《安阳婴儿》
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　　《安阳婴儿》L"Orphelin d"Anyang：法国二区版(原版d9)，可变16:9，国语dd2.0，中文字幕(根据国语音轨整理，原版中说地方语时无字幕)，片长84分钟，主创人员介绍访谈。

　　导演/编剧/剪辑/原著小说：王超

　　摄影： 张曦

　　录音：王彧

　　演员：祝捷，孙桂林，岳森谊

　　剧情：下岗工人生计无着落，靠卖过期粮票度日不是办法。天降财运是做个临时爸爸！面档之内竟给他发现弃婴，字条明码实价肯抚养婴孩者，每月可得二百块。无所事事硬着头皮顶硬上，笨手粗脚男儿汉，为生活都得施展凑仔绝技，过程中还跟弃婴的母亲慢慢发展关系。母亲原来是来自东北的妓女，不想有个黑帮做孩子的父亲。不过黑帮大佬已不久人世，急着要找寻香灯，于是一幕争仔记快要上演。工业衰落的城镇哀歌，展现中国新经济下的乐。

　　获得荣誉：入围2001年第54届戛纳电影节导演双周单元

　　获得芝加哥电影节国际影评人费比西奖

　　法国杜维尔电影节最佳影片等9个国际电影节奖项

　　推荐理由：

　　文如其人这一点，体现在王超身上特别的鲜明与自然，毕竟国内的电影圈里，导演、编剧、原著小说、剪辑一手包办的人真的不多，这是一部纯粹的作者电影，导演出现在了一个作者应该存在的所有位置，并出色的胜任了。这是一个奇迹。从小说创作，到改编剧本，到根据景别选择后分镜，再到后期剪辑时对素材的取舍，在超出常规的多次再创作的梳理，沉淀之后，留下的是导演对现实直观且客观的认识，是依然保持着知识分子与底层人民的自然距离的凝视，是统一的静止长镜头内脉脉流动的情感与最后一个肩康摄影段落使影片，使人物，使主题扬起的神来一笔。没有掩饰，没有粉饰，影片的中心放在这样一个严肃的主题上：一些社会边缘人物与社会产生对抗,他们自己在内心深处同时还要同邪恶作斗争。这不禁与法国电影大师罗贝尔.布莱松情趣暗投，而《安阳婴儿》的电影语言整体上呈现的简约，洗练，直接与不失控更可谓秉承了布莱松的气质，这也是国外对《安》片评论时免不了提布莱松的缘故了。而在看了布氏的《扒手》之后回头来看《小武》，其实也就是以同样的“小偷"视点跟前者达到暗合，除此再把两人硬扯在一起说事就显得过于牵强和较劲了。感觉，王超是个称职的电影工作者，值得推荐，而《安阳婴儿》直面逼视现实的勇气无疑比《小武》更进了一步。

　　《爸不得爱你》le retour：法国二区版，可变16:9，俄语/法语dd5.1，中法文字幕。

　　即半年来全球最值得期待的艺术电影〈回归〉！

　　俄罗斯2003年安德烈维雅简锡夫执导的处女作，

　　勇夺威尼斯影展最高荣誉金狮奖、戛纳国际影评人联盟奖、

　　俄罗斯影评人公会最佳电影、最佳摄影、最佳新晋导演、欧洲电影大奖、法国凯撒大奖最佳外语片

　　西班牙芝昂电影节特别评判团大奖、

　　挪威电影节最受观众欢迎大奖等逾廿个奖项。

　　同时获提名金球奖最佳外语片、瑞士劳伽诺电影节金豹奖，

　　更被俄国政府推荐竞逐奥斯卡最佳外语片。

　　imdb打分：8。0

　　简介：

　　与母亲相依为命的兄弟发现一辆从没见过的汽车停泊在家门前。原来这辆车将失踪十二年的爸爸--一个只在一张褪色照片中出现过的男人带回家。在气氛诡谲的晚饭桌上，爸爸说要带两子到荒岛旅行。兄弟二人就如其它小孩一样，对这次突如其来的旅行充满期待。当三人踏上旅途，遇上一次又一次的困难时，爸爸只是袖手旁观，似要借着军训式的锻炼令两个孩子快速成长。哥哥对父亲的威严甚为崇拜，但倔强的幼弟却非常不满，经常与父亲唱反调，甚至怀疑眼前的男子究竟是他的爸爸，还是一个要将他们折腾至死的疯汉。在平静的荒岛上，父亲与幼子的冲突加剧，连长子也被卷入漩涡。最后一切终于在一声巨响下消弭，转化成一个无可挽回的结局……

