贾樟柯
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如果说《小武》的主题动机是(围绕着感情和深层的厌恶的)循环，《站台》是时间缓慢而有力的推进，《任逍遥》的核心动作则是游移，是推进两难中走投无路的挫折感——像小济骑着他的摩托车奋力冲上那段坡道，或者被乔三的手下一遍遍地痛打；以及斌斌与女友的若即若离。
——(美)肯特.琼斯KENT JONES
贾樟柯作品难得的高品质和完整性，使他事实上超越了我们所说的“狭义第六代”，虽然我们仍然习惯于把他塞进以“第六代”为标签的统一包裹里，但就像有人曾莫名其妙地把姜文也归为“第六代”一样，把贾樟柯扔进“第六代”的泥潭总让人感到有些懊丧和不公。贾樟柯电影具有“第六代”罕见的深刻与有趣兼容，他的笔触可能是粗糙的、晃动的、遥远的，甚至模糊的，但其影像抵达心灵时的一次次触摸却往往异常细腻、准确，这一点和那些最糟糕的“第六代作品”恰好相反。
贾樟柯的电影具有独特的洞察力和表现力，《小武》、《站台》、《任逍遥》分别以16毫米，35毫米和DV三种不同的影像介质深入中国人的当代生活，分别以跟随、旁观和游离三种视角，记录并反映了一个人、一段历史和一种生存状态。这基本上构成了一个完整的城乡生活体系(虽然它仍然具有很多可塑的空间)，因此，这三部作品也往往被称为贾樟柯的“故乡三部曲”。
《小武》是这三部作品中最有魅力的一个，这可能是因为在贾樟柯的电影里，小武的性格最为立体和生动；而《站台》则选择用长镜头和大量中景、远景隐去个人，放大时间的运动，它被称为“平民史诗”可能过誉，但它对那段特殊的集体经验的回忆确实非常迷人；《任逍遥》是一次大胆而成功的影像尝试，是用一种DV特有的漫不经心勾勒出的两个边地少年生活的白描，影片这种举重若轻的散漫笔法，在某种程度上确实比同样十分精彩《盲井》更高一筹。
很多人都认为“第六代”的诞生不合时宜，转形期的社会变革、主流意识形态、残酷的市场、第五代向观众灌输的审美习惯和趋向，还有他们每个人各具特色的内在焦虑，都对这部分人的创作构成压力。而长期的“地下”状态更是让很多第六代导演失去了对艺术最初的灵敏嗅觉，他们的很多作品事实上都是畸形的，是一种被多重力量挤压的产物。自身作品的良莠不齐，媒体过于随意的炒作，再加上个别导演不负责任的艺术宣泄，都导致“第六代”的处境越来越尴尬。但即便是在这样一个令人难堪的境遇里，他们中的很多人还是拍出了相当不俗的电影作品，比如王光利的《横竖横》，章明的《巫山云雨》或朱文的《云的南方》。这其中最精彩的是王光利冒险使用上海方言的《横竖横》，它的美学追求依然是传统的社会写实，但在技法上却恰如其分地借鉴了后现代的黑色幽默，这使影片显得非常之生动。但最终，无论是偏向后现代的王光利，还是貌似后现代，实则百分之百现代主义的章明或朱文，他们都还没有形成自己的作品体系，而这一点，北方的贾樟柯似乎率先做到了。
《电影手册》曾用一句典型似是而非的评论概括贾樟柯的电影，他说：贾樟柯最突出的才华体现在他目光中的坚定和他影片中表现的不定。我要说，这句废话说的实在漂亮，它的前半句肯定了贾樟柯的个人才华，后半句则肯定了他的电影。
目前，国内外都有大量关于贾樟柯电影研究和评论的文章，这其中有客观、精辟的分析与透视，也有评论界流行的华而不实和借题发挥，我能理解国外评论界对第六代过分热情背后的真实意图，但无论如何，他们无法解决第六代在本土最根本的生存问题。因此，过早地对贾樟柯之于中国电影的意义做出结论，是没有太大意义的。
2004年春，贾樟柯的新片《世界》正在拍摄中，我们迫切地期待着这部电影。如果这是贾樟柯历史性的突围，我希望它能够依然是一次散漫而真诚的布道。
贾樟柯，1970年出生，山西汾阳人。1997年毕业于北京电影学院文学系。法国《电影手册》评论他的《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。其它作品还有《小山回家》、《嘟嘟》、《公共场所》、《站台》、《任逍遥》等。新片《世界》，正在拍摄中。(晃晃)
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