网友：您以前的戏还有希望重新演出吗？

　　孟京辉：现在还没有计划。

　　网友：市面上是否有《我爱XXX》这部盘卖？目前只有《等待戈多》。

　　孟京辉：市面上的《等待戈多》不是我导的。我马上要出一个孟京辉戏剧作品的VCD，有《我爱×××》，《一个无政府主义者的死亡》，有《恋爱的犀牛》，这是我比较喜欢的作品。

　　网友：前阵子人艺重派曹禹的话剧，你会拍吗？你会选择哪一部，怎么拍法？

　　孟京辉：我会选择茶馆，我给它拍成盗版的茶馆。

　　网友：拍过那么多的戏，包括自编的，认为自己最成功的是哪一部？

　　孟京辉：一个无政府主义者的意外死亡。因为改得比较飘，不太拘泥于原作，当达利奥福看到我们这个戏以后，他也糊涂了，也想象不到怎么变成这样一个戏了，但是他很高兴。

　　网友：实验戏剧就是把一个剧本加上您的笑料，实验话剧和传统话剧有什么区别？是说话不正经说，走路不好好走吗？

　　网友：实验话剧是说话不正经说，走路不好好走，让人越看越明白的就是实验话剧。我觉得有很多实验性的戏剧并不一定多笑料，如果看到我爱×××的盘的话，笑料不多，是一个青春宣言，完全不笑的，笑不见得就肤浅，但是笑之后的力量是重要的。

　　记者：您还会不会做传统剧？

　　孟京辉：我绝对不做传统戏剧，我觉得传统就是对目前戏剧美学的一个反动，我绝不会做传统戏，我可能在八十六岁的时候做一个现实主义戏剧，那时候纯粹是为了玩儿了。

　　网友：群戏是这次表演的主要特色，演出过程中好象有点混乱，重点不突出，您怎么看？

　　孟京辉：群戏这次是我最值得骄傲的一个实验了，全据一共有八个群戏的场面，据我所知，这在中国的话剧舞台上是没有出现过的，十四个人的群戏一共有八场，还很厉害的。至于达到什么样的高度，就很难说了，我努力在探索。

　　网友：行为艺术在小剧场就是实验话剧。

　　孟京辉：不对，行为艺术是一些从绘画和装饰艺术里脱离出来的带有行为的一些艺术、方式，但是实验性的话剧要比它更具体一些，它那个更宽泛。

　　网友：话剧表演是否一定要比电影电视剧夸张？

　　孟京辉：有的可以夸张，有的也需要表演得很淡，这得根据话剧的表演风格而定。

　　网友：想问问对喜欢话剧表演的人怎么有机会学习，我没机会考大学，我很喜欢。

　　孟京辉：参加你周围的各种小型的话剧演出，如果没有这个机会的话，就自己找几个人排一部小戏剧。或者积极和PLAYPLAY戏剧工作室联系。

　　记者：中国的观众看到的话剧就是你们这几个导演的戏，能不能谈谈中国的戏剧和世界上的戏剧做一个介绍和比较？

　　孟京辉：这个问题太大，但是总的来讲，我可以告诉网友的就是我们几个人最先锋，对实验的那些有创意的几个戏剧，拿到世界舞台上来讲，一点不逊色，很厉害。而且在国外，无论拿到我们的录像带也好，或者我们演出之后，都算很高级的。相反，北京人民艺术剧院的作品，大部分作品，恐怕拿到国外去，因为语言的局限，很多文化上的局限，地域上的局限，外国观众可能并不能完全接受。

　　网友：我有一个创意，搞一个砸的概念的话剧，演员一开始就砸自己能看见的东西，包括观众的，和观众打。

　　孟京辉：这属于暴力戏，在特定的情况下可能有张力，但是大家如果知道第一场砸了，第二场估计就没有人看了。

　　网友：您认为国内最好的话剧导演是谁？是您自己吗？

　　孟京辉：最好的导演有很多，我算是比较好的之一。

　　网友：在《臭虫》这部戏中，您采用了两位新人，您认为新人的能力如何？

　　孟京辉：都是老面孔，都是经常合作的。

　　记者：林兆华从台北找来一些录像带，都是大牌明星演的理查三世，你说您的很多演员都很出色，但是知名度可能没有那么高。反过来说这也影响了话剧的发展，如果有大牌的明星加入你的剧组，显然受众会更多一些，对话剧的发展也会有一些好处，你会不会考虑请一些知名演员进来？

　　孟京辉：我绝对不会请一些大牌的明星到我的剧组来，如果大牌的明星请我，我可能会考虑一下。因为我请他们就完全变了，我要做的是实验性的，不能是以明星为主的，是以演员群体为主的，这从概念上不太一样。但是他如果准备做一个什么东西了，请我对这个戏剧的质感进行一个新的改变，我愿意去，这不是一回事。

