梅耶荷德眼中的马雅可夫斯基——摘自梅耶荷德谈话录

　　★每一个真正的艺术家的生活--是一个对自己永远不满意的人的生活。只有浅尝辄摄止的人，才常常对自己感到满意，没有一点苦恼。艺术大师则永远严格要求自己，自满和自傲不是他的秉性。当一个艺术家似乎是在沾沾自喜和十分自信的时候，通常这仅仅是他在进行自卫的一种姿态，是防御攻击的一种艺术性的盔甲。马雅可夫斯基就是这样。从旁观察，他有时显得颇为自信，但我对他很了解，我知道，马雅可夫斯基的露在外面的自信和粗鲁，不过是这种自卫的盔甲，而且是非常脆弱的盔甲。真正的艺术家的生活--只有一天的欢乐，在这一天他向画布抹上最后一笔油彩，而其他的很多日子则充满着苦恼，因为艺术家这时看到的只是自已的失误。

　　★马雅可夫斯基有一次说，"若要笑，首先得有面孔。这话说得好！说得很好!

　　★马雅可夫期基几乎比我年幼二个十岁，但自从我们第一次见面起，在我们之间就没有"长幼"之间的那种距离。刚一认识的时候，他对我毫不尊重。这是很自然的，因为我们很快在"政治上"取得了一致，而这在一九一八年是主要的：对于我们两人来说，十月革命是脱离知识分子死胡同的出口。而当我们一道排演《宗教滑稽剧》的时候，在我们之间没有一秒钟的相互不理解。马雅可夫斯基在青年时代就具有令人惊异的政治成熟性，我作为一个"长者"也得在这方面向他学习。除此之外，他待人接物非常讲究礼貌，尽管别人说他是个粗鲁的入。我们是在一个十分复杂的情况下排演谢尔文斯基的《军长》的，那时文学界的一小撮人竭力想离间马斯可夫斯基和谢尔文斯基，我有时也感觉到他有无言的妒嫉，但他还是表现得非常彬彬有礼，尽管他并不十分喜欢《军长》这个剧本。

　　★不能用同一种手法来表演马雅可夫斯基和契柯夫的戏。艺术家不象强盗，他们没有能开启所有的锁的万能钥匙。在艺术中，应该寻找仅适合某一位作者的专门的钥匙。

　　★马雅可夫斯基对我说过，他在创作《臭虫》和《澡堂》时，曾借鉴过我们上演的《钦差大臣》、《智慧的痛苦》和《证书》。剧院和诗人的合作必然如此，因为他们是相互学习的。但是诗人在某个方面比我们走得更远，他又向我们提出了新的课题，在《臭虫》一剧中，戏剧场景的灵活转换使人惊奇，在这里我们感觉到了莎士比亚的杰出的节奏变化。