现在玩古玩讲究“四有”，先要有闲，再要有钱，三要有眼，最后要有胆。新京报：我知道邹先生和陈导都对古玩有一好，不然也写不出让圈里人叫好的故事和人物，讲讲您和古玩的缘分吧。
邹静之：你看我家里那些“破烂儿”就知道我对这些个古旧家具算是有点兴趣。我家楼下有个大钟寺古玩交易市场，时不常地我过去溜达溜达，北京高碑店和吕家营有个古玩
集散地，我也是那儿的常客，以认识人为主，淘换东西为辅，后来跟大家都熟了，有个什么好玩意都给我留着。一有空儿我就叫上王刚跟我一块去，我们一到地方扎进去就拔不出来了，美女叫都没用。
陈燕民：现在玩古玩讲究“四有”，先要有闲，也就是时间，再要有钱，百万以上的进出都是司空见惯，三要有眼，看得出真伪才不会被人当“棒槌”，最后要有胆。想成大家，玩成“虫儿”，这四个缺一不可。
我对古玩很喜欢，不过首先就是没闲，钱也不多，论眼力最多只有“半只眼”，这胆更是谈都不敢谈。我讲个真事儿：因为拍摄《人生几度秋凉》，我认识了一位古玩大家，这位先生非常慷慨地把一只价值过亿的前清瓶子拿给我们当道具，那天到片场来硬是搁在汽车后备厢的一个破烂箱子里，那是什么胆啊？
新京报：您二位当年都创作过古玩题材的电视剧，经历这么多年的积淀，再次接触古玩这个行当，是不是有些机缘巧合呢？
邹静之：《琉璃厂传奇》是我写的第一个电视剧，算算已经有十年了。我和国立的缘分也是从那时开始的，当年我俩还分别获得了北京电视家协会的春燕奖。如今看来《琉璃厂传奇》充满了“幼稚的败笔”，但今天还是特别喜欢，也许是把多少年的人生感悟都放进去了，充满力量。这些年一直和古玩这个行当接触，感觉就是四个字“活色生香”，它考验定力，充满戏剧性，平静中布满杀机，讲究边玩边赏，“三年不开张，开张吃三年”，一进一出都是大票。写完《琉璃厂传奇》我也一直是意犹未尽，经过这些年写“康熙”，写“纪晓岚”的历练，对于人物处理和故事把握有些进步，于是我就想再写这么一部把人物命运放入沧桑的古玩戏。
陈燕民：当年拍完《古玩虫》，播出后大家非常喜欢。我就接到不少朋友的电话说只有五集太短了不过瘾，能不能做得长一点的让我们看个够。这事我当时就记下来了，这两年古玩市场越来越热，以前一个瓶子也就两三万，现在二三十万的根本不在话下，还翻着跟头往上走，于是我动了拍《人生几度秋凉》的念想。我查了一下历史，发现民国初年的古玩人和古玩市场没有什么人表现过，以往仅有的几部戏对这段历史表现地也不准确，在台湾，民国就好似是“桃花源记”似的一段历史，然而老北京的民俗文化却是在这一段蓬勃发展，前门大栅栏有140多家老字号全是那会出现的，所谓的“京味”也在那时形成，看到这儿我就打定主意拍这么一部电视剧。
谈“京味”：
北京人对很多东西没有敬畏感，爱说不爱做，讲的是味道和性情。
新京报：《五月槐花香》和《人生几度秋凉》都被称为是地道的“京味”作品，您二位在创作中是如何揣摩这“京味”的？
陈燕民：要说“京味”，首先就是语言。也就是所谓的“京片子”。老北京人说话讲究周全，写剧本的时候一方面要保留一些沿用至今的习惯用语，一方面又得排除全国观众听不大明白的词汇，比如北京人有一个跟古玩沾边的术语叫“淘换”，必须得通过字幕才能让外地观众明白。
李立群是台湾演员里面普通话说得最好的，在剧组学“京口儿”依然极下功夫，我问他为什么，老兄弟告诉我说练台词实际是在背一种文化；除了语言，就是行为表现，各种老礼儿在剧中比比皆是；第三就是一些硬件表现，像建筑啊，服装啊。
我一直有一个观点，京味的“京”不是北京的“京”，而是京城的“京”，所谓京味文化就是居住在这个地方的统治者提倡的一种文化。
邹静之：北京从元开始到解放后都是都城，有近千年的都城历史。有句老话“京民三品官”，京城的老百姓都关心政治。北京人确实有见识，因此，对很多东西没有敬畏感，他们有热情，但爱说不爱做，讲的是味道和性情。
即使天天喝粥，晚上在街口摆一把凉椅，喝茶聊天他也自得其乐。另外，北京人语言准确、生动、丰富，天生具有后现代的反讽的精神，好“斗机锋”，善于用各种各样的语调和语法，比如用赞赏来嘲讽。按老北京的话说，这戏写的有点文学化，而我是想把它做成一道南北大餐，要是拿地域分类是有点偷懒，在创作时我求的不是“京味”，而是北京人的那股精气神。
“古玩热”：
我写了十三件古玩珍品，剧中的古董道具有7成是百分之百的真品！新京报：两部古玩戏带动了北京的一股古玩热潮，不少人都把压箱子底的旧家什拿出来也让行家估估价，和以往的一些古玩戏不同，一些古玩行家对于这两部戏中的一些古玩珍品都相当认可。
邹静之：为了让这出戏精益求精，国立请来了京城古玩大家马未都先生给把关，不仅剧中的道具件件要他过目，就连铺子里放置古玩的架子都力求写实，剧组找到一个家具厂打了一批真正红木紫檀的家具，那个认真劲让不少内行看了也竖大拇指。一部戏不可能没有硬伤，但是有文玩顾问撑着底就是最大程度地尊重观众的感受力和判断力。
我听一个朋友说，晚上北京台只要有《五月槐花香》，潘家园古玩城保证是人去楼空，现在人都说老邹给他们当“托儿”了，弄得行市一劲儿看涨。
陈燕民：拍《古玩虫》的时候结识了一批琉璃厂的哥们，当时就无偿给我提供了不少民国时代的仿品，那个个也都是上万块的宝贝儿，这次拍“人生”，我写了十三件古玩珍品，都是历朝历代名声最大的，是精品古玩的代表，里面包含了非常多的文化内涵，有一件釉里红，是世界收藏家协会的王先生提供的个人藏品，是他花了1700万美元拍到手的，我想要不是上辈子积了德恐怕难有这样的恩遇。今天我可以告诉你，剧中的古董道具有7成是百分之百的真品！我一直提醒自己，这戏得拍好，古董也得看好，否则就成了“千古罪人”了！(记者张文伯)
