灯光、音乐和穿戴着梦想的男男女女，走过了那片叫舞台的空间；

　　眼泪、笑声和珍藏着幸福的男男女女，留在了那个叫剧社的地方；

　　未名湖和鸣鹤亭的风混杂着静园草坪的月光，将青春那一点宿醉一般的纯真张扬发酵，涂抹在戏剧的奶酪上，用激情和努力烘烤，将是我们献给所有人最甜美的蛋糕……

　　每个人都像陷进初恋一样，爱剧社，被剧社爱，还常常想：嫁给剧社算了！

　　《费加罗的婚礼》是法国剧作家博马舍的一部经典喜剧，自打它出世之后就不断被重排，有了各种经典的版本，其中最有名的是由莫扎特作曲的歌剧版。不过最近有人和我提起了北京大学戏剧社正在重排《费加罗的婚礼》，并说一定会不一样，我就这样接近了北大剧社，接近了他们的《费加罗的婚礼》。我发现了，北大剧社是个很特别的地方；我相信了，他们一定会排出特别的《费加罗的婚礼》。

　　很久以前，有一群人走进了一间大房子……

　　北大剧社有20年的历史了。先是英达、肖峰那些先驱们在43楼楼顶的小剧场，再就是孙柏、邵泽辉他们在艺园五层的那间很宽敞、亮堂堂的大房子。那间大房子总会留下一群人，他们一起就成了叫“剧社”的孩子。

　　从一系列反映校园生活的小品，到后来自编自演的话剧，甚至“诠释”经典，他们在那间大房子里玩出了很多花样；从舞台上相亲相爱到生活中互相扶持，甚至互相依赖，他们在那间大房子里过得很幸福。在这里很难分辨谁是低年级、谁是高年级，大家都差不多，眼神里也没有什么线索，只是纯粹的某种感觉；在这里也没有等级之分：导演、舞美、灯光，管他是谁，拿过来照用不误。干活的原则只有一条：男女有别──女的当男的用，男的当牛用。大家只是热爱戏剧才凑成一堆的，没有什么功利心，简单得很。这是一个天才云集的地方，却出奇的团结，浪漫无比。

　　在哪里都永远能轻易找到他们。由坚强并久经训练的腰腹肌肉积压过，并从高音演唱家所常说的“面罩”中打出来的声音，其穿透力绝对不同凡响。如果他们一起讨论或共同发声，方圆数百米之内必为之侧目继而四散奔逃。这后来干脆成为他们享用自由空间的终极武器——不是剧社的人，在他们旁边绝对忍不了三分钟。什么文本都会让他们念成台词，连演讲都被演成了内心独白，如果他们将记台词的热情分百分之一给英语单词，牛津大辞典都能让他们背下来；更准确地说，牛津大辞典都会变成台词。校园里偶尔会看见三两人，并肩大声地笑着，极认真的说一些或铿锵或拗口或极缠绵的难懂的话，还会摆上或圣洁或悲怆或极搞笑的Pose，一副当全世界都是大白菜的样子，那必定是他们的人。为了看一出戏，全社老小常常倾巢而出，带上干粮，浩浩荡荡，千里奔袭市中心地带的各大剧场。人艺、青艺、儿艺、中戏……，都是他们最熟悉的地方。公共汽车和地铁的偌大车厢，一下子就被他们占去了小半截儿。坐车的时候绝对不会闷，因为谁的嘴巴都不闲着，小小的空间里很快就飘荡着布莱希特和斯坦尼斯拉夫斯基、古希腊和后现代、莎士比亚和尤金·奥尼尔的快乐的精灵。有的人指点江山还嫌不过瘾，干脆在车厢里做起了即兴表演。舞台是无处不在的，舞台上谁都是光彩夺目的……在舞台上一点也不会拘束，否则也不会在莎士比亚的名剧中出现“未名湖的水啊绿油油，我俩的爱情才开头”这样的台词。剧社就像那绿油油的未名湖水一样，轻轻荡涤着生活的尘埃，很容易让人忘记时间的流逝。每个人都是一副孩子的心性，久而久之，年岁长的为老不尊，年岁小的肆无忌弹。许多老社员在离开学校之后还能回剧社来,和剧社一起哭一起笑，一起做大家都热爱的事，在以不同的方式爱着它。这份感情是他们最宝贵的财富了。

