幕前，幕后。仅以红色丝绒相隔。这是一个可以量化的状态吗？好像不是。

　　在当今的现代社会里，电影、唱片、广播，都成了流水线上的产品。惟一带有手工味道，可无限变化，不可复制的，也就只有戏剧了。于是，有这样一群年轻人，他们原本可以凭着自己的天资，通过影视剧名利双收，但他们更执著于清苦的戏剧舞台，并一同走进了《丑儿的春夏秋冬》。话剧今晚将在中国儿童剧场上演。

　　杭程--超越自我

　　其实在《丑》剧的大幕拉开之前，集该剧编、导演于一身的杭程已经完成了一次对自我的超越。原本是北京青年报的资深记者，现如今变成了一部原创话剧的“领军人物”，勇气可嘉。谈及首次“触导”的经历，杭程感慨良多：做导演让我学会了怎样更加有效地与人交流和沟通。随着开幕的时间越来越近，没感觉有什么压力，内心有一点点兴奋倒是真的，这个戏有缘让我与众多的艺术家和演员们有了工作上的“亲密接触”，他们给了我很多东西，我坚信这个集体创作的“丑儿”会是一个不错的作品。

　　刘天池托起四个女人

　　《丑》剧中有四个女一号，饰演者却只有刘天池一人。“不是找不到其他的女演员来演，而是因为刘天池完全能做到在一部戏里演四个不同的角色。”导演杭程详细解释说，“这四个女人分别是丑儿一生中不同生活阶段遇到的性格迥异、精神世界差别很大的恋人。”

　　刘天池凭什么敢接这样一个极具挑战性的角色呢？现任中央戏剧学院教师的刘天池说：“其实在这个世界上人和人都是很相像的，心理上的距离也是很接近的，接近到两个人的距离也许是背靠背。如果你想演活某个人，必须自己主动回过头去看他(她)的脸，找到双方相接近的地方，慢慢地接受他(她)的观点，站在他(她)的立场上。这样，登上舞台才能游刃有余地用外在形式表现出来。”

　　翟小兴钟情“丑儿”

　　“我只是一个小丑儿，以前我是生活里的小丑，现在我是舞台上的小丑，但是不管是生活里还是舞台上我都是没有重量的人，可有可无的人。”

　　这是剧目结尾处老年丑儿独白中的一段台词，习惯了翟小兴以往塑造的众多戏剧形象，一时还真无法适应他在念这段台词时那低沉、悲怆的语调。

　　翟小兴本是那种貌不惊人、美丑特征都不甚突出的男演员，看他演的戏多了，慢慢发现，即使一些非常小角色，或是一些创作上先天不足的角色，在翟小兴的演绎下也都有了光彩，比如他去年连演的三部舞台剧《穷爸爸富爸爸》、《理查三世》和《红星美女》。

　　“戏剧大腕”李乃文

　　在剧组内部不断地有人开玩笑称李乃文为“戏剧大腕”，的确，几乎没演过什么电影、电视剧的他，完全是依靠话剧而被观众认识的，李乃文几乎参与了孟京辉执导的所有作品，不过，虽然在中戏接受的是比较传统的教育，但经过了几年的实践后，他对戏剧有了自己的认识：“其实我们已习惯的那种固定排练流程有时会限制演员的发挥，而杭程此次就是试图打破一些固定模式，他的审美令我吃惊。”此次李乃文加盟《丑》剧将在其中担纲三个重要的角色。毛新宇