梅葆玖--梅兰芳之子，梅派衣钵传人，现年67岁。是当今梅派演员中最正宗，也是最具光彩者，德高望重。梅葆玖幼承庭训；梅兰芳延聘王幼卿、朱琴心等前辈，为之打下坚实的基本功，演出时，梅兰芳亲自为之把场。翻开以前梅剧团的海报或广告，经常可见梅葆玖为父亲唱开锣戏的记载。梅葆玖文化水平高，善于吸收新鲜事物。他自幼爱玩照相机和音响设备，迄今保持听古典交响乐和西洋美声的爱好。废除男旦时期，他就在《沙家浜》剧组里负责音响效果的舞台操作，为该剧增色。十年动乱后，他恢复演梅派戏，艺术上年进入成熟期

，中轨中矩，声乐价值很高。梅葆玖一直想对父亲的名作《太真外传》(讲述杨贵妃李隆基爱情故事)，以新的形式传承下去，遂有今日之《大唐贵妃》。

　　张学津--出身梨园世家，父亲张君秋为旦行张派创始人。张学津今年60岁，幼入北京戏校，师从余叔岩弟子王少楼，打下扎实的老生基础，后拜马连良为师。他嗓音甜美，音乐天赋很高，23岁时就以一曲《箭杆河边》名噪南北。张学津的表演潇洒自然，风度极佳，马派里含余派风骨，十分难得。如今步入中老年之境，风格更趋遒劲，此番在《大唐贵妃》中扮演晚年李隆基，自己设计核心唱段，字斟句酌，感情、韵味俱佳。

　　汪正华----上海"正字辈"老演员，当今杨(宝森)派传人中的佼佼者。1950年在香港拜马连良为师，后为杨宝森配演二路老生，深得赞许，遂专攻杨派。汪正华舞台气质高雅清正而有书卷气，嗓音厚实，富有韵味，演唱、表演均得杨宝森神髓。他在《梅妃》《满江红》《宋江题诗》等新编戏中创造了许多杨派新腔，为杨派注入活力，流播很广。10年前北京为庆祝徽班进京200周年而盛演《龙凤呈祥》时，张君秋先生曾专邀汪正华赴京与之合作，传为美谈。汪正华年逾古稀，很少登台，近年专事为杨宝森音配像。此番汪正华将与张学津轮演后李隆基，由杭(子和)派名鼓师王玉璞为之司鼓，江南首席琴师尤继舜为之操琴，珠联璧合，必为观众奉献新的审美享受。

　　于魁智--当今京剧市场上最走红的演员，也是"片酬"最高的演员。他是沈阳人，今年39岁，毕业于中国戏校后，分配进中国京剧院，先是作为翻跟斗的"武行"演员。可是他没有放弃研习须生戏，经过不懈的努力，终于在观众的拥戴下成为挑粱的老生演员。于魁智的艺术风格，以杨(宝森)派为主，上溯于余(叔岩)，下及于李(少春)，嗓音圆润，有清刚之气，戏路正，扮相雅，文武兼备。此番演《大唐贵妃》，他在《长生殿》和《马嵬坡》两折中饰李隆基。

　　李胜素--当今京剧界最有风采的青年旦角演员，现在是中国京剧院二团的当家青衣。李胜素是河北邢台人，毕业于河北戏校，初入邯郸京剧团时，便以梅兰芳早期代表作，载歌载舞的《廉锦枫》享誉京剧界。后来加入山西省京，仍然潜心钻研梅派，又拜梅葆玖为师。李胜素的表演艺术，可以一个"美"字概括：扮相美，声音美，身段美，舞蹈美得自然，似乎与生俱来。其实她汲取了许多艺术养料，有坚实的基本功--有此基础，她才能在台上松弛地演绎剧情，自如地体现流派风格。李胜素此番在《大唐贵妃》的《被逐杨府》《长生殿》《马嵬坡》三折中扮演杨贵妃，脍炙人口的"贵妃醉酒"唱段就由她来承担。

　　史敏--上海京剧院二团的当家旦角，也是当今剧坛青年梅派演员中的佼佼者。他毕业于上海戏校，初学武旦，师从张美娟，后又向卢文勤学习声乐和梅派艺术，终于成为文武兼备的全才演员。史敏能戏甚多，有自己的艺术追求，戏路很正。她的嗓音厚实、圆润，演唱中既有现代声乐概念，又具古典审美情趣。她身材好，体态美，腰腿功扎实。这次在"序幕""赐浴""梨园"三折戏里扮演杨玉环。

　　李军--出身于梨园世家，毕业于中国戏校。他原是山东省京剧团的演员，后被上海引进。李军的戏路接近于他的同学于魁智，嗓音高亢嘹亮，颇为清越。他乐感好，适应能力强，学戏快。近年在上海演过许多老戏新戏，受到很大的锻炼，已经形成了他的观众群。此番在《大唐贵妃》中，与史敏搭档，扮演前李隆基。

　　翁思再--《大唐贵妃》编剧。他的本职工作是记者，有20年"记龄"，曾经长期担任新民晚报的戏剧记者，还当过该报文艺部负责人、特稿部副主任、驻北京记者站站长和〈文汇电影时报〉副主编。翁思再毕业于华东师大，文学学士，颇有学术造诣。他的《试论读者逆反心理》《王元化〈京剧与传统文化注跋〉》等论文和《京剧丛谈百年录》《余叔岩研究》《余叔岩传》等作品，均为学界所重视。现已被华东师大东方研究中心聘为研究员。他自幼爱好京剧，研习老生，转益多师。七十年代曾加入吉林驻军京剧团，登台演戏。在部队期间，还当过文工团的创作员和师文化干事、新闻干事。《大唐贵妃》剧作及其创演过程，表现出他在京剧艺术和文学、新闻诸方面的才华和积累。

　　郭小男--《大唐贵妃》导演。现年44岁，毕业于上海戏剧学院导演系。八十年代执导过歌剧《仰天长啸》、话剧《蛾》。毕业后应邀往地剧团执导，初期以话剧为主。一度去日本工作。九十年代前期回国，以一出淮剧《金龙与蜉蝣》震动剧坛。后来又执导过越剧《孔乙己》昆剧《牡丹亭》等，均有创意。郭小男学贯中西，他所导演的戏，追求人文品位，遵从剧种的本体规律，又善于驾驭大场面，往往节奏明快而色彩绚丽，富于时代感。他的戏曲和歌剧作品尤能让人领略编导音舞美的综合审美乐趣。在《大唐贵妃》中，郭小男将传统京剧与西洋大歌剧"嫁接"起来，把史诗剧的意境、气派和传奇剧的情节、审美融于一炉，这是一个大胆而颇有意义的探索。