纵然前人写史的立场各不相同，关于武则天其人一些生平故事的记载也存在争议，但作为中国历史上唯一一位登上皇位的女人，除了其个人的坚韧和韬略，人性暗黑的一面是必然存在的。她机关算尽，她心狠手辣，才更能在相对保守的古代，冲破男性话语权的桎梏，登上权力的巅峰。而在《武媚娘传奇》中，武则天却被塑造成盛世白莲花，洗白成圣母玛丽苏，真是叔可忍，婶不能忍。

这些年来，或许是范冰冰爷当得太辛苦，于是忙不迭穿越到唐朝，化身言情偶像剧的女主过过傻白甜的瘾，一次苏个够，只可惜找错了对象，这等矫情造作的品格，拼接到那个铁腕专权的武周女皇帝身上，实在违和。《武媚娘传奇》里，武媚娘一进宫就开始拿愚蠢当呆萌，见皇辇不下跪，尚且自身难保还帮杨妃出头，擅闯承庆殿顺走先皇后的面具……各种冒失的举动简直够杖毙一百次。

剧中，武媚娘作为善良美好的化身，自是被各路蛇蝎心肠的女配们轮番陷害。韦贵妃一出场就把武媚娘视为眼中钉，处处设计加害，看上去温婉贤淑的杨淑妃和阴德妃，也不时伸出幕后黑手，最狠的是被武媚娘视作至亲姐妹的徐惠也悄然黑化……可每逢观众正要为武媚娘的腹背受敌捏一把汗时，武媚娘却总好似开了外挂，能穿越重重险境，如有神助般逃过一劫又一劫，还依然能出淤泥而不染，保持善良和美好。

为了衬托武媚娘的玛丽苏光芒，帮武媚娘的“黑化”找理由，编剧不惜牺牲各路女配的历史形象也是蛮拼的。历史上的韦贵妃虽然深得太宗宠爱，却并未恃宠而骄，反而进退有度、恭谦有加，而剧中她却处处加害武媚娘，只不过low到爆的使坏手段只能反衬武媚娘的睿智和果敢；历史上的“一代才女”徐惠更是被塑造得性情大变彻底黑化，屡次在武媚娘和陛下之间制造误会；最难过的应该是高阳公主，她成了帮助武媚娘洗脱恶名、排除野心、维护白莲花形象的头号替罪羊。历史上的武媚娘入感业寺为尼后，曾千方百计想要重回宫中，而剧中的武媚娘却铁了心了断尘缘，要带着孩子到宫外做一个普通的单亲妈妈，是高阳公主为了她的复仇计划（史料并未有高阳公主替和尚辩机复仇的记载），苦心孤诣把武媚娘弄回宫。回宫后武媚娘更无心久留，想生产后就带着孩子远离这是非之地，又是高阳公主害其小产嫁祸于王皇后，致使武媚娘决心留在宫中为孩子报仇，但这里的潜台词是：我本善良，无意害人，但一个失去孩子的母亲做出任何丧心病狂的事，都是出于母爱，都是被逼迫的。接下来，《新唐书》、《资治通鉴》中都有记载的武则天掐死襁褓中的女儿嫁祸王皇后的行为，再一次将脏水泼给了高阳公主。而剧中武媚娘一步一步权倾朝野，也并非出于对权力的野心和欲望，挑灯批奏折？垂帘听政？那是为了夫君分忧解劳。而高阳公主被武媚娘暗中勒死的时候（历史上高阳公主因谋反被李治赐死），却表露了对于皇位的觊觎之心，而这样的话反而遭到武媚娘的厉声训斥：女人是不可以当皇帝的！看，多么进退有度，恪守妇道的武媚娘啊。

总之，《武媚娘传奇》的人物逻辑是，武媚娘本是一个痴情、善良、睿智、贤惠……既拥有所有女性的美德，又有男儿的果敢和坚毅的一个女人。武媚娘开始“黑化”，那是拜外界环境所赐的无奈之举；武媚娘对于皇位并无非分之想，最后走向权力巅峰，是一步一步被推到那个位置上的。

《武媚娘传奇》在剧情铺排方面，处处体现着商业上的企图心，集各类热播元素于一身，女性成长励志传奇、血雨腥风的朝堂博弈、尔虞我诈的宫斗戏、还有武媚娘和李氏父子及李牧的三段虐恋，尤其是后两者，任何一个做到极致，都有铸就经典的可能，无奈瑕疵频现槽点多多，终归只能沦为一部平庸之作。

