电影《成都，我爱你》由中博传媒投资拍摄，将成都城市品牌推广和地域特殊的情感故事完美融合。影片由韩国情感电影大师许秦豪、香港艺术电影领军人物陈果、中国摇滚乐的教父崔健(听歌)三位导演共同拍摄。《成都，我爱你》和独立制片人埃曼纽尔·邦比的“爱之城”系列有一定相似之处，但风格迥异。在“爱之城”系列中，无论是第一部的《巴黎，我爱你》还是第二部的《纽约，我爱你》，都是以集中多位来自全球不同国家和地区的知名影人分别拍摄(其中包括王家卫的专用摄影杜可风，以及唯一的华人导演姜文)，最后再将各个短片集成的方式，从形式上还是短片集锦，属于小众的艺术电影。而《成都，我爱你》三位导演将以每人以30分钟的篇幅，从不同视角分别在不同时间段里的讲述出不被人熟识的‘爱的故事’。最终成为一部在院线发行的商业电影。这种故事发生地植入的模式，是最隐形的植入模式，城市场景作为影片的重要构成合理而隐蔽的融合在故事里，影片本身的艺术创作不会受到植入的影响，而城市的形象也因影片艺术商业上的成功，获得最大利益。

　　无论是显性植入还是隐性植入，最需要关注的都是场景，产品和故事的融合。植入的太多，太频繁，电影成了大广告片。完全没有植入，情节未免缺乏时代感，故事不可能发生在没有物质符号的商品真空。在艺术和商业之间完美平衡，企业和制片方皆大欢喜。作为产品植入广告代表的华谊兄弟之所以能够先行一步，与其广告公司的出身有关，正因为广告业的从业背景，使其从说服到产品表现上更能够综合广告和影片的需求。而作为城市场景植入先锋企业的中博传媒是业内知名的新媒体营销运营商和制作发行过多部亚洲大片的老牌电影公司，曾经有西安，南宁多个城市的品牌推广经验，电影制作经验和营销服务背景之间的结合，城市营销活动和传统电影发行经验之间的结合，使其操作驾轻就熟。非诚勿扰的上映，使电影行业对植入式广告开始了更深刻的思考。如何协调导演和赞助商的冲突，如何更隐蔽的表现产品，在影片发行中如何借助赞助商联合推广，一个个需要平衡的问题是电影这个年轻产业迫切要解决的难题，毕竟，植入广告对降低电影投资风险有积极的意义。lq/文