　　最受欢迎的无事生非

　　学生社团搞话剧，往往要受到很多条件，尤其是物质条件的限制。在这个学期，《费加罗的婚礼》刚刚投入运作不久的时候，剧组的同学问一个曾经执导过这部戏的台湾导演，排这部戏需要注意一些什么。那位导演说了很多关于舞美、服装、化妆等方面的问题，其核心就是强调要华丽、够贵族气派。这位同学向他说明了学生社团的经济能力不可能承受这样运作，他便说：“那就很难说了。”同学反问道：“那么，我们学生戏剧社就不能演出古装戏了吗？”导演回答：“所以我认为你们的勇气很大啊。”

　　我听说了这个小故事，觉得很有意思，它说明了海外的一些专业人士的戏剧观念，与我们的校园戏剧爱好者之间是有着多么大的不同。对于校园戏剧来说，赢利完全不是目的，重要的是对戏的感觉，是那种心灵和思想的碰撞。钱多有钱多的排法，钱少有钱少的排法。从学校申请来的钱，经常有不够用的时候，大家就自己想办法去筹措。拉赞助，请观众自愿捐款，或者干脆就是大家自己凑份子。另一方面，在成本方面精打细算，尽量减少开销。观众也同样是学生，不会因为演员们没有穿上完全符合标准的华丽戏服、或者布景道具不够气派而感到不高兴。1998年的《蔡元培》，由于学校在百年校庆期间场地紧张，不得已临时作了一些调整，使得该剧后三场的灯光、音效和道具变得不太理想，但是演职员以更大的热情倾力演出，观众也非常理解和配合，使演出效果非但没有减弱，反而更强，台上台下融为一片，气氛极其热烈，一时传为佳话。2001年夏季公演——莎士比亚的喜剧《无事生非》，也是一部古装戏。没有必要的背景，只有在T恤衫基础上改装而成的简单服装、夸张的脸谱，和单纯快乐的他们，就构成了这部名剧的北大版。结果本应容纳300人的图书馆南配殿却挤进了500多人；全场所有人都在感受一种单纯的迷狂并为之兴奋，为之乐而忘疲。一位从业近10年的专业演员对我说，“我都傻了，从来没有见过这样演戏的，开始的时候我有些看不进去，后来我看得眼花缭乱，只能拼命地鼓掌。”

　　世界是万般精彩的，而戏剧却只是属于那些热爱美、热爱自由的心灵的。当舞台的灯光亮起来，当轻柔的配乐响起来，当同伴眼中晶莹清澈的眼神闪烁起来的时候，他们很清楚地知道，拥有青春、激情和戏剧，这就够了。

　　他们经常有一些别样的东西……

　　北大人从来就有一种很强烈的精英意识，这在戏剧社的身上也有充分的体现。他们总是在追求和别人不一样的东西。不得不承认，北大剧社的同学们在具体技巧上是与专业人士存在着距离的，但是他们的想象力、创造力和思想的穿透力却是绝不输于其他同龄人的。北大剧社的话剧往往有一种浓郁的实验气息，充溢着对于理念的表达的热望和对戏剧张力的极至的探求。

