赖声川导演的相声剧《千禧夜，我们说相声》曾在2001年年底上演后引起强烈反响，不仅戏剧界如此，曲艺界也是一样。趁着余热，本月26日经全新打造的北京版《千禧夜，我们说相声》将在青艺小剧场演出。这次的主要演员将是北京的陈建斌、达达等人。“北京版”与“台湾版”有什么不同？那一夜他们将怎样说相声？抱着这个疑问，记者走进了他们的排练现场。

　　执行导演陈立华：这是了解话剧的入门

　　谈起台湾版《千禧夜，我们说相声》和北京版的不同之处，执行导演陈立华说：“最主要的不是台词的内容改了多少，而是诠释的方式不太一样。而且戏也是随着人走，因为人物的不同，个性的不同，而有着不同的感觉。”在剧中，陈建斌表演的“皮不笑”和金士杰表演的“皮不笑”就很不一样。金士杰的“皮不笑”骨子里面有一种沉重，你什么时候看他都觉得他不快乐，而陈建斌的“皮不笑”则有一个逆骨，他很独特的个性造成他以后会说一些夸张、激烈的话，他的行为是他的个性始然，并不是因为他不快乐。

　　执行导演陈立华认为：“从相声系列来看，戏有两个地方最出彩儿，一是本身的相声技法是精彩的；第二个是创作者赖声川先生的戏剧结构是非常好的。其实，话剧的结构和他的内容是同样重要的，那对于一个不太了解话剧人来说，这出戏来讲是一个很好的入门。”

　　陈建斌：对赖声川倾慕已久

　　陈建斌曾被公认为是20世纪90年代中国戏剧舞台不可或缺的“大台柱”。此次他将出演原由台湾实力派金士杰饰演的“皮不笑”一角。

　　陈建斌说对赖声川倾慕已久，自己是抱着规规矩矩学一把的念头来到剧组的。

　　对于“相声剧”，陈建斌没觉得有什么不同。“只要是在台上直接面对观众的演出都是一种，我认为它只有一个结果，就是面对观众时你的演出作品才会完成，从这点来看，京剧、舞蹈、戏曲、话剧、相声、小品都一样”。

　　演“皮不笑”对陈建斌来说是个挑战。因为这个角色在台上没有过多的形体语言，更多的是嘴皮子的功夫。陈建斌说自己几天下来练得嘴上都是泡。

　　陈建斌说，《千禧夜，我们说相声》是按照严格的相声规矩搭出来的一部戏。超越相声的是，它在逗人哈哈一笑的基础上，谈到了哲理——人应该怎么活。

　　“玩意儿”二人转

　　王毅：上台别太注意我

　　《千禧夜，我们说相声》将有4个角色出现，贝勒爷、皮不笑、乐翻天和玩意儿。在本剧出演“玩意儿”一角的将采取两人轮换制。其中一个“玩意儿”将由从没参加过正式演出的戏剧爱好者——《北京青年周刊》的文化记者王毅出演。

　　王毅坦言自己对话剧有种特别的爱，仅《千禧夜，我们说相声》正式的演出就看过了4遍半。“小时候我们家就住首都剧场附近的胡同，有时候跑步就到了人艺的门口看贴在门口的剧照。记得当时我母亲的学校能买到便宜的话剧票，所以经常看人艺的话剧。上大学的时候看得比较的多，几乎每一部人艺的话剧都不会错过。后来在学校也导过一些戏。”

　　在戏中，玩意儿是贝勒爷的随从。王毅说这个角色很辛苦。上台时要挑一副约百斤重的担子，里面有扇子啊、雨伞啊、痰盂啊等等道具。“玩意儿”就要挑着这么重的东西满场跟着贝勒爷跑。同时，配合贝勒爷的举止行为，他还要不时地递个毛巾、递个痰盂茶壶，搭个腔什么的……

　　“作为一个非专业演员，站在台上就像站在一个完全陌生的环境之中”，王毅说，“不知道当台下坐满观众的时候又会是一种什么感觉。”

　　“我就希望在演出的时候台下的观众不要太注意到我，如果太注意到我那就出事了”，他加了一句。

　　王伟：节奏就是关键

　　来自首师大大四中文系的学生王伟在剧中将饰演另外一个“玩意儿”。王伟曾出演过话剧《红星美女》。

　　王伟说：“虽然说玩意是一个小角色，身份就是贝勒爷的仆人。在剧中基本没有什么话，但是得站在台上1个多小时。话不多，但是要求都得在裉节上，话必须得搭在相声的节奏上，包括我的形体和道具的使用，都得在一个节奏当中，如果乱了的话这部戏就没法演了。”

　　“最怕的就是有时在台没有什么戏，一句话没有，这时候主子突然来一句话、一个动作，你都得跟上，随时都处于一种紧张的状态，不能有一点的松懈。”(本报记者/陈静)

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