式”。形式上不能有大的突破或是改观，已经严重阻滞了孟京辉前进的脚步。记得孟京辉在“演后谈”为自己辩解时说，过多的改变会影响他的艺术观念和美学追求(大意)。但我困惑的是诸如“相声”和“辩论会”之类的东西已经不是表现手段，而是一种噱头了。导演完全有可能用其他不招人反感的方式来表现，但莫名其妙的坚持也让观众感到莫名其妙。你跟观众较什么劲呀，要较劲你去玩行为艺术玩先锋艺术，话剧就是话剧。(老梦)