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网友：拍什么样的片子到底给谁看？我在看了直播的颁奖会，张艺谋没到场，感觉他好像跟现在的导演协会的关系有些微妙，是什么原因，能否请陈导直言不讳的讲一下。
《十面埋伏》在国内导演看来可能口碑一般，但是相反在海外票房确实影响都不错。怎么看待这种差异？
陈国星：先说第一个，张艺谋其实是我们以前的前任的协会领导，他跟这些现任我们的关系应该说私交非常好。我们特别理解他把高仓健请来之后，都是按天算钱，而张艺谋从云南飞过来大概算了一下，怎么着也有三天，因为他所在的场地没有飞机，他从他的制片成本上是不合算的，据说高仓健不希望他在短短内地期间导演去办别的事情，他非常为难，并没有别的意义。艺谋他跟这些中国导演共同起步来承担中国电影，创造了今天的繁荣，他是一个功臣很大的导演，他没有，也不可能跟今天这些协会，这些主要的导演好像产生某种微妙的，这是绝对没有的。
第二个问题，《十面埋伏》之所以内地的人觉得这部片子不是那么好，是因为我们知道艺谋以前的片子有多么的好，他的电影在中国，电影乃至文化界都是一面旗帜，他都是人们期待，甚至是代表了知识分子的立场，他能迎合很宽的这样一些群体的认同。而在近两年，他自己在线路上有他自己的选择，他走向了主流和商业，我们一块也聊过，觉得可能这还是明智的选择，否则他去做什么？因为他有这么辉煌的，人们期待是越来越高，而这样一些过程，在海外来讲，在对电影市场而言那些观众来讲是不熟悉的，他们只是认同一个电影，一个电影带给我们的快乐和它带来的画面，他带来的故事，他的讲述方式，所以他在美国，在其他一些地区受欢迎可想而知，我们也是觉得很正常。我不知道我回答准确没有（笑）。
主持人：非常实在，实话实说。其实我觉得这位网友问的张艺谋的问题，代表了一种现象，您刚才说到了2004年底的商业片取得巨大成功，确实票房大家都看见了，但是从我接触过的导演，包括网友的感受来说，像大部分的中国导演，尤其是名导演，真正的对商业片投入热情的，包括很看重的人不多，大家现在经常一种论调，商业片取得很大成就，非常好，是繁荣的表现，我要问到，你要不要拍摄，想怎样拍，回答是不一定每个人拍都合适，而且完全走商业片的路线并不是每个人都认同，希望拍出在艺术上又好，又有商业卖座。可是说实话，我觉得两者兼顾非常难，基本上不太可能。
陈国星：很高的水准。
主持人：所以很多导演都选择我要后者，我要艺术性，我要我人生追求，表现出我自己的理念，商业上在发行上、宣传上更好一些，但是你要我搞纯商业片子我干，老百姓除了看艺术片以外，还希望看到主流的片子，您是否认同？
陈国星：这种现象在内地导演很普遍，他们一开始做到商业电影，而比较唯一目的要赚钱的导演还真是不多，我可以很负责说，恐怕有这几种原因，因为年轻导演也谈过，比如陆川就谈到，我们不是排斥商业电影，作为一个年轻导演进入电影圈，要想有他自己的位置，这是一个漫长的过程，非常难，他只有通过电影节的认同，只有通过欧洲、北美一些电影节的认同，他才取得了他应有在电影界，或者在世界影坛的位置。他要被电影节认同就得知道电影节喜欢什么样的电影，而为那样目的去拍，并不是说完全违背了商业，他想我被认同以后，就像《可可西里》陆川已经非常精彩，也比较能被很认同，金马奖、东京电影节评委会奖，他就可以去考虑拍一个既艺术又商业的电影，而不是一开始就只往商业的路线上走。
还有一种观点是这样，作为年轻导演步入电影界，他觉得做主流电影是一件很难的事，因为艺术电影只需要了解自己，只需要把自己的心灵，在自己独有的情感，表达出来。作为主流电影必须了解观众，他说我连自己都没有完全把握住，我怎么了解观众他喜欢样的东西，喜欢什么样的故事，喜欢什么样的电影形象、形态，他这种观点说就是拍商业电影是更难的。