《甄嬛传》可谓是集宫斗戏之大成的经典之作，《武媚娘传奇》开篇就毫不掩饰赶超《甄嬛传》的野心，无论从人物设定、还是宫斗招数、甚至演员导演的阵容，都随处可见《甄嬛传》的影子。可事实是，就算《武媚娘传奇》请来了“端妃”、“曹贵人”、“甄远道”、“江福海”等人穿越到大唐来帮衬，但一个个既不新颖、也不高明的宫斗手法，也只能流于表面的肤浅，有观众调侃，如果《武媚娘》和《甄嬛》来一次PK大战，不用甄嬛出手，一个安陵容就能分分钟把韦贵妃们弄成不孕加滑胎，武媚娘早就被华妃赐了一丈红。另外，有些场景不难看出编剧设局心切，但或许是台词功夫不到家，抑或是线索铺排有些杂乱，逻辑脉络不够清晰，总是给人一种故作高深之感，观众看着费解，更别提什么追剧欲望了。而有的时候，编剧老师又为观众的智商操碎了心，那些嫔妃们刚刚苦心布下的陷阱，编剧就忙不迭地让她们说出自己的险恶用心，悬念揭晓有时采用直给的方式，往往一个宫斗桥段撑不了一两集就草草收场。

在这出大唐宫廷的童话故事中，武媚娘和李世民李治父子，以及李牧之间的感情也是贯穿始终，三段虐恋赚足眼球。历史上，14岁的武媚娘入宫即为才人，但并未得到太宗的盛宠，入宫12年不曾晋封，依旧是个小才人，而为了给玛丽苏武媚娘“造梦”，编剧愣是让唐太宗和武媚娘来了一场旷世虐恋，上演明明相爱却不能相守的戏码，思念成疾的媚娘只能化作“望夫石”恁凭泪眼婆娑，而太宗也只能在梦中与心爱的媚娘相见，好一出两情缱绻的古装偶像剧。只此还不够，光是虐恋，没有狗血三角恋怎么行，因此编剧还虚构出李牧这个人物来增添戏剧性，虽说媚娘对青梅竹马的李牧并无爱意，但李牧的一往情深令人动容，他最后更为爱放弃仇恨，为了救情敌李世民战死沙场，相当的悲壮。从感业寺回来，武媚娘又和李治继续开虐，来了一场姐姐处处罩着孱弱弟弟，而弟弟却发誓要强大，拼了命也要保护姐姐的矫情戏码。只是，编剧让武媚娘和唐太宗爱得太过忘情，用了近三分之二的时间你侬我侬，以至于最后武媚娘要在剩下的三分之一时间内继续和李治相恋，迅速斗死王皇后和萧淑妃，火速生下四子两女，还要称霸后宫爬上龙椅……前期的叙事拖沓，造成了后期剧情赶场子似的向前推进。剧中，就吴王李恪是否有谋反之心，李治、武媚娘、长孙大人各有心思，围绕着这个怀疑编剧也用了很多篇幅去铺排，可就在最后感业寺见分晓的一战中，吴王却连个画面也没给，只用字幕说明吴王试图谋反被杀，这唐突的文字交待看得观众有些措手不及，诸如此类节奏把控失败的例子，难免给人以头重脚轻、虎头蛇尾之感。

无论从剧情安排、人物设置，还是演员阵容、服化道细节，《武媚娘传奇》都算是一部定位精准，并取得了一定商业成功的电视剧。拍摄之初，作为总制片人的范冰冰，就对该剧有着颇为清晰的定位：目标收视群体是80、90后，演员不帅的不要、不美的不要，服装要华美，场景要美轮美奂，而范爷在商业方面的用心也确实取得了不错的效果。

首先，这确实是一部颜值爆表的戏，除了有张丰毅、王绘春这样的老戏骨，还有李晨、李治廷这样的新老“鲜肉”，女演员方面从武媚娘到嫔妃再到宫女各个美艳，范冰冰、张庭、张钧甯、张馨予、张定涵、周海媚、米露、施诗等组成的后宫梯队，光看脸已经足够吸引一票观众舔屏，再加上前期的“波涛汹涌”，堪称满屏春色关不住，宅男们纷纷成了武媚娘的“球迷”。虽然后来惨遭“封胸”变成“武大头传”，但武媚娘的“胸”引起的话题讨论，贯穿了整个电视剧播出的始终，所以不管剪不剪胸，在话题热度和电视剧的传播影响力上，范爷也都赢了。

服化道方面，《武媚娘传奇》也呈现出了“有钱就任性”的质感，3亿银子确实不是白花的。据悉，光范冰冰一人的服装就多达260多套，才人时期的薄纱装、战场上的铠甲、皇后时期的锦衣华服，大多都是手工绣制，颇具质感，而大小嫔妃们头上的发簪，以及武媚娘的头饰，也无处不透露着剧组的土豪气。很多场景的呈现上，也相当的大气磅礴、如梦似幻。这就是为什么观众对《武媚娘传奇》的吐槽声不绝于耳，而收视率却居高不下，一方面是观众“越看越骂、越骂越看”的“自虐”心理在作祟，另一方面，在很大程度上，这养眼的画面也是很多观众不舍得弃剧的原因。

虽然此剧名为《武媚娘传奇》，但“传奇”不等于“戏说”，不等于为了故事结构的完整性，以及人物塑造的目的性，可以明目张胆地篡改历史。既然选择了历史题材进行创作，创作者就要拿出对历史的敬畏之心，拿出对创作的审慎态度，而不能为了讲故事而讲故事，如果是这样，大可以虚构一个全新的故事和人物关系尽情施展，而不是打着历史剧的幌子上演言情狗血剧的戏码。（刘颖/策划 陈家堃/文）