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沃尔夫冈-阿玛迪乌斯-莫扎特(1756-1791)G大调第十三弦乐小夜曲
I. 快板
II. 浪漫曲：行板
III. 小步舞曲：小快板
IV. 回旋曲：快板
莫扎特在写作莎士比亚式的悲喜剧《唐璜》第二幕的中途，能够转而创作这样一部，在他的作品中最为轻盈、动人又十分流行的小夜曲，实在展现了他非凡的才华。
莫扎特手稿上的日期是1787年8月10日，可惜手稿已经不完全，五个乐章中缺少了一个乐章。我们知道莫扎特当时在维也纳，但除此之外对于其他的作曲详情就不得而知了。他已经很久没有创作过当年为萨尔茨堡的宫廷贵族慷慨地写作的那样的小夜曲了。
‘Nachtmusik’当然仅是小夜曲的德语译文。不过，莫扎特的《小小夜曲》可以区别于他早期的小夜曲和嬉游曲。不同于为萨尔茨堡的大主教写作的佐餐音乐，露天的娱乐乐曲。我们可以从莫扎特的手稿和他自己的作品目录知道这首《小小夜曲》原是为弦乐五重奏写作的。由于18世纪的作品在实际演奏中的伸缩性，这部作品也可以由小型室内乐团演奏。起初，这部作品是由包括有两个小步舞曲的五个乐章组成，但在快板和浪漫曲之间的那一首小步舞曲似乎在1800年以前就遗失了。
第一乐章：有活力的快板。优雅的开场主题，也是这个乐章的基本主题，它在古典和声对比中，简洁剔透得无与伦比。它还有带我们向前的推动力。和往常一样，莫扎特运用了我们熟悉的旋律转折和当时很常见的和声，然而却有无可比拟的新意。最富特色的是一个短小的呈示部的结束主题，由第一小提琴以颤音和重复音奏出窃窃私语的乐句。差不多有六、七个18世纪晚期的作曲家写作这个乐句。的确，莫扎特正是把这种低语和窃笑的段落用于简短的展开部，成为他最令人赞叹、最细腻的手笔。基本主题的再现显得十分“循规蹈矩”，这完全符合教科书作者的意愿，但又总是另有新意。
第二乐章：浪漫曲：行板。在这个抒情的慢乐章中情绪变得更加温柔。《浪漫曲》这个标题通常是指多愁善感的短歌，偶尔莫扎特和贝多芬也会把它用于特别精美的器乐作品乐章。这里的形式颇像开始处二部乐段的一组自由变奏。
第三乐章：小步舞曲：小快板。这首流传至今的小步舞曲的魅力得益于它的简洁纯朴。这个标以轻声的三声中部优雅流畅的线条，在莫扎特的作品中也是异常出色的。
第四乐章：回旋曲：快板。这首回旋曲活泼的叠歌旋律尤为令人难忘。莫扎特的忘年之交海顿首创了将回旋曲和奏鸣曲的曲式结合起来的这种标新立异的形式，从而丰富了他自己与莫扎特的器乐作品创作。在此，莫扎特将两种形式融合从而表现出来一种简朴（这是莫扎特独特的才华之一），却使《小小夜曲》为世世代代的人们所喜爱。
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