对话实录：

“决不能干明星干的傻逼事儿”

◆一个演员的光环——“30亿票房的卅帝”

陈弋弋：有人算了一笔账，说你这一年来演的戏，加起来票房有30个亿，给了你一个称号“卅帝”。就是说，黄渤是一个能扛票房的男演员。这是相当有含金量的一个评价，你感觉如何？

黄渤：有好有坏，光那么说是挺好听的。但这个所谓称号会给我后面的压力很大。如果没有特别好的成绩来后续支撑的话，适得其反。只能说，它算是一个阶段性的成绩。但是我也明白，它不是我一个人独立努力的结果，它是市场成长的结果，看看整体票房翻了多少倍，银幕数增加了多少，上亿的电影多了多少，我这个所谓光环就没有那么压力大了。

陈弋弋：你是觉得压力大过成就感？

黄渤：其实，别人说什么，对我来讲，也没有那么重要。这几年，什么“葛优接班人”“周星驰接班人”也听了好多，反正就不是我自己。但自己清楚就行了，我其实不会成为任何一个别人。

陈弋弋：你讨厌这种定位吗？

黄渤：很反感！但是反过来想，就这些印象，也是我给人造成的，人家也不是凭空说的。我拍完《疯狂的石头》就有记者问我：“你不怕这种小人物，对你以后束缚吗？”我当时就想：这能有什么束缚的？人家连认都不认识我，我怕什么束缚呀？

◆一个演员的来路——从社会上来，到表演中去

陈弋弋：你的表演，会比较多被形容为全能、接地气，我想知道，你对表演最重要的认识基于什么？是书本？课堂？还是说生活？

黄渤：生活跟社会，这跟我之前的成长经历可能有关系。包括一个人对苦难的理解、对苦难的麻木、疼痛最后到接受。我以前在社会上，天天在接受这些东西。一边受着，一边还得嘻嘻哈哈，还得笑。我也难受，但是也没办法。比如说我演出完了人家忽然不付钱，但是酒端上来，该喝还得喝，该叫大哥还得叫。这些东西对我来说，不仅仅是接受，还会变成做人的一个底子。自嘲一点说，它会加强我的情商，对我锻炼很大。情商又会决定我对一些东西的理解。到了现在，就是对作品、对人物的理解。

陈弋弋：就是说，风流的、折堕的，都见识过了？

黄渤：对。因为之前我各种人都见过，这些形形色色的人帮我撑过了最初的好几年。我演一个角色，不需要太多想象，因为我早就真的认识过一个类似的，他们都排列在我的记忆力，重新装扮装扮就演，已经够了。

陈弋弋：那都是好些年前的事儿了。你成名了，离那种生活越来越远了，表演上会出现危机感吗？

黄渤：会，主要是创造冲动的匮乏。但是不仅仅因为我离原来底层的生活越来越远，现在这种工作频率也太紧凑了。我之前也老说，但凡跟艺术沾边的任何一个行业，它都是闲出来的，不是忙出来的，忙只能忙出活儿来。这种每天疲于奔命的工作，接受采访的状态，其实让我很沮丧。从工作里面感受不到快乐，这个事儿就要命了。以前演戏的时候，我都是提前铆着劲来的，随时给大家好多种想法。现在有的时候，到了就拍，拍了就过。感觉不好。

陈弋弋：你会刻意的放慢一点吗？

黄渤：一直想刻意的放慢。但是性格决定了好多东西，抹不开面儿，朋友的呀，或者这个那个的。老有人跟说，这个剧本完全照你写的！其实照我写的跟我有什么关系？但是我还是弄得自己很累，一个接一个的，乱七八糟的。去年有一个月我去了同一家影院做了三回观众见面会和记者会，我都不好意思，因为娱乐记者就这么多，自己都觉得有点儿尴尬，天天见。

◆一个演员的挑战——用“孙悟空”打败“孙悟空”

陈弋弋：还有觉得演得有挑战的时候吗？

黄渤：也还是有。比如说看周星驰对角色的解构。《西游：降魔篇》的时候，他给我们做示范，一段戏周星驰走一遍，怎么看怎么对，但是到别人，就做不出来。因为那是他骨子里面的，他身体里带的，做不到，没办法。

