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记者金雪航 刘畅报道 被誉为中国电视界“无对白”第一剧的喜剧电视剧《小王》将于近日开始播出。该剧由北京天士力文化传媒有限公司投资、河北电影电视剧制作中心制作。靠《东北人都是活雷锋》走红的音乐评书艺人雪村主演，李彬、尹相杰等知名演员联合出演，李建新执导。曾拍摄过《三毛从军记》、《紧急迫降》、《上海纪事》、《极地营救》等影片的著名导演张建亚担任艺术指导。
剧情：小人物悲情喜剧
《小王》全剧共8集，每集长度27分钟，以一个在越来越现实的都市生活中寻求出路的小人物——“小王”贯穿全剧，通过“中介欺诈”、“旅游欺诈”、“不正当竞争”、“婚外情”等等一系列啼笑皆非的黑色幽默故事，在辛酸的欢笑中再现小人物的心路历程。“小王”身上没有发生惊天动地的传奇故事，他有理想，但总是被现实击碎，他很善良，却没有得到回报，他生活在都市中，却永远被拒绝……正是这一系列矛盾，产生了各种各样可笑却无奈的故事。创作者并没有像其他的喜剧片一样停留在表层的搞笑，而是从一些小事折射出了小人物的生存尴尬，既而从精神上脉承了卓别林的悲情喜剧。这部电视剧的开拍也了却了雪村几年前的夙愿。
特点：新默片无一对白
《小王》从建组的第一天起一直广受媒体的关注。它打破了传统情景喜剧一统天下的局面，断然抛弃了传统情景喜剧中最核心的部分——对白，而选择了完全无对白的形式。对此，制片方表示，肢体语言是最国际化的语言，它可以尽可能地消除语言障碍，也是传统喜剧中运用很多的一种形式，从早期的大师卓别林、班尼.黑尔，到现在的憨豆、金凯瑞都是这方面的佼佼者，而在中国则很少有这种成功样式，《小王》用极端的“复古”手法表明了自己想开拓中国喜剧新领域的野心，开创了“新默片”的先河。
当然，“复古”并不表示拒绝新事物，所以创作群别出心裁地在片中采用了大量FLASH动画，达成了意料之外的喜剧效果。
《小王》导演李建新谈《小王》：为什么要拍这样一部无对白的片子？
在早期默片时代，电影是靠视觉语言来讲故事、塑造人物的。我是电影学院毕业，最初学的是摄影，早期默片的导演对我的影响很大，他们用非凡的想象力塑造了一个又一个非常典范的电影经典，如卓别林。视觉语言可以给人一种非常广泛的想象力，现在的影视剧把电影最初的一些表现手法丢掉了，那些视觉语言、蒙太奇结构，包括它画面造型的扩张力都没有了。我想电影最初的本性我们还是不要丢掉。
我看到《小王》本子后很喜欢，感觉它类似于卓别林时代默片的表现方法，对于我来说，要重新回到用视觉语言讲故事，《小王》对我来是一部很具有挑战性的作品。
除了无对白之外，这部片子在形式上还有什么特色和优势？
特别要强调，我们拍的是无对白剧，但不是无声片，而且我们还非常充分地利用了声音。在画外音、音响效果、音乐方面我们花的心思要比一般的电视剧多得多。我们把一切可以想到的声音当做了制造喜剧效果的一种手段。比如有的时候，音乐不是与剧情相贴的，甚至是相反的，表现悲伤用特欢快的音乐去反衬，更幽默而有意思。
画面方面，在这部片子里我用了大量夸张的广角镜头，整个片子基本都是一个4点5毫米的超广角镜头，画面的表现力比中规中矩的标准镜头要夸张得多，透视关系的夸张、对比，造型方面的锐度要大得多；然后，在剪接过程中也是一样，很多画面语言不是靠演员演出来的，而是靠前后镜头的衔接，造成一种喜剧效果。
FLASH动画的运用也是一个特点，雪村最初《东北人都是活雷锋》就是通过这个在网上传播开来的。《小王》的风格和FLASH也非常协调，它的夸张，它的卡通动作都和我们的追求很一致，FLASH让整个片子更有时尚感，更有动感和喜剧效果。
为什么把《小王》定义成“悲情喜剧”？
喜剧的最高境界应该是“悲情喜剧”。在喜剧中含着生活的无奈。任何一部有社会影响力的喜剧背后都有博大的人文关怀和悲剧精神，卓别林是做得最完美的一个。《小王》基本具备了成功“悲情喜剧”的美学特征、戏剧元素。
“小王”在每集剧里都是热爱生活、积极进取的，但生活最后给予他的是一种嘲讽、一种无奈，比如在《骡马巷11时》一集中，“小王”热爱生活，想尽一切办法讨好妻子，结果事与愿违，被人们逼迫到楼顶上，他反而发现了自己存在的价值，这个故事就很讽刺，也很悲情。
但是《小王》还不是纯粹的悲情喜剧，如果按原来设想要拍40集的话，我认为应该更多侧面一些，而结尾可能是大团圆的，毕竟时代不同了，我们应该给大家更多希望，这也是中国人的一种心理吧。
《小王》最想表达的是什么？
这是一个讽刺喜剧，它写了一个市井生活当中的小人物——“小王”，这么一个非常不起眼的小得不能再小的小人物，有时他是进城打工的打工仔，有时是住在我们隔壁的大哥，百家姓里姓王的也最多，起名“小王”，更是基于这一点。大街上随便叫一声，可能有十个人回头，普通得没法再普通，平凡得没法再平凡，发生在他身上的事随时都发生在你身边，我们要关注的就是他们的生活、他们的理想、他们的尴尬。
在拍摄《小王》之前您预想过要拍摄这样的一部片子吗？
从来没有过。我之前拍过的不少电视剧，具有喜剧因素的有30集的《请拨315》、《洋妞在北京》。前者是个讽刺喜剧，有侯耀华、张国立等大腕儿，也是靠语言的。后者主要靠东西方文化差异形成喜剧效果。
应该说喜剧很难拍，尤其在中国。中国人幽默的性格成分不是太多。因为喜剧来源于生活，把生活中的动作、行为喜剧化，所以中国人拍喜剧比较难。
综观国内，建国以来，没有几部真正意义上成功的喜剧。因为喜剧本身就很难拍。很多大导演都拒绝拍这类题材。搞喜剧确实是向自己挑战。
您没有想过要拍这样一部喜剧，也没有预想过这方面的困难吧？
在接这部剧之前，我对困难想了很多，但毕竟是对自己的一个挑战，我可能比其他导演更有利一点，起码我是摄影出身，利用镜头、画面，去完成无对白的方式，可能比一般导演出身的导演、演员出身的导演更强一点，有这样的信心，这部片子对我也是个锻炼。
拍摄过程中遇到了哪些具体困难？
拍摄过程中当然会遇到很多问题、困难，比如演员肢体语言的处理上，既要夸张又要真实；既要能表达演员讲故事的一些基本要素，还不要离真实太远，这个度的掌握很重要。
我们现在拍摄的场景用的都是实景，不像卓别林时代靠搭布景来拍。一个活生生的演员在一个非常实的实景下拍摄，和早期的表演要求肯定不一样，度的掌握尤其重要。现在看起来解决的还算不错。
附：《小王》剧集名称
《澡堂电影院》
《骡马巷11时》(上、下)
《推销员之爱》
《生逢4月7日》(上、下)
《非常公寓》
《我知道你去年夏天做了什么》
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