话剧《蝴蝶是自由的》在广州已经连演三场，转到珠三角演出后，又将于本月30-31日在友谊剧院进行第二轮演出。唐人和麦丹是两位戏迷，他们的对话或许说出了许多人的感受。

　　蝴蝶与牢笼

　　唐人：《蝴蝶是自由的》是部好戏。当近距离的审视拂掉了炒作的恶俗与喧嚣，拂掉了所谓“情欲戏”产生的排斥心态，人们面对的是一部震动心灵的话剧。观众之所以叹服，一方面剧本确实好，另一方面演员很优秀，尤其是男演员杨溢，让我们看到上海竟然“藏”着这么棒的演员。而在好本子和好演员之外，真正让观众放不下的，还是看完戏后的冥想和讨论。

　　麦丹：其实每个人心中都有一只蝴蝶，问题在于你是把它禁锢在心中还是让它自由地飞。每个人都有多种可能性，即使是盲人阿DON，他的心里不也有一个牢笼吗？这个牢笼随时都存在也随时可打碎，问题是人的精神是脆弱还是强大。关键在于我们如何能够让自己坚定：坚定地保留住自由的天空，坚定地拒绝牢笼。

　　杨溢实力超过濮存昕

　　唐人：饰演阿DON的杨溢对角色的把握很有层次，保持从头到尾、一气呵成的流畅，是中国话剧舞台新出现的男演员当中光芒四射的一位，他的实力已经超越了濮存昕。杨溢对阿DON的情绪突变把握得十分到位，非常准确地反映了阿DON从心灵禁锢到心灵自由的历程。而阿JILL这个角色则代表了叛离传统的一代，从表面上看阿JILL的“蝴蝶”是最自由的，其实内心的牢笼最为密实。她每一次对情感追逐时反而把内心的牢笼编织得更加紧。

　　麦丹：母亲这个角色既有成功之处，也有失败之处。成功之处在于角色的饱满，作为一个理性的妇女，她对儿子的爱表面上一种溺爱，但实际上是一种很真切很深刻的爱。看戏时，人人都觉得这位母亲很讨厌，其实由于长期的惯性，她一直都不知道该怎样跟儿子相处。儿子要跟阿JILL约会时，她还坚持呆在那里，做一个讨厌的人，没人体会她在竭力寻找一种跟儿子相处的方法。当儿子受到挫折，他心中的牢笼再度出现，母亲找到了跟儿子的沟通方式：帮助儿子继续往前走。舞台上母亲的形象很少以深刻见长，白太太是难得一见的饱满形象。但她外在的定位(作家身份)很游离，在剧中她是一个作家、知识分子，但表演上却是一个没有文化的家庭妇女，粗鲁与泼辣，像一个村妇，这是败笔。

　　唐人：看完这部戏剧，得出的结论大大出于意料之外：戏剧本身给予我们的已经很丰满，但我们所感受到的比戏剧本身更多。只是不知道月底的两场演出在改了结尾之后，效果又会如何？