　　简评：

　　其实电影之所以惹人注目，某程度上与俄罗斯国情有一定关连。电影以七天七个段落来叙事，故事由那位失踪了十二年的父亲突然现身开始，在两个孩儿确认了他的身份后，三人便开始了一次父子复修的旅程。可是旅途中父亲的专横、无理、冷漠却一一显露出来，他的重归(Return，电影的英文名字)究竟是好是坏？有人认为这正好喻示俄国人如何在家长制、极权的统治后步向民主的成长，但忽地间又要面对专权的重临，叫人不知如何自处。对于人们的猜想，导演安德烈没有任何解释，只道他以寓言的方式来透视人生，其他的一切就交由观众自己去感受好了。于是《爸》片的让人体味另类观感之余，亦叫人领会俄国电影的新魅力。

　　照片新娘( Picture �@ Bride )

　　荣获：95 年月舞影展观众票选最佳影片

　　94 坎城影展参展影片

　　不论哪一种生命经验，只要曾经踏踏实实投入，接纳它的美好与欠缺，经验将会升华，升华为艺术.电影＜照片新娘＞给我这样的震撼。

　　简介：里欧在十六岁时，父母得肺结核致死，她成了孤儿.姨妈为抹去她的忧伤，帮她说媒，希望婚姻生活能使她忘却不快.里欧从照片中认识了甘蔗工人马之吉，照片中的马之吉年轻英俊，且写得一手好情诗.但马之吉寄上的是自己廿岁的照片.他真实的年龄足够当里欧的父亲了.现实与想像的差距与残酷，使里欧一心想赚足够的钱回日本；来自都　的她，并没有那麽强壮，足以荷担劳动，晚上她还帮工人洗工服，一直避免与马之吉碰触.而真实的生活教她另一些东西，令她臣服与软化.手舞足蹈多雀跃。

　　她发现，家已不在日本，夏威夷此岸，有著如浪的甘蔗田及唤起乡愁的海洋，才是她的家.而马之吉是她相依相偎的亲人.这部电影应该是日裔美籍的导演羽田信代的亲身经历，他该就是跟著母亲在蔗田劳动的襁褓.在蔗田里，他闻到大地的壮阔，劳动者原始饱满的生命力，及大化看似无情却有情的对待.

　　点评：以所谓“民族志电影”(Ethnographic Film)的角度来看，这部由日裔美籍导演羽田信代在夏威夷所拍摄的“照片新娘”(Picture Bride)显然仅具企图心而缺乏说服力，但在一次听了世新大学成露茜教授关于“资本主义与人口流动”的演讲之后，这部片中的许多影像不觉又从我的脑海逐渐浮出……

　　影片的故事背景是发生在上个世纪初，一个日本少女在失去了双亲之后，透过媒人的介绍，从照片中认识了一个到夏威夷当甘蔗工的日本男人，虽然百般不愿，她仍然勉强同意了这门亲事，讵料到了夏威夷，她才发现那男人比照片几乎要老了20岁；起初她坚持不就，但在无可奈何的情况下，她只有先赚足路费才能返回日本，然而随着日子一天天的过去(我们由此得窥本世纪初在夏威夷讨生活的日本移民过的是什么样的日子)，两人的关系逐渐产生变化，最后他们决定从头开始共度此生……

　　这部片与成露茜教授的研究报告相互印证，反映出一个明显的事实：本世纪初移民美国的日本女性与移民美国的中国女性，其所从事的工作尽管有着相当的差异(前者多是农妇，后者则多是妓女)，但仍然可视为落后国家的劳工向着先进资本主义国家流动的一种行为，“推拉理论”尽管只能解释现象，却也引发出一个更高层次的问题：是谁在推？是谁在拉？或者说，究竟是什么因素促使国与国之间、地区与地区之间产生推拉效应？成教授的研究报告明白指出了这一点：正是资本主义的发展导致移民现象的产生，并且由于资本主义全球化的影响，这种先进国剥削第三世界国家的情形在任何国家几乎都无法避免，因此移民对移入国(即先进国)以及移出国(即第三世界国家)的影响就变得相当重要，成教授关于广东台山的研究，其部份初衷想必植基于此。