陈弋弋：我其实挺好奇你会接“孙悟空”这个角色。我当时看新闻说你演孙悟空，我就想，黄渤怎么演啊？这个角色已经被高手演绎得非常经典和定型了！六小龄童那种京剧范儿肯定不能演了，周星驰那种金凯瑞的范儿你也不能抄吧，更何况说到底这还是个动物！后来看完电影，我特别服气，你居然能演出完全不同的一个孙悟空，有点二流子，有点妖气，有点无赖，撇开两个经典，生生地演出第三个经典，这个太牛了！我非常好奇，这个角色当时你自己是怎么想的？怎么去设计的？

黄渤：当时收到这个邀请的第一想法就是不去，因为太难了。周星驰演的孙悟空，已经深入人心了。而且这部戏还是他来导，一切都他的语境里面，要怎么出另一个孙悟空？我的团队也好，周围的人也好，一致意见就是——你接这个，就是找死嘛。所以我一共推了三次，第一次是制片人联系，推了。后来周先生（周星驰）自己给我打一个电话，我跟他说：“您这个山太高了，我翻不过去。”算是第二次推。后来他又给我打电话，他直接问我：“黄先生，我就想问一下，如果你要演孙悟空，你大概会怎么演呢？”这个我不能不回答，因为人家的诚意到了，人家的辈分也在那摆着呢，咱别太牛逼了。我只能实话实说：“我要是演的话，我只能想象一个在山下上压了500年的人，他应该是苍老、神经质、孤独、怪。他看见唐僧的时候，可能会对对方说：‘嘘……别动，你刚才看见没有？小强刚从这儿过去！他已经三个星期没出来了，我以为他生气了，再也不来了，没想到他竟然来了！’然后很高兴地趴在地上跟这个蟑螂聊，跟那个蜘蛛聊，包括讲小强他爷爷、他爹是怎么死的……等我说完以后，周星驰就在电话那头说：“好！黄先生，我觉得你想的比我好啊，那就这么办吧！”我突然傻在那儿了，这话怎么接啊？那就只有去了呗！就这么把这个角色接下来的。

陈弋弋：周先生还是老姜。你这么多想法，拍摄的时候导演真的会用吗？

黄渤：拍摄的时候还好，关键在于剪刀在别人手里，剪辑的时候才关键。《西游》里面有一段戏我给了不下30个方案，不停地在那儿演。周星驰就在监视器后面乐，“黄老师，你真的是黄老师，你太厉害啦！”结果导演用什么，我永远无法操控。

陈弋弋：以前吃过这样的亏吗？

黄渤：肯定的，经常自己high得一塌糊涂，各种设计，恨不得替导演想好一切，甚至会鸡贼地演的时候就故意一气呵成，不给留剪辑口儿，成心让导演没地方下剪子，很鸡贼地偷着乐，以为哥们儿这回成了。后来发现，整段给掐了。

◆一个演员的未来——不做“卓别林”就做全能型演员

陈弋弋：有过一段对自己不满的时候？

黄渤：有，其实一直也在推戏，尤其是大片推得比较多的。也有一些推了以后觉得有点可惜的，没办法。天上掉馅饼，我能接着一两个就不错了，每一个都能接着也不太可能。

陈弋弋：所以你接下来会在选戏方面，会更强调自己的标准吗？

黄渤：这个关键在于，我想成为一个什么样演员。一种可能是我的特质性巨大，就像卓别林，当然成功率会很高，但这不仅仅是个人能力问题，是整个产业的问题，一个成功的演员后面有没有那么大的创作力量支撑？包括编剧、导演、整个产业，适合这个演员的喜剧类型，做一个精的演员，是整个产业链的事情。如果产业链没有那么强大，那么还有另一种可能，成为一个全能型的演员，做各种尝试，可能它会给我带来的愉悦感更多一些。所以说我还年轻，还在摸索过程中。

陈弋弋：你现在还没有想好是不是？在这个问题上。

黄渤：我想好了没有用。比如一开始，我想要做我理解的喜剧，我也确实对有信心能做好，但是中国整个的产业支撑力怎么样？你真的有那么好的编剧吗？真的有那么多的好的喜剧演员吗？纠结的同时，其他各种戏来找你演，怎么办？那索性就顺其自然，有能力去做那样的事儿，我就去做。遇到让我high起来的角色，那也不去束缚。

