我们很佩服周星驰，李安导演把片子打到美国以后，所有的人都想走这条路，但是周星驰走的最成功，他走自己的路，没有简单的去用什么，他满足了观众对他的期待，但是这个期待又有非常大的变化，当过去他的片子在华语地区非常的受欢迎，而在不讲中国话的地方没有人看，原因是主要来自于他的语言，这一点他很明白，所以，这部戏他不讲话，但是，怎么又变成人们对周星驰的期待仍然保留变成动作，变成情节，这一点真是下了太大的工夫，何况高科技不可以一次用到头，因为我们去参观过“先涛”公司，他们把《功夫》做到这
个程度，和好莱坞比没有什么问题，所有的事都可以做，这些事是周星驰非常的聪明，他想了很多的问题，考虑了很多的因素做的结果，这是我的主观想法，我一直觉得，对我们自己来讲，有很多的事情可以做。
主持人：刚才大家讨论的非常好，我们现在有二十分钟的茶歇。
主持人：希望我们继续开始。
文隽：我刚才说的张坚庭导演在我后面，现在他来了。现在他也常住北京，我刚刚介绍过，张坚庭从一个不太接受共产党到现在都住在京城，在天子脚下的过程是什么样的，让张坚庭在七分钟之内说一下。
张坚庭：确实我劝文隽的小孩到加拿大读书，我现在劝我三个小孩到北京来住。我告诉我的小孩北京有滑雪的地方，让他们的概念转一下，他们觉得北京好有滑雪的地方。我个人的经验，我现在在香港、北京两面跑，我在前一个月和记者说了一个问题，就是说香港电影已经完成它的历史任务，做成很大的反响。记者把我的话误会了，我说完成它历史任务和成为历史不一样，他反过来说，为什么我说完成他的历史人物，因为在香港电影最蓬勃的时候，在东南亚，在一个不开放，限制很多的创作环境下面，在香港带给我们很多的功夫、中产阶级的片子等等很多类型的片，给东南亚提供了一个好片。所以，香港片那时候是需要大于供，后来南韩开放了，泰国开放了，新加坡也可以批评政府了，大陆开放了，都开放的时候，香港片子的产量就缩小了，因为我们的市场已经萎缩了，这是现实的问题，我提出了。
作为一个导演很现实，我一个片子，2002年完了以后，三年间很悲惨的故事，我开了五家餐厅，差不多了，我觉得在中国的质量比较开了，我就搬回来住，那是我很现实的一个想法。因为毕竟电影是我们跟你钱走，有钱的地方就有人才，我是很现实的。我个人觉得电影电视还得在北京或者上海，我在这里有一个不错的经验，因为房价比较便宜，工人比较便宜，车比较便宜，消费类的也比较便宜，我在北京已经习惯了，有一天我太太打电话给我，他说你在哪，我说回家，她说家在香港，我说家也在北京，希望她来北京住。
主持人：刚才陈嘉上导演也有一些想法，请他说说。
陈嘉上：我们上午谈的都是主流电影在市场里怎么运作。每一次看到年轻的导演的时候，我都在找主流还在哪？主流电影，从前对我来说，中国就一个导演是拍给观众看的，其他的都拍给电影节看的，都是拍给艺术家看的，不是拍给我们看的，给导演和观众拍的不多。我自己的感觉，中国的电影市场要改善了，导演在哪呢？我看很多年轻的导演拍的很好的很多，但是我和他们谈拍商业电影的时候，他们觉得好象要喝毒药一样，碰到可怕的东西一样，香港不奇怪，我们没有其他的导演，我们很拼命的培养一些商业以外的电影，比如说现在还有一部分的独立电影的创作者。反而在内地，我们看电影导演的时候，和他们谈的时候，他们很害怕商业两个字，很害怕人家说你商业化，等于给你一个帽子没有艺术，等于给你一个帽子说你这个片子通俗，通俗就等于不好。我很想听听年轻的导演或者其他的导演对这个看法有什么回应，或者有什么看法。要不然，冯小刚你也这么想的吧？我们下一代是谁？我很期待。要不然市场改好了，难道还是那样干吗？很想听听年轻导演的一些想法。我最近和年轻的导演谈，我有一次和年轻的编剧谈，我说这么多的观众。他们说不看电视，我们拍电影是另外一些观众，看电影的是高级一点的观众，我听了心理有一点不舒服，要是这样，电影就要变成历史了，那就变成历史了，可能就都搞电视剧去了。我和何平谈的时候很对劲，很清楚，往前冲，可是其他的怎么样。
