第二天一大早一连串的报章杂志以及电视台的访问接踵而来，我居然还可以抽空带了我的母亲、Nina及她的两个意大利朋友去我们法国在佛光山的道场，和当地的佛友们结缘。
这一天的行程就比较紧张了，下午五点，大会帮我选了那场《大醉侠》和观众见面，或许因为是大师级胡导演的作品吧，那场电影一早就爆满了，也因为自从 “天映”买下了邵氏那批珍藏以后，我从那年戛纳影展开始，就带着《大醉侠》周游各国的影展，所以上了
台之后都可以出口成章了。
《大醉侠》是1965年拍的，都快有40年的历史了，当然40年中香港武侠片在不断地进步，但是仍然出不了胡导演《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》的框框，尤其是《大醉侠》，可以说是当年武侠片的“文化大革命”，革命成功总得流点血，所以当胡导演离开邵氏之后，《大醉侠》被软禁了，在 “天映”之前，邵氏公司几乎都不肯拿出来放。
这里有那么一段小插曲，胡导演在生的时候，他美国的那个公寓离我家很近。有一回，他在唐人街的一家中国人开的录像带店里，看到《大醉侠》盗版的录像带，原本宽银幕的画面，两边各剪了一半，颜色更是灰灰旧旧，惨不忍睹，但是胡导演却像发现宝似的，非让我花35美金把它买下来不成，他一口咬定，“邵氏公司是永远不会拿出来的，你一定得留一个做纪念。”
我买下那盘录像带后，就一直在我的亲朋好友之间流传，一代又一代地转录，最后我的孩子看了都以为那是部黑白片呢。
这个故事差不多在每个影展上我都会提到。还有一个小故事就是，原剧本里本来就我一个女生，严格地说，我戏里前半部是扮男装出现的，所以只有半个女生，那时电影是以女性为主，六叔(邵逸夫老板)非常不满，最后临时把一群女兵加了进去，影响了整部戏的风格。
观众永远是最喜欢听这些小故事的，只是苦了我这个讲故事的，每次都得像是第一次讲那样，津津有味地讲述着。
那天晚上大会还特地为我开了个鸡尾酒会，我的三个宝贝女儿和母亲，都打扮成花一样，帮我招待来自各方的来宾，出乎意料之外，在一群陌生的脸里，我居然见到了几个月前，在香港接受我们“邵氏大牌档”访问的韩国导演郑昌和和他的家人。
版权声明: 本版所刊作品未经本报许可，不得转载、摘编。联系转载、摘编者请致电(或发传真)：020-87366515或者发送邮件到jackymail@vip.sina.com.cn。侵权举报电话：020-87366226，法律顾问梁香禄、肖曼丽。
