金弘准：没什么第几代、什么派，电影人必须团结
金弘准，韩国电影振兴委员会委员长，同时也是林权泽的副导演，后来独立拍片。肩负着和电影人以及政府沟通的重任，所领导的电影振兴委员会为韩国电影的促进作出了颇为重要的工作。
主要作品：
1994年《玫瑰色人生》
示威是出于对祖国的热爱，不是自己讨口饭吃
记：刚才林权泽告诉我们你比他更了解光头运动。
金：我是林权泽的副导，跟他一起合作过几部电影，电影拍得不好，我主要负责韩国电影振兴委员会的事务。要说保护Screen Quota制度，1998年12月应该是1990年代的第一次走上街头，1999年7月是第二次。电影人就在韩国政府大楼、光华门、美国大使馆等地方游行，记得当时有80多人在光华门前举行示威活动。我们通过媒体传播、电影人的宣传，让世界了解到我们的想法，当时舆论都站在电影人的立场。因为大家也知道，光头在韩国象征着自杀，比这个更严重的就是自焚了，当时关注的媒体很多。
记：你们的示威不怕被政府镇压吗？
金：当时示威的目的是民主争取，是出于对祖国的热爱，而不是自己是否有口饭吃的问题，现在也可以说我们示威的结果是让世界电影更加丰富，所以不光是为韩国在抗议，也同样是让世界电影知道，世界不是只有好莱坞电影。所以韩国政府没有理由来镇压我们。
记：当时想到示威会成功吗？
金：本来韩国政府是准备取消Screen Quota制度，但是看到了韩国电影人的意见，也就没有取消。但这不是说明万事大吉，美国电影人一有空隙就要趁虚而入，几个月前都还在为是否取消Screen Quota而争论。
记：成功的最大经验是什么？
金：团结。韩国导演都是非常团结的，我们没有分第几代、什么门派，大家既是同行也是朋友。晚上有个韩国导演的私人聚会，也希望你能来参加，看看韩国导演真是很团结的。
screen quota就是信号灯，拿开了肯定要出事故
记：screen quota似乎是韩国电影人死守的一个底线，它最初是怎么诞生的？
金：这个叫“电影配额制”，韩国跟中国一样存在配额问题。当时是出于保护“政府影片”目的制定的。好莱坞的引进是有数量限制的，国家掌控着制作韩国电影和放映外国电影的许可证。因为“政府影片”不能赚钱，所以制作公司每制作一部政府电影就可以得到一笔“演出费”，同时也可以得到发行、放映好莱坞电影的名额，制作公司从引进电影中赚了钱给导演，让导演来拍不赚钱的政治电影。引进好莱坞电影有很高的收入，但赚了钱却要拿给本土电影赔，久而久之公司就不想给本土电影投资了，导演得到的资金相应下降，影片的质量当然也就下降。很多韩国电影公司不愿意放映韩国电影，这就是Screen Quota制度最初出现的原因。
记：Screen Quota是怎么从“政府电影”需要变为“导演电影”需要的？
金：1988年的时候韩国准备放开外国电影的引进，就像你们现在的中国。放开之后，在韩国美国电影属于自由放映，从之前规定公司放映好莱坞电影到现在所有公司都可以引进好莱坞电影。没有放开的时候让几个公司引进好莱坞是一种保护措施，敞开了人人都可以引进好莱坞电影了，同时电影人水平不高，美国电影人也在给韩国政府以压力要全面占领市场。导演意识到Screen Quota存在的意义，1990年开始韩国新电影和新导演不断产生，像康佑硕、姜帝奎都是那个时期发展起来的代表人物，开始制作娱乐性较强的影片。
1990年代前，韩国年轻人基本上不看韩国电影，新导演新电影出现之后，年轻人意识到韩国电影也是可以看的。没有Screen Quota，那1990年韩国电影就肯定消失了。1990年代中旬应该是韩国电影的复苏时期，虽然这个时期好莱坞电影仍然在韩国电影院里占据首要地位。
记：韩国电影振兴的秘密就是将限制好莱坞电影提到了生死存亡的层面上来？
金：其实这种保护制度并不是韩国所特有的，只是每个国家的国情不同，所采取的形式也就不一样。像欧洲很多国家，都是由政府出面给电影人以经济上的支持。虽然这很直接地帮助了电影人，但也存在很多问题：国家拿出资金支持他们，而其实给他们的资金也是从观众看电影的票中抽税获得，所以这种国家扶植的艺术片比其他影片的票价要高，这就会导致这样的艺术片越来越没人看。Screen Quota则是保证韩国电影在本国戏院里上映，有些电影赚钱，有些电影赔钱，这都是让市场来负责的事情，国家的职责就是给你这样一个空间。如果没有Screen Quota，那么韩国电影也许就不可能上映。电影人负责是在Screen Quota保护之下，观众会来看电影，所以Screen Quota不一定能让韩国电影赚钱，但肯定可以让韩国电影继续存在下去。韩国是一个资本主义国家，一切是由市场做主，所以这一点十分重要。