陈国富：我补充一分钟，我和一些年轻的导演通过朋友见过面，真正的二十几岁的导演，有两个问题很容易对立起来，就是商业电影和艺术电影。但是换了一个说法，大家都没有什么抗拒，我说大众电影。因为媒体是很大众的。如果我们只为一部分的人拍电影我们就不做了，电影不是小众，而是大众，不是说分众的电影不存在，美国有分众的电影，有大众的电影，换一个说法就是年轻的朋友、年轻的导演怎么看大众的电影，
于本正：所有的影院都放商业电影，要看你给他拍什么电影，我觉得不局限于青年导演的想法的问题，我觉得是纯粹的个人的导演的爱好问题或者是导演的审美问题。我想讲讲，我对三地导演研讨会的一些体会和想法。我参加过多次研讨会，我觉得这次开的有点务实，重新提出来三地导演是不是拍片子或者基金，都是比较务实的状态下，这次比较务实。务实就是我们看到市场在形成，或者在发展。这个市场是什么市场，大陆的市场开始被人们所认可和发展。因为我开始接触合拍片比较早，从九十年代初，许鞍华导演到上影厂拍片就很早进入了，拍《画魂》等等。但是，在谈剧本或者谈一些想法的时候，往往忽视一个问题，大陆的市场在对方的心理是不需要的，或者是很小的比例。所以，在选演员等等问题上就发生了这样、那样的矛盾。因为立足点或者我这个片子的定位定在什么地方我觉得是很重要的，三地导演会这次开的这个专题的讨论起到了这样的作用。我们以后拍片，或者以后合拍片，我们把影片的定位很重要，如果说这个片子，当然最好能够找到三地或者四地多需要的片子，这样当然最好。如果说定位需要在大陆上也有所发展，我有这样的建议，在影片的策划的前期就希望了解一下大陆的情况，或者找一些比较了解这方面的情况做一些参谋和资讯。往往发生什么样的情况下，就是不太了解，应该承认，我们这个地方有这样的不行，那样的不行，目前的情况下还无法办到都行。在前期的投入或者在策划的过程中，有先期的做一些顾问、参谋、建议，对影片以后的比较顺利会起到很好的作用。
杨阳：我是中央电视台中国电视剧制作中心的导演杨阳，在这里我的年龄应该不是最小的，但是作为电影的创作，我还是最年轻的，因为我还是没有拍过电影。今天第一次参加电影导演的会，我觉得非常非常的激动，因为从一开始学导演，给我的梦想就是作为导演去拍电影，但是为什么到今天还没有拍电影，因为我太爱这个艺术，太崇拜它了，所以一直不敢碰，之前拍的电视剧非常成功的，收视率当时在国内也是第一名的，包括上个月播出的《记忆的证明》，但是我总有拍电影的计划，但是到现在也不知道什么时候能够实现，因为真的怕拍出来以后没有人看，很怕给投资人造成投资失败，经济的损失，怕自己付出这么多的劳动，最后得不到，尤其是电视剧，我一般在电视剧在中央电视台播出的的收视率是6％，如果电影的话可能达到这样的收视率吗，所以，这么多的困惑在自己脑子里。到底是拍什么样的电影，只是为了得奖或者什么，我有一个特别好的榜样就是冯小刚导演，他之前做过很多优秀的电视剧，后来做成成功的电影和他经历有关，这个激励我。我上午了提了一个问题给电影局的领导，我想提醒他们，在他们的视野当中有年轻导演的想法，但是作为国家，在政府方面应该给予帮助。今天在这里，我一个是做一个自我的介绍和推销，另外，我也希望前辈和投资人能够帮助我们，我想，就像陈嘉上说的问题，我们只是希望有更多的人帮我们出谋划策，给我们一个平台和舞台，我们会尽权利把握机会。
