《弗洛莱特的若望》（Jean de Florette，1986）取材于马塞尔-帕尼奥尔的著名小说《山泉》，讲述了法国南方普罗旺斯山区农民寻求水源的故事。由于本片获得的巨大成功，促使导演紧接着拍摄了它的姊妹片《甘泉玛侬》（1986）。其实，帕尼奥尔早在1952年就根据自己的小说拍过一部名为《甘泉玛侬》的影片，也就是说贝里的这两部影片是重拍片。贝里的成功得益于高超的导演手法，以及根据几代观众的不同喜好而选择的合适演员：深受欢迎的老牌明星伊夫-蒙当、当红影星杰拉尔-德巴迪约和后起之秀达尼埃尔-奥特伊。此外，这
部影片的大部分外景拍摄于对法国人来说非常有吸引力的度假圣地普罗旺斯。在法国电影市场不断萎缩的八十年代，贝里的这两部影片不仅被奉为一种使法国电影重新夺取欧洲市场和其他市场的有效模式，而且成了一种高质量的新电影的象征（如同五十年代末人们为新浪潮电影勾画的特征那样）。当时的法国文化部长雅克-朗说：“我们每年只要出六部《弗洛莱特的若望》，法国电影就有救了。”（《世界电影》1989年1期第248页）。
尼克尔-卫特莱（1911—1965）首先是作家然后才是电影导演，她编导的文献纪录片《巴黎1900》（Paris 1900，1948）在电影史上占有十分重要的地位。这部精心制作的影片使用了1900—1914年间的数百部影片的资料，以诙谐与讽刺的手法，通过表现二十世纪初“美好时期”过时的光怪陆离的服装和生活情景，揭示了法国上层社会的内部结构以及引发第一次世界大战的暗流（萨杜尔《世界电影史》中文版，第122页）。她在后来拍摄的影片《生活从明天开始》中表现了原子时代的开始及其危险，由于受到种种阻挠，她无法继续电影导演生涯，而是继续从事文学创作，并在电视时代到来后兼做电视节目。
克莱尔-西蒙（1955年—）也是一位女导演，也是以拍摄纪录片出名。1976年以来她拍过约二十部影片，《课间休息》（Récréations，1992）是最著名的一部，表现了幼儿园的生活片段：随着下课的铃声，孩子们像鸟儿一样冲出教室，寂静的院子里顿时喧闹无比……在西蒙的镜头里，生机昂然的孩童世界，绝对不是玫瑰色的童话世界。课堂上老师教给孩子们的是秩序和理智，课间休息时孩子们表现出来的却是混乱、暴力甚至疯狂，在没有大人看管的时候小天使们并不十分可爱。
并非结语
作为电影资料馆之间的业务往来，本次《法国电影回顾展：从经典到当代》是二十一世纪以来中国举办的规模最大的法国电影回顾展，只有1985年的《法国电影回顾展》可以与之相比。1985年3月26日至5月26日，中国电影资料馆主办的《法国电影回顾展》陆续在北京、上海、成都、广州、长春举行，放映法国影片四十部。在此之前，1984年12月15日至1985年2月12日，法国电影资料馆和蓬皮杜文化中心联合举办的《中国电影回顾展》先后在巴黎、格勒诺布尔、里昂、南特举行，放映中国影片一百三十二部。这两次大规模的影展是根据中法两国政府的文化交流协定举办的，曾经产生了广泛而强烈的社会影响，为推动中法电影文化交流做出了重大贡献。
作为中法文化年的重大交流项目，本次《法国电影回顾展：从经典到当代》是对法国举办《中国电影回顾展》的回应。2003年11月至2004年3月，法国举办的《中国电影回顾展》放映了一百一十部中国影片（包括二十部香港影片），题材多样和风格各异的中国电影杰作，向法国观众展现了中国源远流长的历史文化，改革开放的伟大成就，绚丽多彩的自然风光，平民百姓的日常生活。本次《法国电影回顾展：从经典到当代》是中法文化年电影交流活动的一部分，通过其他电影交流活动，我国观众将看到更多法国影片。中法电影交流开始于十九世纪末，随着中法关系的深入发展，两国的电影交流将更加频繁。诞生于1905年的中国电影已经走过第一个百年历程，相信本次《法国电影回顾展：从经典到当代》将对中国电影第二个百年的发展产生积极影响。单万里（中国电影艺术研究中心研究员）
