周桓

　　在戏曲界，继承前辈创始的流派者，往往由于自身条件与创始人不完全相同，而在继承中有所变革。或在未变原流派风貌的前提下，形成自己的风格；或改变较大，另成新的流派。也有谨守原流派特色，尽量保持原汁原味者。年前，在纪念程派创始人程砚秋先生诞生一百周年活动中，看了程派第二代传人钟荣演出的《锁麟囊》，还有张派创始人张君秋先生 之子张学浩为弘扬其父的流派举办的“张派金曲独唱会”，觉得这两位便属于力求保持原汁原味者。

　　学“程”得力的，当属有“程氏三大弟子”之称的李丹林、赵荣琛、王吟秋三位。还有一位从青年时代便私淑程派，与程砚秋先生同时活跃在舞台上，具有相当威望的新艳秋女士。赵、王二位，属于未变原流派而另有自身风格的。李丹林先生是三位中年龄最长、跟随师傅时间最长、受到熏陶最深的。不仅从小在师家学戏，而且后来一直随在师傅身边演出，在程剧团为师傅助演二旦和小生角色。程先生最后一出新戏《英台抗婚》，便由师徒分饰梁、祝。钟荣能在演唱中从发声、吐字、运气、行腔，到身段、动作都近似程先生，连程先生之子程永源都认为“唱、做很有我父亲的样儿！”这是因为他自小在江苏省京剧院得新艳秋传授，成为程派主演，近些年又常到北京，向李丹林老师求教的缘故。

　　张学浩虽然自幼入中国戏曲学校学的是大武生，但自小在家里受到父亲的熏陶，对张派旦角特色非常熟悉。他从一九九四年到美国定居，常应邀在演武戏时加演一出张派旦角戏，并被聘为当地中国艺术交流中心艺术总监和张君秋艺术学会主任。近年，为整理其父艺术资料回到北京，更加刻苦钻研张派演唱。为他父亲配戏多年的小生名家刘雪涛先生评价他演唱“口型、吐字、声腔、指法，都见他父亲特色”。张君秋先生先后从师尚小云、梅兰芳二位，融两家之长于一体，唱念中既有尚先生的刚劲，又有梅先生的圆润；再吸收程砚秋先生的委婉、荀慧生先生的柔媚，被公认为自成一家的新流派。“文革”后形成“十旦九张”之势，但是学他的人往往把刚唱拙，失之圆润。再则是不注意口型，多是龇牙露齿，既不美观，唱传统戏更不符合古代妇女笑不露齿的特点，更重要的是影响发声、吐字的确切。张学浩唱念中与其父口型一致，喷口、气口处处显示出张派风采神韵。这场独唱会中，还发掘出久不见于舞台的《银屏公主》、《楚宫恨》、《祭江》等唱段，确是弘扬了张派艺术，并可以为学习张派的范本。许多内行认为，学习钟荣、张学浩二位接近原汁原味的演唱，会比学习有了变革的更有利于继承和今后的发展。

　　《人民日报海外版》 （2004年01月13日 第八版）