　　纵然移民问题可说是自有人类社群以来就不断发生的现象，但是女性在迁移生存环境时所面对的情况又有其特殊性。曾有女性同事听闻我的单骑环岛之旅时，感慨地怨说像旅行这种事女孩子就是没办法像男孩子一样，我当时开玩笑说：“只要你能够置之死生于度外，想去哪里都成。”这句实话当场换来所有女同事的白眼。

　　《建筑师之腹》the belly of an architect：米高梅一区版，不可变16:9，英语dd，中/英/法/西班牙字幕，预告片。

　　亦作《绘画师的合同》

　　英国/意大利1987年彼得格林纳威(《枕边书》《厨师大盗情人》)编导作品，英国学院奖最佳编剧、最佳美术指导提名。

　　简介：一位美国的建筑师为了完成他十年的计划——帮自己心目中的英雄布里建筑师在罗马开一个展览会，于是携妻子从芝加哥赶到罗马，在他信心满满工作的时候，他的伙伴卡斯帕逊却在窥视着他年轻美貌的妻子根他精心经营的展览会……

　　《下午五点》a cinq heures de l''apres-midi：法国二区版，可变16:9，法语dd2.0，中法文字幕。

　　伊朗2003年女导演萨米拉.马卡马巴夫(《苹果》《黑板》)编导的新作，荣获上届戛纳评委会特别奖。

　　简介：

　　两个女人走在沙漠中，后面跟着一只马。配上一个女生喃喃念着诗的声音。莎米拉——马克马巴夫的第三部长片就像这样子，在这几个镜头中，影像憾人，一片荒凉景象。 电影主要是发生在喀布尔(Kaboul)，美国攻打后占领的难民区。美国人想住哪里就住哪里，只要把可怜的阿富汗人从家里赶出去就好了，就像这个白胡子的老人，他的女儿和媳妇的遭遇一样。这三个人是影片的中心，老人象征着在那个国家仍然到处都是的传统回教徒。他的媳妇，空等不到他当货车司机的老公，又带着一个快死掉的婴儿，象征着不幸，真只有不幸而已。那个女儿，象征着学着生存，并想改变这个国家的年轻人，或许这样讲还不够伟大。每天，娜可(Noqreh)穿上她的阿富汗面纱(burka，遮住几乎整个身体的面纱，穿起来像外星人一样)，到禁止女人上学的可兰经学校上课。每天，她从女人宿命的家庭中走出去，穿上她的平底鞋到学校，真的是要去学校学东西。她的目标呢？成为第一个阿富汗女总统。她不怕别人笑，也不怕暴力威胁。她勇敢地向前走。

　　简评：

　　和导演之前优雅细致的《苹果》和勇气十足的《黑板》相差很大，这部电影的技巧常常显得人工不自然，但却也帮助提出一个支撑本片的一个重要议题：对只能在西方模式和基本教义派两者之间选择，一种跳脱，拒绝与逃离的可能方法。在整个电影创作中，最精采的段落是娜可长时间地行走，穿越一个充满未来不确定希望的抽象夜晚。最后，挣脱她们的束缚，两个女人又更深入地走向更抽象的宇宙里。娜可还在那个沙漠里，她还在穿越这个荒凉沙漠。

　　《小偷也激情》(又名：小小偷的春天)la petite voleuse：日本二区版，可变16:9，法语dd2.0，中日文字幕，片长109分钟。

　　法国1988年克劳德米勒的经典名作之一，根据法国新浪潮导演特吕弗的原著剧本改编，戛洛特甘布(《爱情二三事》)主演，凯撒奖最佳导演/最佳原著剧本，最佳女主角三项提名。

　　简介：16岁女孩Janine Castang因为家庭的不幸而滋生了愤世嫉俗的情绪。她对生活充满幻想，还有偷窃癖。偷东西被抓后她离开学校，被迫做起女仆的工作。不久后，她浪漫的本性在新的人际关系中得到发挥，也给她带来新的麻烦。(江南疯子转自mov99)