◆一个演员的成熟心态——决不能干明星干的傻逼事儿

陈弋弋：看之前很多你的采访，有好多生动的故事，说你成名前去歌厅唱歌、到处走穴，但现在已经是“卅帝”了，在这个不断变化的过程当中，你最大的感受是什么？

黄渤：也没什么，当人不断成功的时候，是会对成功习惯的。幸亏我之前“不成功”过，所以我对“成功”的心理准备不一样。我很清楚，我OK的时候，周围的朋友不会少，甚至以前比较一般的，都忽然成为特好的朋友。当我不OK的时候，我去求人家演一个角色，人家也不会给我，就是这么简单。

陈弋弋：我以前听人家议论你，他们说你走得这么稳当，是因为进这个圈子以前，已经是一个心智成熟的人，已经有了自己的价值观和世界观，所以比较冷静。

黄渤：在某些方面我确实是进入演员这个行业之前，已经被社会捶打得成熟了。我中学毕业，直接上的就是高职，考电影学院第一年没考上，然后就进修，再让我考，进修那一年，我在学校的表现，老师同学都看到了，开始有人来找我演戏了。第二年再报名，我就报的配音，这可能也是一种成熟吧。我考虑得很现实，一是比较容易考，二是未来又多了一个吃饭的家伙事儿，多了一个生存的技能。包括到后来演戏的时候，对于出不出名、挣多少钱这个事儿，想肯定会想，但是态度已经不冲动了。整个人心态老得比较早。 我觉得在这个圈子里，时间过得特别快。我还觉得自己是新人呢，剧组里面，居然所有人都叫我老师了，对我特尊敬，我很不适应。有时候到哪儿去，别人立刻说，黄老师来了，您坐，您喝点儿水吗？我本来是想开个黄色玩笑的，这一来就觉得自己有点儿老不正经，算了，别说了。不过也好，相对同龄人来说，最起码我不会干那些傻逼事儿了。

◆一个演员的自我定位——在十层楼里稳居第七层

陈弋弋：你觉得什么是傻逼事儿？

黄渤：我们这个行业里面，干傻逼的事儿还少吗？为了怎么着，一定得怎么着！我自己看着都是一个笑话，当然不会去做那种事儿了。

陈弋弋：从理性来说，大家都明白演员只能靠作品来说话，但是真正当事情发生的时候，你发现很多人是撑不住的。也许一个平时一直都是靠作品说话的演员，但是某一天，在一条红毯上，他突然发疯了，做了一堆让人完全震撼的举动。或者一部戏要上，一个演员恨不得把自己的宣传人员逼疯，要上多少封面，多少头条，多少焦点图。

黄渤：这个基本上都是自己在跟自己较劲。我知道我们这行当里，走个红毯，艺人之间、宣传之间就得较劲。各种好玩儿的规矩：谁非得跟谁一块走！谁非得最后一个走！这个我特不理解，如果是一个刚入行的小孩，你把他放在最后面走，人家记者机器就收了，没人拍了。如果是真的大腕儿，你放在任何时间段走，他该是焦点还是焦点。这么争有意义吗？

陈弋弋：这么争都成行规了。

黄渤：当然有时候也不得不屈从于一些职业做法，我的感受也特别深。有一年我作品突然特别好，一去任何活动都是头一排、最正中的位置，坐那儿心里特别舒服。但是我半年没再出戏，再去那个活动，忽然就坐第三排了。我猛的一坐在那儿，心里立刻不舒服一下。但是突然我就释然了，人往上走当然都是会很舒服的，同样，往下走的时候，会特别难受。你知道吗？我第一次住五星级的套间，连厕所看一圈都觉得怎么这么高级，想拍照，下回改住标间，哪怕还是五星级，一定会难受。可往回想想，刚拍戏的时候，哪儿可能住五星级？有一次我去台湾，有一个我很喜欢的歌手，他现在不太红了，外出只能坐高铁，他完全没法接受跟所有人一块去坐高铁这件事。到哪都觉得别人鄙视地看着他，他特别难受。为什么明星容易抑郁？因为他总觉得自己活在公众眼中，一旦事业上工作上的高峰没法再突破，得到的关注度降低，观众的热度降低，他那个时候的感受力会特别敏感，对人生的伤害会特别大。

