詹妮弗-安妮斯顿
面对话筒，说着“对我而言，《老友记》就像一份意外的礼物”，安妮斯顿可以脸不红心不跳，十年磨练出的演技，可发挥的地方当然不局限在电视剧里。这个不大喜就大悲的情绪化瑞秋，私下里是有些抱怨的：入戏时的23岁，转眼间就飚到了数字33；看着身边的老友或结婚或生子，事无巨细，统统暴露在媒体面前，联想自己身后越来越长的狗仔队伍，
安妮斯顿是该倒吸好几口冷气。
雨天：“9-11”事件后，整个世界都在分崩离析的当口，我们还有什么心思在镜头前相互调侃。喜剧仍在继续，但嘴角牵出的笑容却很勉强。
晴天：真高兴，我的丈夫终于决定要进入我的世界，虽然他只是客串个角色。我还真没见过皮特拍戏时那么紧张，反复说着要“深呼吸”。
马泰-帕瑞
导演把剧本甩在他面前，说“随便挑个角色吧”。把厚厚的纸翻得哗哗响个不停后，他轻描淡写地回了一句：那就钱德勒吧。马泰-帕瑞说，这个有些愚蠢又有些神经质的角色，与自己是浑然一体的，独居、不苟言笑，帕瑞的前20年生活几乎就是钱德勒早期日子的翻版，得此一角，夫复何求。
雨天：24岁-34岁，人生重要的十年居然在众目睽睽之下度过，这真是一种遗憾。开始我总是安慰自己，成名、众所瞩目，这不正是我一直追求的目标？但后来我发现，有时候找个能独立思考的小角落，竟然也是这么困难。
晴天：一次约会完回到家，朋友忙着询问进展如何，我垂头丧气地回答，“还不如让我一个人孤独地死去”，说者无心听者有意，编剧似乎对我这句格言格外青睐，居然把它编到了钱德勒的台词里。当我念到这句对白，心中自然是一阵窃喜。
马特-莱-布兰克
一个男人屋，一个女人屋，居然被塞得如此满满当当：编剧、演员、导演、制片，还有衣橱、吊灯、沙发、电视机，第一季开拍时的混乱场景，马特-莱-布兰克仍然记忆犹新；合作伊始，与安妮斯顿之间的小摩擦，锱铢必较如“乔伊”当然也不会轻易忘记；没有嘉宾来客串，只能依靠六人撑场面的艰辛，马特也能说个滔滔不绝。
雨天：有一天拍戏，我得了感冒正发着烧，将各色药丸灌入肚子，勉强自己打起精神。但药物作用下，我开始轻飘飘，那感觉有如宇航员失重，真是令人难忘的经历。
晴天：拍了《老友记》，我得了三个姐妹。安妮斯顿是小妹妹，开朗活泼偶尔会耍些小性子；科特纳和莉莎似姐姐，每当遇到困难，科特纳总会鼓励我说：“来，我们一起卷起袖管，大干一场”。
“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”，中国人的云淡风轻，穿越茫茫太平洋后就戛然而止了。热热闹闹的六个西方人，从风华正茂的二十多岁开始，一心一意地将十年时间交给CentrelPerk，听着观众笑，也看着自己悲：一夜成名的无所适从、“小鱼”
爬上眼梢的惊慌失措、马拉松式拍摄的心力交瘁。十年《老友记》，六位老友绝对有资格出本诸如《我把青春献给你》之类的书。5月6日结束最后这场十年大戏，瑞秋、莫妮卡、菲比、罗斯、钱德勒、乔伊终于走到了“挥一挥衣袖”的当口，他们浓墨重彩地夸大着身后的“云彩”———十年“晴雨”，一朝倾吐，拍戏中的“晴天”和“雨天”，六位老友清楚得如同天气预报员。
大卫-斯科威姆
戏里常常是“爱在心口难开”的罗斯，戏外却总喜欢把“爱”挂在嘴边：“《老友记》的成功，在于涌动在六人间的友爱以及如同亲人般的关爱”。
雨天：第一季播出后，我的世界天翻地覆，突如其来的成功让我手足无措，每天的生活是在惊慌中度过的。
晴天：某天，一位观众跑过来说：“我的女儿住院了，她喜欢看你的表演，那是她快乐的唯一来源”。你难以想像我当时的心情，虽然有些酸楚，却很是满足。
科特纳-考克斯
科特纳喜欢用排比句表达情感：“《老友记》的确改变了我的生活，给了我机会，给了我自由，给了成长中的亲密伙伴。”又比如，形容剧中丈夫钱德勒的扮演者马泰-帕瑞：“我为马泰骄傲，为他的成长骄傲，为他的成就骄傲”。戏里戏外，这个莫妮卡一如既往地喋喋不休，并坚持着“以我为中心”。
雨天：现实生活中，我总是搬家，因为爱死了“变化”的感觉，十年一成不变的拍摄生活让我没有惊喜可言。
晴天：当我要求钱德勒与自己结婚时，那感觉真是太美妙了。在拍这场戏之前，我从来没有遇到如此富有喜剧效果的场景，但，那一次我遇到了。
莉莎-库什
演了十年“直肠子”菲比，莉莎-库什依然没心没肺地冒出一句：“我从来都不认为《老友记》是一部8点档的黄金剧”，真正是要气煞劳心劳力的导演和编剧。且慢，“菲比”的好话向来是留在最后才说的：“我想说，这是一部真正公开探讨两性关系的电视剧。”看看，照她的说话方式，真得把人急死。
雨天：很多观众都问我，为什么你们六个人能配合得那么好，他们不知道，其实这种默契，也是通过无数的摩擦后才形成的，一开始我们常常NG，那样的场景搞得我心烦意乱。
晴天：有次拍完戏，一个7岁的小女孩跑到我身边，说：“我喜欢你的表演”，这番表白顿时让我如沐春风，孩子的称赞有时候比成人更动人。