　　网友：演《恋爱的犀牛》的时候，我也添了Playplay的表格，可是一直没有回音，怎么做呢？

　　孟京辉：如果想参加Playplay俱乐部，可以打电话，84049981，84049982。

　　网友：您的作品何时面试，哪家出版社出版？

　　孟京辉：在各地书店音像店均有出售，那是二月份以后。

　　记者：如果那个遇到盗版的怎么办？

　　孟京辉：盗吧，越盗越好，我要发动盗版商迅速盗先锋戏剧的版，这样会更有成绩。

　　孟京辉网友：还打算拍爱情象鸡毛一样飞舞吗？

　　孟京辉：还打算拍。

　　网友：实验戏剧什么时候能成为主流话剧，还是永远实验下去？

　　孟京辉：由于主流话剧比较沉闷，而且质量不佳，所以现在实验戏剧在北京已经成为主流话剧了。但是这个只是第一步，要走的路还很长，实验戏剧还有更多的事要做。

　　网友：您曾经请过徐静蕾参加话剧演出，她是否算明星呢？

　　孟京辉：她参加过我爱×××的演出，那时候她还不是明星呢。

　　网友：您对新的话剧茶馆怎么看？觉得濮存昕的表演出河？

　　孟京辉：新茶馆的话剧很好，舞台美术很漂亮，跟老茶馆一样，都很不错。

　　网友：请问您将来再导演话剧的时候，会不会起用新人，给大家一个人面孔，人感觉？

　　孟京辉：会的，因为有很多年轻的戏剧演员，他们有的正在戏剧学院学习，有的已经在工作岗位上了，他们的能量和创新的意识都很强，所以我非常希望和他们合作。

　　记者：有人把你训练演员的方法比作霍顿和米卢，这个招是怎么想的？

　　孟京辉：通过一些集体训练的办法，让所有的演员的心在演出的时候一起跳，这就很舒服了。

　　网友：集体创作和台湾赖声川的表演工作坊一样吗？

　　孟京辉：不一样，他只是有一个剧本大纲，我们是有了一个剧本，然后再推翻剧本。

　　网友：您是如何看待戏剧在今后我国市场的潜力？是否被炒热，为什么现在的年轻人对话剧不太感兴趣呢？

　　孟京辉：我觉得现在的年轻人对话剧很感兴趣，可能在外地，除了北京上海之外，别的地方年轻人对话剧不是很感兴趣，这需要慢慢的培养，首先是全社会都关注话剧，其次话剧又能给他们新的惊喜，这样话剧就会越来越好。

　　网友：您说您拍的话剧是否不在乎对原著的歪曲呢？

　　孟京辉：我是对原作进行素材性使用，意思就是说把所有的舞台美术、音乐、演员全当菜炒起来，看谁会炒了，炒出好菜来，就是好的作品了。

　　网友：我觉得您的《臭虫》不够深刻，沉重的心情表现得不够淋漓尽致。

　　孟京辉：也有可能。

　　网友：我很好奇，演员演了那么多场，到最后还有没有激情？您怎么维护这个激情呢？

　　孟京辉：很重要的办法就是经常对一些剧场里的现象做出判断，改动一些小的东西，大结构力求更加完美，演出二十场以后，演员就疲劳了，而且有的时候对观众的一些感受就麻木了，这个时候需要演员用他们职业的特点来维护他们的新鲜感。

　　记者：现在很多导演都爱导别的，张艺谋弄歌剧，还导芭蕾舞，李六乙又搞歌剧，你呢？

　　孟京辉：我想导电影，因为电影限制比较多，我愿意带着枷锁跳舞。

　　记者：演员是你话剧里的演员吗？

　　孟京辉：我就是想用话剧演员。

　　记者：评价一下倪大宏在《臭虫》里的表现。

　　孟京辉：他在前面话很少，有一种沉默的力量，最后部分话说得很多，有一种语言的力量，但是还没有被我发掘得更好，我每天都给他一小段新的东西，让他有一种新鲜感，每天他都有一些变化，昨天就加了两句话。

　　网友：话剧票现在很贵，能否象电影票一样降降价？这是我最关心的问题，您可一定要回答。

　　孟京辉：话剧的造价比较贵，而且短时期内，舞台、灯光、音响、现场乐队，票价多了五块，实际上是更多地支持新的话剧的创新。我们会尽量调整票价的，而且学生票也不贵。

　　网友：有时候我很担心演员会忘词，是否发生过这种情况？怎么解决？

　　孟京辉：话剧演员经常忘词，尤其在我每天都改的情况下。但是演员第一个忘词的，第二个能接上去，他们有很好的职业技巧，一般的观众是看不出来的。

　　网友：孟导是否喜欢电影大话西游？

　　孟京辉：喜欢，大话西游也是悲戏剧，而且周星驰在大话西游里的表演也比较丰富，不像他的有些烂片。

　　网友：说到电影，您怎么看待最近王家卫的《花样年华》？是否是实验电影？

　　孟京辉：王家卫所有的电影我都百分之百的拥护和喜欢，他的《花样年华》也一样特别好。不应该算实验电影，《花样年华》是商业电影。

　　记者：那您的电影是实验电影吗？

　　孟京辉：我的电影是商业实验电影。

　　网友：您的话剧最主要的功能是什么？

　　孟京辉：娱乐和教育。