陈弋弋：那你自己有膨胀过吗？

黄渤：应该也有。但是没让人看出来。有那么一段，回家照着镜子，忍不住对自己说：“喂，兄弟你最近真是越来越帅了！”后来发现，慢慢的，几乎所有人都对我说，你真棒，你真好，我太崇拜你了！听多了心里面会痒，你知道吗？

陈弋弋：痒是爽还是不爽？

黄渤：当然不爽，这么玩儿命的夸我，让我很无助。我其实很清楚，一定会有往下走的一天，人都逃不过。

陈弋弋：你想要的成功是什么？

黄渤：中上层建筑。如果这个楼一共有10层的话，我觉得在第7层左右就是不错的位置。

陈弋弋：为什么不是第10层？

黄渤：因为我的主观判断没法选择5楼以下，但是曲高和寡的东西，我觉得可以做着玩儿一两次。只有六七层这个阶段最容易做好自己的，满足自己，也能从市场得到回馈。

陈弋弋：我觉得你的宽容度好高啊！对于绝大部分事情，你都表示可以理解，以及可以接受。

黄渤：所以我不是一个愤青。

◆一个演员的发飙——只跟表演较劲

陈弋弋：你宽容度很高，但同时又好像少了一点棱角，你棱角的部分在哪儿？

黄渤：工作细节上。比如说我演一个要饭的，蹲地上喝茶，道具给我的茶碗居然是青花瓷的，揭碟的，我就接受不了。把我弄急了，真砸了那个碗。演年代的戏，要打开一封信，。拿过来展开一看，圆珠笔写的，还是横着的。我可能当场就撕了。

陈弋弋：就是说，混过社会的好情商也能被逼急了。

黄渤：拍《无人区》的时候，已经拍完半个月的戏了。我慢慢跟当地人待了一段时间之后，才发现我之前演错了，全错了，得换一种方式演。我就去跟宁浩死磨死磨，坚持死磕，直到他答应把前面拍了半个月的戏全废了。

陈弋弋：他会听？

黄渤：他会听。因为他觉得是好的。整个大戈壁摊，晚上夜戏布灯，整个场景吊起来，整个车撞毁的那个现场重新布置，还是挺麻烦的。但是结果好，原来拍了半个月的戏，重拍一个星期就完了，因为方法对了。

◆一个演员的选择困难症——买不到合心的床就睡半年床垫

陈弋弋：听说你特别喜欢囤东西，买东西有点选择困难症？

黄渤：是，我家里面有各种小的好玩儿的东西。我买的冰箱贴估计现在已经能装备四五个冰箱了。

陈弋弋：据说喜欢囤积物品，跟安全感有关。

黄渤：我不知道，可能我对工作的选择，确实缺乏一种安全感。

陈弋弋：不安全感是什么？是怕被取代吗？

黄渤：没有那么明确。比如说，一个戏来了，去还是不去，特别犹豫。就怕判断失误，其实是一个特好的戏，左左右右地想，说不出来，无法名状的一个事情。我买东西也一样，有些小东西，无法抉择就都买。但是家里面的床，我总不能买几张放在家里面，必须要选一个，这个时候就要考虑很久。考虑很久的结果就是，我们家睡床垫睡了半年，因为我一直没找到最好的那张床。到工作中更严重，有一次公司做一个公益的易拉宝，我一看就觉得太难看了，当时的感觉就像一根针扎到我眼里面一样。

采访后记

“放过别人也放过了自己”

       黄渤是一个不像“明星”的明星，太特别了。

       他在接人待物时所表现出来的包容有时候甚至显得圆滑。无论说到多大的不爽，他总情不自禁在后面找补回一句：“其实，人家也挺不容易的。”然后，笑一下，放过别人的同时也放过了自己。

       以前的黄渤喜欢用过去那些辛酸的经历调侃自己，但现在的黄渤已经不喜欢聊过去。他现在是一年能产生30亿票房的“卅帝”，在这之前，还没有一个中国男演员真正做到过。对于票房，黄渤并没有表现出太大的在乎，“这是市场成长的结果。”他想的不是——我一定要成为什么样的演员，而是——中国电影的产业链到底能支撑起什么样的演员，我就做什么样的演员。

       前路漫长，他一边上升一边给自己做心理建设：“人都会有往下走的一天，都逃不过。”