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谁是谁的未来?

http://ent.sina.com.cn 2004年11月11日17:11 音像世界

  占据着两个男人的记忆的一个女人,七年前的样子,七年后的样子……七年后的女人能成为男人的“未来”吗?三个人的记忆,穿梭于两个男人心底的女人……韩国电影《女人是男人的未来》(Women is the future of man)讲述了一个七年的三角恋故事。

  七年前,大学生宣花(成贤娥饰)与宪俊(金泰佑饰)曾是情侣,宣花不幸被人强奸,宪俊在与她发生关系后却远走美国留学,尽管临行前说让宣花等他回来,却再无音讯。一直
暗恋宣花的宪俊的学弟文昊(刘智泰饰),在宪俊离开后,成了宣花的男友。最终,他们却也还是分手了。三人互不联络,过着各自的生活。七年后,宪俊学成回国,已经是一个准导演,而文昊也成了名牌大学的讲师,家有娇妻爱女。宪俊与文昊重逢后喝酒时,忽然想起宣花,“她现在怎样了?”“她现在干吗呢?”各自沉浸在与宣花的爱情记忆的二人,借着酒劲,怀揣着见到宣花的期待与内心的不安,一起踏上了前往富川的旅途。在富川度过的一夜,宪俊与文昊分别与宣花发生了一些事情。而故事完结于第二天晚上。两个男人暗自较量的同时,又各自在头脑里重温着同那个女子的爱情故事。时隔多年后再次见到的宣花,真的就是他们的未来吗?

  这是韩国独立制片风潮的领军人物洪尚秀导演继《生活的发现》之后2004年的新作,作为韩国第一代留学海外的导演,他将国外学到的实验电影精神融会贯通到自己的电影之中,在韩国影坛显得卓尔不群。洪尚秀目前是韩国影像学院的教授,他的《处女心经》、《猪堕井的那天》等影片,都以刻画人物内心和结构特别而见长。在这部《女人是男人的未来》中,洪尚秀再次展现了他剑走偏锋、独树一帜的电影技法——影片故事发展到第二天下午,情节竟然甩掉另两位主人公,只顺着文昊一个人的脚步前进:文昊在富川遇到了他的学生,和学生们一起吃饭,并且之后与曾在饭桌上和他吵架的男学生的女朋友去了情人旅馆……一部以三个人为主人公的电影,竟然到最后只落到一个人物身上,剧情发展得如此随性而不羁,可见洪尚秀的艺术个性和电影观确实迥异于常人。

  《女人是男人的未来》这部电影所讲述的故事,其实也只是日常生活的一个面,只不过洪尚秀的“日常”似乎超越了很多人的“日常”。很多人都经历过不止一次爱情,很多人最后也都没有和初恋情人在一起,很多人偶尔在某个瞬间还是会想起初恋情人,很多人一直都弄不明白爱情的意义……在洪尚秀的电影里,他一直用残酷的手法和压抑的气息,来提醒人们这个世界充满无奈和残缺,在他的电影里,这个世界没有任何阳光,或许,这就是他的电影哲学。比如在令他声名大噪的《处女心经》中,他就干脆用黑白胶片来拍摄,在展露了实验性的同时,他独特的电影哲学也展露无遗。而尽管《女人是男人的未来》渗透着爱情让人绝望的感觉,让人仓惶而窒息,但洪尚秀正是以残酷与压抑这样的电影技法描绘生活,才更使得他的影片散发着真实而平淡的诗意。

  到底谁是谁的未来?其实影片直到最后都没有以直白的手法予以交代。女人是男人的未来,而男人同样也是女人的未来,在爱情的世界里,其实并没有孰轻孰重,若只是计较谁更重要,那只会增添无谓的煎熬。也许,这就是上天既创造男人又创造女人的意义所在。而影片结尾处文昊与他的女学生走出情人旅馆后那一口深深的叹息,其力量也许并不亚于杨德昌的《麻将》中那长长的号啕所带来的震撼——一样都渗透着深切的幻灭与无望。 文/王磊[原载于《音像世界》/2004]

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  春去冬来,不过是生命的轮回

  《春去冬来》(Spring,Summer,Fall,Winter…and Spring)是一部寓言色彩浓厚的韩国电影。影片以一个和尚从少到老的人生故事,阐述人生如四季循环生生不息的道理。《春去冬来》以春夏秋冬四季,划分为四个章节,描画和尚自孩提及至老年所经历的七情六欲:孩童时贪玩杀生背负心债,年轻时还俗到城市追求爱情,中年时杀妻入狱,归老时在寺庙收留孤儿,仿佛是幼年时的他,轮回的寓意赫然呈现。

  或许是由于影片导演金基德(KIM Ki-duk)曾是一位画家的缘故,《春去冬来》展现在我们眼前的,是一幅充满诗意的画卷,影片中寺庙置身深山湖中央的景致,实在是美不胜收。而金基德一改以往作品中充斥运动和摇晃镜头的拍摄手法,大量运用长镜头,不再有激烈的态度,而是仿佛一位入定的老僧,淡定地讲述着一个生命的轮回故事。

  《春去冬来》是韩国影坛最具争议的导演金基德2003年的作品,金基德拍摄电影以低预算著称,他上世纪90年代曾在法国学习绘画,因此他的电影带有明显的水墨画底蕴。同时,金基德的电影一向十分大胆,情色、暴力、残酷,使得他的电影都具有巨大的争议性。他之前的作品《漂流欲室》、《坏男人》、《收信人不明》、《海岸线》等,无不因题材敏感、拍摄大胆而引起轰动。除了之前作品早已在欧洲影院放映之外,2004年2月,金基德在第54届柏林电影节中夺得最佳导演奖,这位怪才得到了国际影坛的认可。

  金基德的作品在视觉上一般都很残酷,而边缘化更是一大特色。边缘是社会中的一面,在边缘生活的人总是比较隐蔽,生存在艰苦困境中的人往往有种别样的美丽。比如《春去冬来》中的和尚,生活在深山之中,很边缘,很孤独,却又很坚韧。影片中让人印象很深的场景,是和尚中年杀妻之后回到寺庙,他的师傅对他说:“欲望生下执著,执著让人心怀杀气。杀别人容易,杀自己很难。”而当警察来逮捕和尚的时候,师傅让他刻完收服心魔的班若禅经再走,因为,当他一字一字刻的时候,就会把心中的愤怒也磨掉了。当和尚刻了一夜终于刻完后被警察带走的时候,他已经驱除了心魔,得到了心灵的拷问与救赎。

  有意思的是,金基德在《春去冬来》一片中,饰演了冬天的和尚,之所以要自己出演,是因为金基德认为自己一直活在冬天的境界之中。可见,在这部影片中,金基德想要表达的哲学意味,远比电影技术本身更为重要。影片把和尚的一生比喻成四季,这是一个轮回的过程,似乎在告诉人们——人生总是喜忧参半。

  我曾经在秋天到马尔代夫的海岛休假,那个亚热带南印度洋国度似乎没有四季之分,一年到头都是夏天。在那里除了夜晚躺在海滩静听潮汐暗涌,我似乎不能汲取什么养分。生命最残酷的就是重复与轮回。然而,没有愤怒,没有痛苦,没有欢乐,只有平淡,这不就是生命意义吗?只要你不去想那些轮回,你就可以在四季的更迭中,在喜忧参半中,体悟生命的悲喜,走过你的生命。 文/王磊


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