50年前，我们的前辈为保家卫国渡过鸭绿江，用他们的青春和热血写下了抗美援朝的一个个光辉篇章。50年后，我们为纪念这被前辈鲜血浸透的历史，选择通过抗美援朝电影来回眸那日渐远逝的光荣。谈到抗美援朝电影，我们不能不想到《上甘岭》、《英雄儿女》，想到《上甘岭》和《英雄儿女》，我们又不能不提到长春电影制片厂。前日，本报记者通过电话采访了长春电影制片厂副厂长、著名导演宋江波。

　　记者：在我的印象中，新中国的第一代影迷是看战争片成长起来的，尤其是长影厂拍的抗美援朝战争片更是为人所津津乐道。请问宋厂长如何评价你们所拍的那些抗美援朝电影？

　　宋江波：自从长影厂成立以来，我们一直把战争片放在非常重要的位置。因为战争题材总是国内外电影界人士关注的对象，而长影厂也在这方面作了不少努力。长影厂以抗美援朝为题材或背景拍摄的影片主要有四部，《上甘岭》、《英雄儿女》、《铁道卫士》和《心灵深处》。其中，《上甘岭》是长影厂50年代战争影片的代表作，而《英雄儿女》则是我厂60年代战争影片的代表作。当然，这两部电影一直以来都是我们长影人的光荣。

　　记者：你如何评价《上甘岭》和《英雄儿女》的两位导演？

　　宋江波：执导《上甘岭》的沙蒙和执导《英雄儿女》的武兆堤是铸造长影厂50多年辉煌历史的重要功臣，在长影厂他们一直被视为我厂历史上最优秀的导演。

　　记者：在当年，《上甘岭》和《英雄儿女》无疑是很受欢迎，但在电影艺术更加繁荣的今天，您如何看待这两部电影？

　　宋江波：我认为这两部电影无论是在艺术手法，表现手法和演员演技上都堪称中国战争电影的经典之作，即使在今天，这两部电影仍不失其历史和艺术价值。

　　记者：经历了差不多半个世纪的电影还能给观众留下深刻的印象，长影厂在创作时是否有什么“秘诀”？

　　宋江波：秘诀倒没有，因为当年参与制作和演出的同志大多是从战争中走过来的，如沙蒙导演是在太平洋战争爆发后加入中国艺术剧社，后来成为文工团团长，因而他们对战争生活、战士的内心感情有着深深的了解，在拍摄过程中更加感同身受，因而作品自然而真实。

　　记者：武兆堤导演在拍《英雄儿女》之前曾拍过一部反响不错的《冰上姐妹》，您觉得哪一部拍得更好？

　　宋江波：《冰上姐妹》是武导演50年代的作品，当时影响很大，广受影迷欢迎，他也因此成名。但后来武导演回忆道，拍《冰上姐妹》时其电影思想尚未成熟，而在拍《英雄儿女》时则充分展现了其艺术才华。我比较认同他这种说法。

　　记者：如果在今天要挖掘《上甘岭》与《英雄儿女》这些抗美援朝电影的意义，您认为该如何入手？

　　宋江波：电影我们已经谈得够多了，就换个角度吧。我认为，歌曲《我的祖国》(电影《上甘岭》主题曲)和《英雄赞歌》(电影《英雄儿女》主题曲)在今天仍能带给人心灵的那种震撼足以说明这些电影的意义--激励着几代人健康成长。“烽烟滚滚唱英雄”，在历史和现实之间我们长影人总能找到我们永恒的辉煌。(《南方都市报》记者宁佐勤实习生谢惠媛)

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