　　1998年，老社长英达导演了94级的毕业演出《保尔·柯察金》，大家在小剧场中演绎革命豪情，撒贝宁挥舞大旗的凛冽神情令人久久难忘。1999年，为纪念海子逝世10周年而排练的海子诗剧《太阳·弑》，无布景，只有那动人的诗句充满了浪漫的激情。《月亮公子》(2002)解构《西厢记》，让张生与红娘抛开一切到远方去；《风锁峨嵋》(2000)中火烧赤壁成了周瑜殉情未遂的结果；《似水柔情》(2001)从王小波的剧本中化来；《卡桑德拉》(2000)则干脆没有让任何人包括演员在内明白它讲什么。做各种各样的东西，是一种修炼，用他们的话说，血水里泡三遍，泪水里煮三遍，汗水里咕嘟三遍，直到自称是北大毕业而不羞愧，嬉笑怒骂而不怕被乱刀砍死。这种疯劲儿恐怕不是在哪里都找得着的。

　　演戏无非是给自己造一面镜子，映照出的是自己心灵的轨迹。便如2001年秋天的《男士止步》，是演员们整整一个暑假集体创作的结果，剧本是大家一边排一边攒出来的，说的就是自己的故事。简单的服装、台词与剧场，完完全全的情感表白，让人感觉就像在深山的小溪边静静坐了2个小时。所有人都记得住他们，却几乎没有人记得住他们演了什么，就记得是关于爱情的，有很多歌，每个人虽然有困惑但很快乐很幸福。他们意犹未尽地说，如果有机会重演，可能和现在完全不同，就像别人的生活和他们的不同一样，但一样会有歌、有笑，阳光灿烂；一样会放弃眼泪、放弃阴暗。这个戏，排练才是全部，演出只是一种表达。

　　全力打造的“婚礼”

　　他们一起玩了二十年了，对于一个民间社团，是个值得纪念的时间了，他们决定闹一场轰轰烈烈的婚礼，费加罗的。一群老人加入了，一群新人加入了，热热闹闹开始了。服装会很鲜亮，自己做的；布景会很前卫，自己画的；表演会很精彩，那是一定的。据可靠消息，六月中旬就会公演，另据线人报告，排练现场很好玩，绝对值得期待。他们要证明他们经常说的一句话：精彩，永不落幕！

　　《费加罗的婚礼》说的是一个发生在18世纪的平民战胜贵族的故事。作为北大剧社2002毕业演出，这出戏的主创人员绝大多数是经验丰富的老社员，他们的学历从本科到博士不等。演员中自然不乏俊男靓女，而且都很多才多艺。有的精通音乐，吉他弹得倍儿棒，还会谱曲；有的书法一流，有的会画画，所有宣传海报全部由自己人搞定；有的人是北大舞蹈团骨干成员，形体极佳；有的虽然才大三，却已经是中央电视台的节目主持人了。半数以上的演员都在以前的大戏中担任过主角，人气值很高。所以，演员的阵容，可用一言以蔽之，曰：帅绝人寰！艺术总监邵泽辉是北大95级的本科生，现在正在中央戏剧学院就读研究生。监制费溢群，绰号“女俾斯麦”，手段铁血、面子极广，于此道极为精通，剧社的方外贤人均被她软硬兼施拉了回来，不榨干决不放手。舞美道具保留《无事生非》全班人马，创作班子提出很多很特别的设计，据说很抽象，干脆和京剧有关。就这样的组合，你想会有多大反响！

　　毕业演出——最后的演出？名义上这次婚礼是剧社2002届本科生和研究生成员最后一次登台，所以大家从一开始就有一种酸酸的感觉，每一个人都希望将积攒了四年或七年的热情在这一部戏中尽情挥洒。全力以赴并细心于每一个情节、每一段回忆，自然精雕细琢，尽量不留一点遗憾。

　　不过据知道内幕的人透露，其实他们这是自己给自己找难受，很多人毕了业还会回来，还有机会……反正这次每一个人都是120的付出了，希望观众100的满意。有一点要强调，他们是不会将《费加罗的婚礼》演得中规中矩的。至于他们具体会如何演绎？那么就请您7月中旬自己去北剧场看看了。

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