有了Screen Quota的保护，韩国电影渐渐复苏，此时出现了取消Screen Quota的声音。新导演同主张取消Screen Quota的反对力量进行斗争，当年斗争的导演们如今都成了韩国重要的电影人，因为知道斗争的不易，所以更加珍惜斗争回来的结果。可以说，光头运动之后韩国电影取得了空前的好成绩。
中国如果在没有准备的情况下完全开放电影市场，也有可能会像没有Screen Quota制度保护之下的韩国电影那样。
记：一个国家应该对本国电影采取什么扶植措施？
金：国家的职责就是提供放映场所，非常简单。政府只能调节电影市场，比如对电影实行减免税收的政策，而不是在拍摄上提供资金支援。电影的发展最关键是电影人之间的研讨，用民主的方式自己解决，韩国就是电影人之间进行民主协调。这是相当关键的。
记：韩国现在需要Screen Quota来保护自己吗？
金：没有Screen Quota就肯定没有韩国电影今天的兴旺。现在韩国电影在本国市场上的占有率是50%，已经远远超出了保护的比例，但就像十字路口的信号灯，信号灯让交通事故降到最低点，但不能说信号灯起到了效果就可以拿开信号灯了，一拿开就有事故。
韩国电影现在是刚刚发育的男孩
记：光头运动之后《生死谍变》就大获成功，开创了韩国电影的历史纪录，这是光头运动的结果还是《生死谍变》为光头运动长了士气？
金：《生死谍变》有完整的故事情节，娱乐性也很强，主题很好，也许电影正好合了观众的口味，让韩国观众回到影院的第一时间就看到了也许好莱坞都没有的电影技巧，观众就知道韩国电影并不落后于好莱坞。
记：你提到了观众，很多人认为韩国观众爱国，光头运动之后抵制好莱坞电影，用实际行动来支援韩国电影，是这样的吗？
金：每个国家的观众都是现实的，只要是好看的电影，他都会去看，民族感情能支援多久？
记：《生死谍变》是让观众走进影院的里程碑吗？
金：这是相辅相成的，《生死谍变》给了观众一部好看的电影，韩国电影也知道好看的电影不愁没有观众。
记：韩国电影到了今天是否已经说走上正规了呢？
金：不能说现在就能让人满意了，用一个比喻来说，韩国电影现在是刚刚发育的男孩，精力充沛，浑身都是力气。
记：李昌东当上文化部长也是韩国电影胜利的一个表现吗？
金：李昌东不是因为是导演而当上文化部长的，而是因为他首先是一个艺术人，他原来就是一个很好的小说家。
记：他上台以后给韩国电影了什么具体的促进措施吗？
金：他当上文化部长之后，我们反而不好给他提出什么要求了，他本来就是当过导演的人，知道韩国电影人缺少什么；我们也会站在他的立场，知道有些事情他也会比较为难，出于同行的理解，我们从不要求他给电影人什么，或者做什么，我们只有一个要求，就是一定要战胜经济部的力量，保护Screen Quota，需要我们的资金支持都没有问题。
记：李昌东上任后有没有什么是支持Screen Quota的行动？
金：他所做的就是维持现状。现在文化部正在做一个重要的提案，但目前不能公布，也是对抗取消Screen Quota力量的一个措施。像Screen Quota对韩国那么有益，也希望其他国家能有类似的制度。
记者手记：
作为一个导演，金弘准即使在韩国也不够有名，他是我们采访完林权泽之后，林权泽说要了解韩国电影，金弘准是一定得采访的人，因为他是韩国电影委员会的委员长，他知道韩国电影的一切。韩国电影振兴是一个奇迹，而比韩国电影振兴更奇迹的是韩国导演的团结，单单看几乎所有韩国导演一齐走上街头进行抗议的“光头运动”就可以知道。金弘准以及他所在的委员会就是这个“团结”的中心。采访完之后，他邀请我们参加一个私人的韩国导演聚会，不停地给我们介绍来来往往的导演、演员、制片人，他拉着我说：“我们的导演不会分第几代、什么派的，大家都是朋友，都很团结。”