主持人：拍好的更难？
陈国星：拍好了更难。
网友：我也是学电影，导演圈子里，包括学导演的人群中，如果你说我以后想拍商业片什么的，就会感觉低人一等。或者别人要夸你说你这个片子还真是好看，但是艺术性不做评价，就觉得是一件丢人的事。是否导演界里有曲高和寡的这种有追求高尚艺术的倾向？
陈国星：电影学院在追求艺术当中有这种倾向。
主持人：学院派的味道太浓了。我们把冯小刚称作某种意义上的另类，坚持拍所谓的商业片，其实他的商业片还是很有中国味的，《一声叹息》非常好，很多人都谈到喜欢这部片子，不光是好看，还很有深度。但对于很多人称作他最好的《天下无贼》，相反有很多人认为《天下无贼》丢掉人性的或者冯氏的特点，您觉得？
陈国星：小刚是很聪明的人，在《天下无贼》里面男女主角都是海外的演员，起码在语言方面，在把小刚幽默的表述过程当中肯定不及葛优、傅彪、张国立能够理解这样一些台词，会有可能有一点损失。但小刚用别的方面手段补救，他用情节，用故事，用特技，甚至用音乐，他还是顽强的在表达着他自己。我觉得他算是成功的，可能网友会有喜欢这样电影的。
主持人：每个人都有自己的观点，好在网络上他们都发表出来了，有一个机会阐述自己的观点，各方面的。
网友：大家评论全都围绕着《功夫》、《天下无贼》、《十面埋伏》的片子，其它的影片也很多，优秀也不少，但是大多数都是只听到名字，没人看，所以评论也不多，二百多部电影，陈导您自己看了几部？
陈国星：应该有二三十部应该看过，起码我们评选我们是从二十多部电影里评选出来，这二十多部起码看过。还有一些别的，比如个别导演请我看，因为我也没有地方看，我也不是审查委员，是审查委员的话就有条件去看。我其实很想看尤其一些年轻导演的片子。
主持人：没有地方看？
陈国星：没有，我们都没有。
主持人：别说观众了，连你们都没有地方看。
陈国星：就我个人的观点，我特别希望在中国能形成中产阶级的文艺片的市场。实际一个产品应该市场按类型分，在国外也都是这样。呼吁了很多年，在一些影院，在一些大影院尝试过，都不成功。比如像华星拿出一个厅专门放一些老电影，艺术片，放着放着就没有观众，我们还没有形成我们应有的观众群。我不知道是电影不好，还是没有足够的能够消费得起的观众去消费这些艺术电影，其实有很多很好的艺术片。我在海外我们看了很多影院，不是都演商业片的，商业片确实是一种，还有人专门想看点伊朗的电影，他看腻了商业片，不愿意看，但是文化需求不是简简单单刺激上面，有很多群体要求得很高。 在美国，有一个越南人做中国戏院，他们管电影院叫戏院，他给我讲了一句话，中国人不爱看电影。我说为什么？他拿他在美国的影院讲，后来我们到旧金山的硅谷，我跟冯小刚，包括滕文骥导演，韩三平厂长推销当时中国电影，只要免费的时候中国留学生都来看，包括免费抽奖，抽奖人家影院就这个活动开始卖票，结果买票的人最后跟我讲，都是因为他抽到一张票，再买一张两个人一起去，不愿意拿七美金、八美金，你说他们没钱都有钱，他们没有时间，有时间，就是在海外的华人应该是比较优秀的，也比较中产以上的经济条件，他说中国人就是不爱看电影，他跟我说的。我也一直没想明白，可能经济再好一些，是不是大家就有一个到影院过一个夜晚的需求，而不是在家里，在嘈杂的电视机前面，看一些很通俗的电视剧，这还是一个人的生活品位和他需求的问题。逐渐有汽车了，小康都解决了，温饱解决了，房子有了，还是应该到影院，在很多国家是人们不可替代的。
主持人：很多人都提到韩国的例子，去过韩国，或者可能感受它的电影文化人都说，他们那么热爱看电影，而且那么热爱本土电影。
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