策划：聚焦《争议导演》-李六乙墙内开花墙外红

　　坚持理念还是特立独行

　　很多人说“李六乙的戏难懂、枯燥、沉闷”。作为导演，李六乙很少去解释，无论是对观众还是对业内人士。也正因为他的个性，使得许多人疑问：李六乙是否在故弄玄虚？他是否有能力以传统方式排戏？

　　面对争议与批评李六乙早已磨练得“水火不侵”，某种程度上来讲近乎于“屡败屡战”！正如他自己所说：“无论别人说什么，但我明白我自己某一阶段需要的是什么，得到的又是什么。”

　　可见，李六乙把自己的定位远远要高于观众：他需要让观众去和自己同一思维，如果不理解也不强求，但绝不会为迎合观众而改变创作——无论是内容还是形式。

　　走入国际舞台

　　近年来，李六乙的戏剧在国内虽然饱受争议，但却赢得了海外观众的接受与好评。他的作品赴日本等地巡演，特别是08年先后参加香港艺术节、荷兰艺术节，更让他满载荣誉而归。荷兰的观众对于李六乙的“巾帼英雄战争三部曲”——《穆桂英》《花木兰》《梁红玉》给予了极佳的评价，当地媒体报纸上写道：“关于中国传统艺术的创新，李六乙让我们有了更新颖、更明晰的认识”。

　　在剧场的演出中，荷兰观众们安静地看完了李六乙每一部作品，他们不懂得应该在演员亮相时叫好，但剧场的安静程度甚至可以听到任何低声耳语。在演出后，几十位观众自愿参加了座谈会。荷兰观众们直言不讳，一边对演出高度评价，一边直指其在中国受“冷遇”的敏感问题。

　　荷兰观众问：“你的创新作品，在中国被如何评价？”

　　李六乙回答说：“我六年前就开始做三部曲。从第一部作品开始，演出的时候出现了两种截然不同的意见。总体来说，中国戏剧的发展存在着很多问题，当然这有些是历史原因造成的。作为戏剧家，既要考虑艺术方向又要考虑到观众的问题。演出的经验告诉我，我的作品在国外演会比在国内演效果更好一些。这也是一种习惯，而中国观众长时间看戏只有一种观演习惯。我个人觉得这是一个时间的过程。”