实在不能肯定，在富有“中国特色”的大型芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》启动之前，会有多少普通人了解并关注“陈其钢”这个名字，同样不能肯定，在《大》剧上演轰动且引起如潮的争议之后，会有很多人说起“陈其钢”如同说起“张艺谋”。张艺谋的名字在中国的显赫，使得观众看过这部由多个优秀艺术家联合精心打造的芭蕾舞剧之后，将所产生的欣赏与不满、热情与冷漠统统归到了他的身上。在一些媒体报道中，有关该剧的一切认识也直指张艺谋，似乎这样一台需要综合艺术创作的舞剧只与导演有关。这样的结果对于其他的艺术创作者来说实在有些不公平，恐怕也并非一直强调“不要突出我个人”的张艺谋能左右的。

　　然而，尽管演出海报上《大》剧的作曲家陈其钢只是一个淡去的头像，尽管有些媒体在宣传报道中有难以控制的偏颇，但作为一个优秀作曲家的光彩却不会因此而被掩埋。当《大》剧上演之初，很多观者还在表示对该剧“说不清楚”的同时，却能明确地说“音乐真是不错”。这样的评价显得很实在，因为早先一提起该剧的音乐，仅仅是“京剧音乐素材的运用和现代音乐创作”的说法，多少让人感觉有些云山雾罩，而在实际演出中让人听到的音乐，既中国又现代，没有生硬的拼贴和故弄玄虚的技巧，有的是和谐、自然、鲜明、忧伤在剧中张弛有度的流淌。虽然早先陈其钢一再表示“不要对我有什么期望”，但在观众的首肯中，一台舞剧之魂就这样立住了。

　　当记者在演出后与陈其钢聊起观者的反应时，这位并不张扬的作曲家脸上浮出对自己的作品较为满意的表情。他说，自己很早就想写一部作品，把京剧音乐素材用进去，一看《大》剧的剧本，正好是他想要做的东西，于是欣然加入。虽然音乐的创作他仅用4个月就完成了，但这并不代表他的轻松，他曾写好第一稿，然后全部推翻重新来过。并且为了《大》剧的创作和成功上演，他不仅推掉了一些重要的委约创作机会和社会工作，还因原版权代理商的不配合而毅然中止了同他们长达14年的合作关系。这部舞剧的题材与合作方式不仅刺激了陈其钢的创作激情，而且创作群体间的良好艺术气氛也令他感到十分愉快。因此还没彻底谈完自己的音乐，陈其钢又兴致勃勃地谈起了剧中尚且不足的地方，以及整个创作群体打算在舞剧中下部作哪些添加改动的内容和其可行方式的问题。但是在提到媒体报道所出现的误区时，陈其钢还是感到遗憾，因为在一些报道中在提起这部舞剧的一切时都要冠以“张艺谋的……”，其余的艺术家似乎在这样的光芒下才能现出身影来。

　　按正确的说法，《大》剧能请到张艺谋、陈其钢、王新鹏等人一起来创作，实在是中国芭蕾的一桩幸事。但从这一事件引起中外媒体的高度兴奋而热烈报道的客观结果来看，或许对于公众来说，有了这个芭蕾“红灯笼”，使得原本不是大众明星的陈其钢被照亮了起来，这种说法对于一向并不高调但早在国际音乐界成名的陈其钢来讲，多少有些委屈。但如果能让更多的人从现在了解他，还算为时不晚吧。

　　说起《大红灯笼高高挂》之前的陈其钢，会是一个有些传奇色彩的长故事，简单说来就是他出身于书香兼艺术世家，父亲陈叔亮是琴棋书画皆通的著名书法家，家庭的影响熏染出陈其钢一身的儒雅气质和难得的文化修养，从小学唱花脸使他练就了游刃有余把握中国昆曲、京剧音乐的本事(这在《大》剧音乐创作中已获印证)。在中央音乐学院读的是那个专出国际名人(除他之外还有谭盾、郭文景、瞿小松等人)的作曲班，而后以第一名的成绩考取公费赴法研究生，在巴黎于几乎不可能之中奇迹般拜被奉若神明的作曲大师梅西安为师，成为备受大师宠爱的关门弟子，从20世纪80年代到90年代，陈其钢的成功之路在欧洲越走越开，除了获得一系列欧洲权威作曲大赛奖项之外，众多著名乐团和国际音乐组织的委约，使他的作品在世界范围内得以演奏，声名远播。他的著名作品如《水调歌头》、为法国国家交响乐团和大提琴家马友友所作的《逝去的时光》对于中国乐迷而言，应该有所耳闻。

　　这样简单的概括当然不能完整表达陈其钢的成就和他本人的丰富内容，但或许可以粗略说明，这样有其独立成就的艺术家，不会也不应成为他人身后的影子。同时陈其钢在谈起《大》剧创作时谈道：“音乐是一部舞剧的灵魂所在，你看所有的芭蕾舞剧，它可以有不同的版本，比如说《天鹅湖》版本很多，但音乐却永远是柴可夫斯基的，音乐站住了就会永远站住，而导演、编舞、演出团体等是可以换的，是可以重新创作新版本的。但音乐不会变，这就说明音乐家在舞剧中的地位，所以作为媒体应该尊重音乐家的创作。”他以自己为例希望更多的眼睛在一项综合艺术创作中看到并尊重每一个艺术家的劳动，不仅张艺谋，不仅陈其钢，不仅王新鹏，不仅曾力，不仅赵汝蘅，还有中芭团的演员以及更多的人们。

　　但这样的说法却在某些媒体的报道中给人“与导演争风头”的感觉，对此作曲家陈其钢平静面对，他认为，对于他们这个合作得十分愉快的创作集体，对于早已对拒绝不专业宣传达成共识的他们，他以及别人一贯强调的都是对每位艺术家的尊重，而关于所谓他因被忽视而“动怒”的报道，如果有人认为他的说法是针对张艺谋或是整个制作方的，那可能将会是对艺术家的另一种不尊重。他及整个创作群体实在不希望这样的宣传误区继续扩散下去。(文／本报记者刘净植)

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