尹鸿：中国电影艺术创作呈现五大特点(3)

　　特点五：主旋律走向多样化

　　从1990年代以来，特别是自1996年长沙会议推出“九五五0工程”以来，主旋律电影一直是中国电影的一种特殊类型。在2007年，为迎接中国共产党“十七大”、建军80周年、香港回归10年等，受到党政军备级部门直接间接资助、以革命历史和英雄模范事迹题材为主、表现爱国主义、集体主义、自我牺牲精神为主题的主旋律电影为数不少。内地这种“献礼片”操作模式，甚至也影响到香港。2007年，也有几部港片和回归主题有关，《老港正传》(blog)、《女人本色()》等，似乎也可以看作香港式的“主旋律”电影尝试。

　　这些主旋律电影大致可以分为三类：

　　其一，情节剧风格的主旋律影片。2006年，尹力与刘恒的组合继《张恩德》之后，拍摄的《云水谣》再次成为主旋律题材、艺术品质与商业潜力相结合的范本。2007年，又出现了《八月一目》、《我的左手()》、《青藏线》等大制作的情节剧电影。这类影片场面宏大、制作豪华，但具有情节程式化，人物定型化和戏剧性煽情套路化的不足。

　　其二，纪实风格的主旋律影片。《山乡书记》、《香巴拉信使》、《梅里雪山》、《院长爸爸》、《隐形的翅膀》、《两个人的教室》等等，这些影片虽然同样以英雄模范为原型，但这些影片用人物的质朴，生活气息的浓厚，以及他们与环境之间的生活化联系，一方面呈现了当今真正的现实境遇和社会现状，一方面呈现了这些人物的人格基础和环境现实，体现了一种真实和质朴的力量。

　　其三.类型化的主旋律影片。2007年萧锋导演的《5颗子弹……》、高群书(blog)导演的《千均一发》等，因为都涉及政法领域的英雄模范，如同《任长霞》一样，不约而同地采用了惊险悬念片的类型手法。应该说，这些影片的类型化改造，在一定程度上增加了娱乐性和假定性，英雄人物也更加朴实感人。