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　　本报记者伦兵报道 已为第二届北京国际戏剧演出季的重头戏《塞维利亚理发师》排练半个月的中央歌剧院交响乐团，昨天迎来了来自德国法兰克福歌剧院年轻指挥约翰内斯·戴布斯。上午9点，一头金色卷发鼻梁架着金边眼镜的戴布斯站在了中央歌剧院乐团排练厅的指挥台上，身型消瘦的戴布斯斯文得像一个年轻的学者，但一伸手挥动指挥棒，乐团的演奏家们就感到他对音乐的敏感。来自德国的这位年轻指挥今年虽然只有30岁，但已经在法兰克福担任了

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6年的常任指挥。这位年轻的指挥还与中国音乐家有着密切的关系，2001年他曾在巴黎指挥了郭文景的歌剧《夜宴》和《狂人日记》，为此，他还学会了几句中国话，在昨天的排练中也不时地冒出几句。一边指挥一边唱

　　在排练厅，记者看到戴布斯对乐队的节奏和力度要求非常严格。在排练费加罗的咏叹调《快给大忙人让路》时，曾经担任法兰克福歌剧院合唱声乐指导的他，竟然自己充当费加罗高歌起来。当乐队出现短小的休止时候，他的歌声就在排练厅回荡，那神态俨然一个活脱脱的大忙人。

　　《塞维利亚理发师》是著名作曲家罗西尼的代表作,戴布斯在接受本报记者采访时，向记者解释了他心目中的罗西尼歌剧：“罗西尼的歌剧音乐表面上有点机械化，如同摩托车一样，但是很活泼。在他的音乐中始终包含着快乐，没有忧伤的感觉。在音乐上，他的歌剧不是很复杂和深奥，但他是通过简单的机械化节奏使整个音乐像一部非常精巧简单的机器，从而显示出不断的活力和生机。”“理发师”将充满快乐

　　曾经有资料说，法兰克福歌剧院的《塞维利亚理发师》是传统版本。戴布斯对记者说：“其实，所谓传统和现代，只有一个衡量标准，就是导演的手法是根据歌剧的内涵本身演绎出来的，还是导演主观的意想强加上去的，如果导演完全按他自己的主观设想而不是按原著剧本构思发展的，肯定是糟粕。如果是原著本身发展出来的，很逻辑性的，即使是很新潮的版本肯定也会很好看。这个《塞维利亚理发师》在我们这里已经演出了15年，特别受到观众喜爱，什么是现代什么是传统？这部戏你说是传统，没有冲锋枪。但是从具体的手法表现来说，我们的戏每一个场景都像一幅水彩画，导演简明而快节奏，手法上很现代。服装布景又是传统的，在今天很难界定现代与传统。”

　　戴布斯还介绍，该剧的主要演员来自世界各国，而且各有各的特色。“罗西娜像个小姑娘，费加罗则英俊而幽默，有很漂亮的男中音歌声，扮演巴尔特洛医生的斯特芳诺则滑稽活泼，长得也有特色，你们可以看到一个大鼻子的老头。总之，个人有个人的发挥。”他说，5月8日的演出会很好看，观众会很开心。