之后的轨迹也被众人所熟知，李小龙回到香江打出一片天地，革新了功夫电影的模式，影响巨大，但是天妒英才，巨星陨落，刹那光辉成就永恒，至今，李小龙和其思想仍在世界上发挥着巨大的影响。也就是在李小龙去世的次年，波兰斯基推出了一部影响巨大的黑色电影《唐人街》（ChinaTown，1974），虽然名字看似与华人有关，但是电影的主题多重性以及片中寥寥的华人面孔，全片下来与华人并无多大关系。如果说到波兰斯基对李小龙的致敬或者说缅怀，那便是在1976年的作品《怪房客》（The Tenant ，1976）中，作为导演的波兰斯基同时出演该片，片中，他与女主角共同欣赏了一段李小龙作品：《唐山大兄》。

　　也是因为与李小龙的一段师徒情，让他对功夫更加的喜爱，30年后，缘于对另外一位功夫巨星成龙( 听歌 blog)的欣赏，波兰斯基自愿“降格”出演成龙的好莱坞电影《尖峰时刻3》，在里面饰演了一位法国警探。

　　除了功夫这一向世界输出的最成功的文化标签外，波兰斯基同时也被中国的古代文化所深深折服，感叹于在欧洲还是蛮荒的时候，在遥远的东方已经有了灿烂的中华文明。在其2005年的作品《雾都孤儿()()》里，波兰斯基便使用了三个各异的中国灯笼帮助完成电影里烛光和壁炉光效果，同时也是对中国的文化传递一份敬意。关于“灯笼”，多少应该是拜张艺谋所赐，他的《大红灯笼高高挂》在世界影坛影响巨大，作为张艺谋艺术上的代表作，形式和内容上的高度融合，揭露了中国几千年的家长制度以及人性恶，但是张艺谋的高度概括性，它只是中国文化的一面。因此，此番波兰斯基的到来，定会对我们这个古老的国度加深了解和认识。